18年至今，豆瓣記錄的共177本閱讀，其中包含了在6月份集中閱讀的漫畫作品大概60多本的樣子。雖然前幾年也都閱讀漫畫，一來是量沒有那麼大，二來是並沒有每本都標記。

契機是618活動在JD購買了許先哲的《鏢人》，一開始以為是虛構歷史之後才發現是隋唐演義。加上2017年對《軍師聯盟》的餘味，一下子開啟了閱讀古中國歷史漫畫的熱情，智畫三國的陳某人《火鳳燎原》，冷門神作描繪秦統中華的原泰久《王者天下》。

比較遺憾的是這兩部漫畫作品都沒有完結，《火鳳燎原》將三國畫成了人人都是謀略家，雖然看智鬥反轉很爽，卻有種一味重複的味道。而《王者天下》畫到四十多本，終於嬴政贏了呂不韋奪回權利寶座，但是按照要畫到統一六國的進度，猴年馬月了。不過“五國伐秦”的“函谷關之戰”，以寡擊眾，死地後生是真的超級精彩。

除去漫畫，2018的閱讀還是一如既往，以推理小說為主。而且和前兩年比較更加趨向於多元化閱讀，從黃金阿加莎到歐美現代犯罪，從古村老宅橫溝正史到近幾年的日系得獎作，只要感覺到了，沒有什麼是不能讀的。

9 陳舜臣《憤怒的菩薩》

如果單論推理性，《憤怒的菩薩》其實排不上這個位置。但是作為陳舜臣“大時代三部曲”，巧妙了融合了二次世界大戰之後，在日臺灣人回到闊別已久家鄉的那種時代感。故事表面講述的是在臺灣等待遣返的日本軍官被殺的事件的調查。實際卻是在表達，被時代洪流改變人生的人們，對於“身份”的認知，對於“故鄉”的理解。

每一個文字，都帶有歷史的重量。

8 橫溝正史《惡魔吹著笛子來》

橫溝正史作為日本推理先驅，其“金田一耕助”更是日本本格的里程碑作品，更加開創了“橫溝正史”風格，環境的營造，氣氛的渲染，堪比卡爾的“哥特恐怖風格”。不過也落下了劇情、背景、動機單一重複的缺點，但這本《惡魔吹著笛子》卻跳出了橫溝正史自己打造的舒適圈，不再是古村豪門家族的幽怨，而是描寫了一處沒落貴族的荒誕和復仇。

複雜多變的人物關係，不顯絲毫凌亂，抽絲剝繭下引導出的真相，映射出了無法打破命運枷鎖的悲慼。

7 葉真中顯《失控的照護》

壓抑、黑暗的主題，並不是每一個作者都有勇氣面對，也並非每個作者都能想葉真中顯那樣展現出自己驚人的洞察力和思考力。作為新世代的社會派推理作家，不但選擇了“高齡少子化”的高難度倫理主題，更是復活了早期社會派中“解謎樂趣”和“社會動機”共存的理念，冠以“社會派推理的復興”絲毫不誇張。

絲毫沒有逃避的表達意志力，以及不亞於本格派的佈局和伏筆。

6 阿加莎《羅傑疑案》

有些作品，即使一開始就知道結局，依然不影響它的偉大。《羅傑疑案》很難事先不被劇透這部作品最後的詭計和真相。但是如果看推理小說只是看“詭計”和“真相”，那還不如去讀“一分鐘探案”好了。

經典，也許寫作手法老了，詭計不新鮮了，卻是無法越過的。

幕間一

說完9--6名，可能會疑惑，為什麼沒有第十名？排名本來就是很難得事情，比如把《羅傑疑案》放到第六名，論歷史地位和創新貢獻，放到第一也不為過。但是推理之後的感受也不僅僅是看這些，新世代作品在詭計創新比老作品難很多，但是對現代讀者閱讀口味的把握和寫作技巧又佔據了優勢。但至少9-6是今年月餅打了五星的作品，這點事不容置疑的，而在第十名的選擇上，思婷的《販母案》我也打了五星，卻更多的出於對“過去”和“現在”的無奈，而非作為推理小說來閱讀，故不會編入榜單。

