文|馬二、鐵皮小鼓
距離“出圈”只差臨門一腳。
如果要用一句話總結今年的網絡電影市場，這句再合適不過了。
藍海漲潮，大魚躍升。所謂“出圈”的潛力，表現在今年網大頭部內容的優勢漸顯。立得住、留得下的硬核作品開始成為網絡電影的中堅力量。
在今年上線的1030部作品中，影視Mirror精選了12部（系列按1部計算）標杆之作。
它們或質量過硬、口碑絕佳，或流量磁石、票房高漲，又或探索類型、開掘邊界……通過與上榜作品多位主創的深度交流，影視Mirror將詳解，這些作品究竟如何點畫作力，將網絡電影推向“出圈”前夕的。
按上線日期排列，排名不分先後
《靈魂擺渡·黃泉》
上線日期：2月1日編劇：小吉祥天導演：巨興茂獨播平臺：愛奇藝編劇小吉祥天：一場東方美學的奇幻之旅
Mirror點評：
對於這部今年已經拿獎到手軟的作品，我們已經無需強調它在全景特效、服化道，以及鏡頭語言上的考究。單從劇情本身來說，兼備動人和有趣兩大因素的《靈魂擺渡·黃泉》，便可稱得上是一個優秀的“開環”故事。
承接了“靈魂擺渡”IP的基礎，帶領眾多粉絲行走東方奇幻世界的《靈魂擺渡·黃泉》，最打動人的地方其實是純粹——小吉祥天心中的世界是純粹的，《靈魂擺渡·黃泉》的故事也是純粹的。在這種乾淨和純粹之下，一段義無反顧的愛情就顯得格外明媚動人。
播放量破2億，分賬破4500萬，豆瓣5萬人評分7.1分，從流量到口碑，完美建信都交出了一份令人滿意的答卷。《靈魂擺渡·黃泉》的成功，或許能給小成本製作公司一些啟示。一氣呵成縱然可喜，但倘若投入有限，酣暢淋漓之外，滴水穿石的水磨功夫，也不失為一條通往“羅馬”之路。
《濟公》系列
上線日期：2月16日等編劇：陳志升、李暻天、張陟導演：林子聰獨播平臺：愛奇藝愛奇藝海外網大部總經理、總製片人冼國華，製片人陳潔，二友影業出品人兼總監製董天達：經典IP系列電影+正能量價值導向，讓《濟公》成為爆款。
Mirror點評：
對80、90後觀眾來說，《活佛濟公》系列並不陌生。陳浩民飾演的濟公，一邊嬉笑怒罵，一邊斬妖除魔，給一代人留下了深刻的記憶。
“濟公來自民間，也造福民間，個人也很希望在身邊有如此為民造福的神明，在現在的生活當中壓力不少，生活中更面對著大大小小的難題，正如《濟公之英雄歸位》裡所說，有危難找濟公，不用一分鐘。濟公未必直接去救你，但也可以教你正確的觀念。”導演林子聰這樣對影視Mirror說道。
群眾基礎深厚，再加上有經典IP，《濟公》系列一上線便收穫了高關注度，收割了超過5000萬的分賬票房，位列網大分賬榜單前排。
從主題上講，《濟公》的每一部都講述了一個人們所面對難題。“《濟公之英雄歸位》是愛護地球的問題，《濟公之神龍再現》是俗世人對愛的枷鎖和天意的巧妙安排，而這次的《濟公之降龍有悔》，說的是社會上常見的都市情緒病。”在導演林子聰看來，《濟公》系列的創意其實都來自人，來自我們身邊的環境。
從形式上看，《濟公》系列中的每部作品都結合濟公懸壺濟世“大愛”與“閤家歡”的主題添加新鮮潮流元素——比如第一部的群星賀歲，第二部的說唱。創新+IP締造，為受眾帶來了全新的體驗。
同時，在選角方面，《濟公》系列網大注重眾星拱照，以強大的卡司來成就爆款。
作為一款成熟的IP，《濟公》的故事世界容量宏大。閤家歡喜劇+系列電影的組合，為其未來打造“濟公”宇宙，提供了不少便利。究竟成效如何，我們可以去明年大年初一上線的《濟公之降龍有悔》中一探究竟。
《齊天大聖·萬妖之城》
上線日期：3月2日導演：項秋良 、項河生編劇：項秋良 、項河生獨播平臺：優酷項氏兄弟：西遊一夢，不忘初心方得始終
Mirror點評：
西遊IP，名副其實的國民IP。一來因為大家對於該故事耳濡目染、自幼熟悉，二來是人物豐滿，往往不需過多勾勒便能生出有趣故事。
《齊天大聖·萬妖之城》可謂很好地消化了這兩大優勢，在網絡電影的類型下，建立起了西遊IP的金字招牌。
從故事上來看，《齊天大聖·萬妖之城》配合陳浩民曾在《天地爭霸美猴王》扮演孫悟空的背景，承接了港版《西遊記》的行動線，形成了“順水推舟“的觀眾引流。
從影像上說，一部西遊IP的網大，最容易被觀眾指摘的便是特效不專業。然而，《齊天大聖·萬妖之城》從漫卷黃沙到長河落日，從妖氣凜冽到佛光普照，每一幀鏡頭，每一處特效都打磨得恰到好處，恍若“炫技”。
不過說到底，《齊天大聖·萬妖之城》最大的功勞，是在網大中重新立起西遊IP的金色招牌。5900萬點擊、4030萬分賬，最快突破4000萬分賬的網絡大電影。這些殊榮，大概能為後來者繼續拍攝西遊IP提供不少信心。
《再見十八班》
上線日期：3月7日編劇：禹嵐馨、李雨潔導演：禹嵐馨獨播平臺：愛奇藝
Mirror點評：
要說今年最能還原校園青春的網絡電影，Mirror認為《再見十八班》首屈一指。
作為網絡電影中，難見的真實故事改編作品，《再見十八班》最大程度上喚起了觀眾的共情。或許故事發生的地點是梧桐中學的高二十八班，但對於屏幕前的觀眾來說，大抵每個人都能在影片中，找到屬於自己的學生時代。
小成本、精製作，愛奇藝數百萬條評論，抖音幾百萬點贊，豆瓣6.7分的成績或許是對這部青春電影最好的褒獎。
《彪哥闖奉天之做夢沒想到》
編劇：李銘導演：崔俊傑上線日期：4月5日獨播平臺：愛奇藝導演崔俊傑：還原那段可歌可泣的歷史，還原那個時段真實的歷史原貌
Mirror點評：
天下難事，敵不過“用心”二字。選入《彪哥闖奉天之做夢沒想到》，因為其潛在價值高於市場價值。
“始於上世紀三十年代初的抗日戰爭，是中華民族歷史上最為悲壯、最為艱苦的反侵略鬥爭。《彪哥闖奉天之做夢沒想到》是想從個體、從自性、從草根的維度去還原那段可歌可泣的歷史”，導演崔俊傑這樣對影視Mirror說道。
雖然從數據來看，這部作品和崔俊傑之前的《山炮》系列相比，沒有那麼的耀眼，但有些東西，和數據無關。
史學大師陳寅恪曾說：“國可亡而史不可滅。” 始於上世紀三十年代初的抗日戰爭，是中華民族歷史上最為悲壯、最為艱苦的反侵略鬥爭。十四年的抗戰，不乏數百萬軍隊浴血奮戰的波瀾壯闊，更有千百萬軍民保家衛國的眾志成城；但最為基礎的是萬萬民眾自覺自發的同仇敵愾和與生俱來的不屈不撓。
《彪哥闖奉天之做夢沒想到》從平民視角，還原那個時段真實的歷史原貌，進而以藝術再現的形式批駁一些“公知”們，動輒詆譭我們中國人“麻木、自私、愚味”的所謂“劣根性”。導演在喜劇內核中包裹著的悲劇內核，讓人深思。
除此之外，東北風格的演員們也是電影的亮點之一。他們本身具足的生活氣息、紮實雄厚的藝術功底、幽默風趣的表演風格、精準傳神的角色演繹，都給作品加分不少。
《特種使命之綠色軍團》
上線日期：4月27日編劇：史超導演：尹晨陽獨播平臺：優酷導演尹晨陽：不管是網絡電影還是院線電影，歸根到底靠的都是作品的內容和品質。
Mirror點評：
“一部作品要想獲得成功，就一定不能將就，一定要很‘挑剔’。”談到創作體驗，尹晨陽對影視Mirror這樣說。
作為網絡電影中並不多見的反恐動作片，《特種使命之綠色軍團》，不論是劇情勾連、人物設置，還是鏡頭剪輯、特效渲染，抑或是音樂音響和服化道，都能看到主創團隊對自己嚴格的要求和對精益求精的探索。
影片中樊少皇的賣力演出，讓人不禁回想起他年輕時在《力王》中的表現，同樣的熱血激情，同樣的孤膽英雄，同樣的意氣風發。雖然這只是一部七十分鐘的網絡電影，但是細細品味，別有一番韻味在其中。
另外，從這部電影，讓我們看到有一種新的趨勢：一些網絡電影，已經非常貼近院線電影的樣態——無論是在題材選擇、故事講述還是在製作標準都是。