5 藤崎翔《神的另一面》

日本真的是很有趣的國家，各種職業的人都會出來寫書，而且意外的很多都有不錯的反響。《神的另一面》是日本搞笑藝人藤崎翔的出道作，獲得了第34回橫溝正史大賞。雖然在當年的推理榜單上僅僅斬獲了“這不推理小說好想讀！第十八位”，卻絲毫不影響這部作品的優秀。全書圍繞死去的那個男人，究竟是聖潔的“神”還是不為人知的“魔”這樣有趣的謎面，通過生前有接觸的人們的“視角拼圖”，幾經反轉終於拼湊出了那個“男人”的“真相”。

閱讀時輕鬆愉快驚喜不斷，閱讀後震撼驚喜餘味醍醐。“再驗證”推理的標準模板。

4 橫溝正史《夜行》

《惡魔吹著笛子來》之後，橫溝正史有一本給我帶來驚喜的作品。無面屍、隔空取物、作中作，這些元素即使放到腦洞大開的新世紀本格來看，也是分量十足，更不用說解答更是比那些“天上謎面地獄謎底”的作品高到不知道哪裡去了。唯一可惜的是沒有跳出橫溝正史“相似動機”的怪圈，不過只要不是連讀“金田一耕助”也就不是問題。

故事描寫的好，詭計只是輔助故事的手段和情節需要。

幕間二

揭曉前三名之前，先來看一看遺漏的第10名的候補名單。一共五部作品，實在所有打了四星的作品中嚴格挑選出來的，由於各種原因，沒有加入到五星行列，卻也無限接近。很難抉擇。

雫井修介《檢方的罪人》，真正的”正義“究竟是什麼？司法的制度與公義的裁決，哪個更加重要？開頭略緩慢冗長，中間開始故事突變，作者的加諸於故事之上意念之強，令人震撼。一開始就保持某個立場的月餅君越讀到後面，卻也是不知道“對錯”是什麼。

柚木裕子《孤狼之血》，日本特有的極道文化和日系警察小說的結合。描寫了遊走於各黑幫之間，將警察組織的規則視為無物的“壞警察”大上。在世俗眼光中絕對不能稱為合格警察的他，卻秉持自己的信念，剛正堅毅，魅力十足。

貫井德郎《愚行錄》，也是“再驗證”推理的佼佼者。很多時候，人們只能看到表面的光鮮亮麗，卻忽視了內裡發出的腐臭。

藥丸嶽《天使之刃》，對於“少年犯罪”和“少年法”的社會派推理，並不鮮見，而藥丸嶽厲害之處是再加上了“贖罪”和“自新”的議題，並通過故事劇情的構思，對整個主題進行了正反三百六十度的閉環思考，達到了相當高的完成度。出道作如此，令人訝異！

三津田信三《忌館》，三三的長篇處女作，可以在本作中看到日後其創作思路的雛形。“超真實性”恐怖，打破了真實和虛構的邊界，氣氛渲染到了極致，閱讀時每每都感受到背後的惡寒...

3 康奈爾·伍爾裡奇《幻影女子》

唯一能證明自己不在場的女子，明明和自己度過了整個晚上，卻好像從來不曾存在過那樣消失了，極端華麗的謎面，76年無中譯面世的缺憾，將《幻影女子》稱為“幻之作”也不為過。雖然是臺版翻譯，並沒有覺得不妥，文筆是相當精彩，彷彿有一種看古早黑白電影的體驗。作者對氣氛的塑造，對情緒的掌控，使得最後的解謎即使有一點自說自話的嫌疑，也無礙於那麼棒的閱讀體驗。

彷彿在看一部黑白膠片的老電影，將情緒交給作者。