未來，在某些題材領域，或許網絡電影和院線電影之間的高牆，會在觀眾心目中漸漸消失。
《罪途》三部曲
編劇：海分形、馮採等導演：馬小剛上線日期：5月11日獨播平臺：騰訊視頻製作人馬科：敬畏行業和觀眾，尊重每一個鏡頭。所謂的成功之道，無非是靜下心，做電影。
Mirror點評：
“中國版《熔爐》”“秒殺一半國產片”“改變中國市場的網絡大電影”，《罪途》一出，打破了觀眾對國產網大的認知。在一半魔幻，一半喜劇的網絡電影江湖中，以“本格推理”的懸疑題材登上播放量榜單，《罪途》算得上是類型邊界和社會深度的開拓者。
筆者看來，這個電影系列至少有三點值得同行借鑑。
其一，是清晰的敘事邏輯和豐滿的群像。推理懸疑戲，故事的擔子很重。集結了數位編劇之力的《罪途》用案件吸引人，用邏輯征服人，讓人看得欲罷不能。多線性的敘事模式，最忌諱戲份均分、人物扁平。《罪途》的人物塑造濃墨淡彩相間，尤其是吳健、梁夏等串聯劇情的主要角色，刻畫得耐人尋味。
其二，是鏡頭語言的考究。雖然是小成本電影，但在可控成本之內，可以看出導演的努力。影片中大部分時間，運用主觀留白和特寫穿插的形式，營造出火車“迫”停懸崖的緊張場景；尤其關於幽閉空間的雕琢，鏡頭質感甚至不輸院線電影。
其三是話題的嚴肅性。作為一部國產電影，敢於探討校園暴力與性侵、未成年人犯罪等社會話題，先天便帶有“了不起”的特質。以一樁列車上的“謀殺案”入局，揭露十年前隱秘的犯罪“現場”，從而將鏡頭放大到社會的陰暗角落，大概是《罪途》難得之處。
有人說它是《東方快車謀殺案》的套子裡，裝了個《熔爐》的內核，也有人說它是奈飛校園劇《十三個原因》的翻版。但筆者認為，無論是像或不像，《罪途》都是當下網絡電影大樹上，結出的一顆沉甸甸的果實。
《陳翔六點半之鐵頭無敵》
編劇：陳翔導演：陳翔上線日期：6月11日獨播平臺：愛奇藝
Mirror點評：
以搞笑入局，以動人破題，是《陳翔六點半之鐵頭無敵》交出的別樣答卷。
對於一個沒有大導演、大製作、大明星的“野生”團隊來說，能將劇情闡述得通俗易懂且能自圓其說實屬難得，尤其是在注入“正能量”色調之後，仍能保留“悲劇內核”的喜劇內涵更為不易。不難看出，陳翔的落腳點不是單純的喜劇，而是想通過滑稽的戲劇情境，去探討社會現狀，揭露社會問題，讓更多的人去體味深思。
此外，對於香港動作電影的致敬，也是《陳翔六點半之鐵頭無敵》笑點頻出的原因之一。在這裡，觀眾可以看到《少林足球》裡的“鐵頭功”“金剛腿”梗，《功夫》裡的“太極”“獅吼功”梗，《龍神太子》裡的“閃身躲子彈”梗……
作為一部“野生”團隊製作的網絡電影，用嚴格的視聽標準來要求它，未免不太公平，但從故事的完整性和敘事的流暢性來說，這無疑是一部誠意十足的作品。
《狄仁傑之奪命天眼》
編劇：王豐導演：童輝上線日期：7月27日獨播平臺：優酷柒玖年代影視總經理、總製片人張翀：在網絡電影的妖怪叢林裡，用一個雅痞的狄仁傑帶起一個有歷史觀的故事。
Mirror點評：
“狄仁傑”是今年不得不提的一個IP。一年之內，接連8部相關作品的上線，讓這個歷史IP在觀眾心中不炒自熱。
在眾多同題創作中，筆者認為《狄仁傑之奪命天眼》算得上最亮眼的一部。
殺出重圍，“故事好”是關鍵。
“宏觀上，我們希望做出一部有歷史觀的網絡電影，微觀上我們希望每個角色都在符合歷史真實性的基礎上有人性基本面上的呈現。”在總製片人張翀看來，“談著戀愛不破案”不該是狄仁傑系列該有的基調。真正該做的，是深入歷史的邊角毛料之中，發掘潛藏在史書表卷下的驚心動魄。
同時，《狄仁傑之奪命天眼》的“吸粉”之處，還因為塑造出了一個多情、儒雅的狄仁傑。“我們希望狄仁傑也會犯錯，也有人間情感。” 張翀對影視Mirror說道。事實上，正是由陳鍵鋒飾演的這個“史上最帥的狄大人”，引來了眾多觀眾的隔屏打call。
作為網絡電影的深耕者，張翀表示柒玖年代後面的項目，只會對自己提出更高的要求，為創作配置更高的資源，為製作提供更好的保障，跟隨網絡電影一起成長。
《那年1987》
編劇：餘斌導演：餘斌上線日期：8月30日獨播平臺：騰訊視頻製片人戴路平：不論預算多少，都全心全意做到極致。
Mirror點評：
在網絡電影中，改革題材並非主流敘事。 這類故事，嚴肅了變成說教，難以吸引受眾；娛樂了，陷入流俗，又不符合史實；因此，這類作品成功的關鍵之處，便是復原歷史的基礎上，合力搭配現實價值和娛樂元素；這一點，《那年1987》做得頗為出彩。
“作為一部年代跨度長達30年的戲，在劇本創作階段就擔心年輕觀眾的接受度，所以特地用了散文式劇本來呈現主角之間在那個特定時代背景下愛恨情仇。”在製片人戴路平看來，描摹波詭雲譎的動盪局面縱然迷人，但以小見大，將著力點置於廣州打拼的異鄉人之上，匯聚成一幅小人物的命運繪卷更為難得。
除此之外，在演員選擇、時代背景、服化道等各方面的實景還原，也是《那年1987》的獨到之處。“導演要求非常極致，特別在場景上，因為實在很難找到那個年代的景，所以這部片子80%的景都在影棚進行實景搭建。”戴路平對影視Mirror說。
第六屆中國網絡視聽大會上，《那年1987》獲得了“年度優秀網絡電影長片”和年度最佳編劇兩項大獎，這是對它最好的認可。
《大蛇》
導演：林珍釗編劇：李佳璇、張聖帆、林珍釗上線日期：9月4日獨播平臺：優酷導演林珍釗：開啟中國怪物宇宙的冒險新篇
Mirror點評：
現象級作品《大蛇》的入選，在於其超高的市場影響力與話題性。單片超過5000萬的票房分賬，讓它成為今年網絡電影當之無愧的全網票房冠軍。優酷評分8.7、播放量6300萬，也讓《大蛇》成為今年優酷網大的“拉新”功臣。
從類型上看，在網絡電影中探索怪獸電影可能性的《大蛇》，最符合網絡電影初現時，業界對它B級片市場開拓的期待。從故事和影像上看，《大蛇》節奏緊湊、特效風格鮮明，既有對《狂蟒之災》的致敬，又注入了屬於中國傳統神話的元素。
不過，在筆者看來《大蛇》最值得稱道的，還是它通過類型探索所獲的商業空間。在不依靠IP和流量的背景下，不僅獲得如此高的票房還結構了一個具有延展性的怪物宇宙，《大蛇》的後續作品，值得市場期待。
《怪獸》
編劇：戴金垸、唐彬彬導演：戴金垸上線日期：9月19日獨播平臺：愛奇藝導演戴金垸、製片人陳嬌嬌：把末世科幻和親情元素結合，做一些網絡電影還沒有的新嘗試。
Mirror點評：
統數今年入選的12部作品，《怪獸》是唯一一部軟科幻電影。
除了讓人稱道的廢土風，更讓驚訝的是，主創竟然在這個蟲洞穿越的概念，融入了親情的核。“不喜歡重複別人，也不喜歡重複自己。我很喜歡《星際穿越》，對末世題材也很感興趣，就有了今天的《怪獸》。”導演戴金垸對影視Mirror這樣說。
因為類型新穎、打磨精細，《怪獸》上線後迅速引起了觀眾點擊與討論，愛奇藝熱度值一度衝到5356的高點。
“有了這部戲的鋪墊，《怪獸2》我們將會加大投入。”陳嬌嬌介紹道。據悉《怪獸2》目前已經開始緊密籌備。除了故事、人物等層面的升級，為了讓外星環境和怪獸的視效更具質感，製片團隊已經和國外一線特效公司籤談了合作。
作為網大市場的新鮮廠牌，《怪獸》也為兔子洞文化後續的網大開發，豎了模版。據瞭解，明年兔子洞將繼續以“超級網大”的模式推出一系列網大作品，以單片不低於1000萬的體量，支持IP優秀、團隊精良、類型精準的網絡電影創作。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | 鐵皮小鼓
校對 | 黃平
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