在施詩接受我們採訪的間隙，她接到了一個來自小區物業的電話。她難得回到北京家中，一進家門一片漆黑，電費怎麼都交不上，暖氣也已經有些不太奏效。
近兩年的生活裡，這差不多是她生活的常態。作品邀約一個接一個，一年到頭紮在劇組，拼起來的時候甚至累到身體都有些吃不消。
好在她的作品並未“辜負”她的這份努力。《將夜》剛剛以48億的優異成績收官，《大江大河》以8.9的分數拿下今年豆瓣電視劇最高評分，《知否知否，應是綠肥紅瘦》開播後口碑與熱度雙高，播放量已突破21億。
僅在2018年的尾聲，施詩連番播出的作品就為她的演藝生涯迎來了一個小高潮。
《大江大河》的戴嬌鳳，有著生活中大多數人都不及的灑脫與“不吝嗇”。
因為對楊巡（董子健 飾）的動心，認識了八天後她便跟著楊巡一起回到老家打拼。在那個連“愛”都羞於啟齒的年代裡，她濃烈而篤定的情感足以讓她成為最特別的那一個角色。
一口霸氣的東北話，張揚外放的行為方式，這樣一個大大咧咧的姑娘，談起戀愛來，也更多了幾分霸道的可愛。
更不同的是，戴嬌鳳也不掩飾自己對金錢的慾望。想要掙錢，想過上好日子，她對富有的渴望不僅體現在她在事業上的拼勁兒，更暗藏在施詩十分細微的細節與眼神裡。
比如一旦聽到什麼掙錢的路子，她的眼神立刻放起光來，說話的聲音也會不自覺的放大幾倍；甚至連那個裝貨錢的揹包，施詩也給它“加了不少戲”，裡面若是沒錢，她就是隨意的斜到身子一旁。要是裡頭裝著錢，她簡直恨不得攥在胸前不放手。
“
對錢的慾望沒有什麼不對的，藏著掖著總讓人覺得有些彆扭。大大方方的表示出來，或許反而會讓這個角色更可愛。
”
年少不懂事的情感，最終因為現實的殘酷走散。戴嬌鳳最後在情感中的抉擇，也讓施詩一下接收到了許多全然不同的聲音，有人讚許她的敢愛敢恨，也有人否認她的現實。創作者賦予角色的複雜特質，演員對於人物情感的精準呈現，兩者兼具，缺一不可，才得以成就這樣一個富有深度的人物。
相比之下，同時段熱播的《知否》中，施詩飾演的盛墨蘭卻遭到了觀眾一致的“恨意”。
墨蘭是一個完全與之相反的角色。戴嬌鳳總是風風火火、勇於表達，墨蘭則是嬌媚柔弱、善於掩藏。兩個角色一剛一柔、一火熱一陰冷，所以當兩部劇連番播出的時候，很多觀眾都無法將兩個角色聯繫到同一個演員身上來。
雖然是第一次出演這樣徹底的反派，但當小編問及是否需要心理建設這一過程時，施詩毫不猶豫的給予了否認。與她而言，心理建設始終只是對於角色的信念感，反派與否，影響好壞，從來都是觀眾來告訴你的，而不在她的考慮範疇。
“凡是以前沒有嘗試過的，我都很想去塑造一下。哪怕你今天真讓我演一個十惡不赦的壞蛋，我心裡一樣是不需要有建設的，對我而言角色就是角色。”施詩如是說。
《大江大河》、《知否》兩部口碑作品，不約而同的將正午陽光再次與“金牌製作團隊”緊緊扣在了一起。而從《琅琊榜2》到如今，施詩已經與正午陽光進行了三次合作。
其實，早在《琅琊榜》劇組籌備期間，施詩就已經試過了戲，也得到了孔笙和李雪導演的認可，只不過因為檔期問題沒能合作成。直到第二部開始籌備，導演團隊再次找到了施詩，將重華郡主這一個改變整個長林王府命運的重要角色交予了她。
侯鴻亮曾經在採訪中表示，正午陽光選演員有三大條件：戲好、人好、適合人物，建立了信任，就會合作得更多。顯然，施詩到位的演技，以及她身上那股對錶演的較真勁兒，恰好與正午陽光團隊“講究”的理念相契合。
據不少業內人士表示，施詩無論在演技還是態度上，都是那種他們想要二度合作的演員。
《武媚娘傳奇》、《絕地逃亡》、《深夜食堂》，再到今年播出的三部作品，觀眾能感受到，對於角色與作品，施詩都有著一套自己的“講究”。
不關乎是不是大製作，也不僅限於製作團隊。施詩更願意從內容本身去體會每一個角色。首先是角色從情感上能不能很直接的打動自己，聽上去很簡單，卻也關乎一個演員對情感的直覺與敏感度。另外，琢磨自己之外的角色，同樣必不可少。
施詩形容自己會以“是否像流水”去判斷一個角色的好壞。“你看的水流，如果遇到坑地她就會停留或者聚集在那裡，如果有高坡的話，水是流不上去的，遇到低坡的，就會加速衝下去。”
“如果一個角色像水流一樣，有沉積點、爆發點、衝突點，以及暫停點，那麼她一定是一個好人物。 ”
對於角色有講究，對自己的要求更是如此。
很多人都形容施詩“拼命”，的確，《知否》剛剛殺青的時候，她大病了一場。恰好《隱秘而偉大》又剛剛開機，就連量衣服都是在病房裡帶病完成。高強度的工作量，讓一向身體素質很好的她有感覺到有些吃不消。
同樣打動小編的，還有這個姑娘身上努力生活的那一部分。
她喜歡拍照，生活的日常就是拿著一臺膠片相機四處捕捉，那些真實不加修飾的畫面、等待未知的緊張與期待，都讓她甚覺可愛。
她習慣把一些晦澀的電影、難懂的文字和難以捉摸下嚥的情感都放在飛機上消化。所以她特別不喜歡飛機上有wifi這個事情，她說“天上飛著的密閉無電子社交的小小世界，才是真的是美妙至極。”
“演戲演的是人，你從你的表演當中是可以投射出你的世界觀，以及你對這個世界的認知的。”施詩堅信著，所以她總是願意打開全身的觸角，去感受生活、體會人間。
一直以來，施詩在穿搭上都有著一套獨具風格的審美。對於穿搭，材質和舒適度是她的參考因素，但最關鍵的，是這件衣服，是不是“你自己”。
“我覺得所謂的高級，都是建立在對自己特別清晰的認知上。”
偶爾在二手店淘到的一件老舊大衣，都能讓她快樂好一段時間。她喜歡年代感，覺得那種衣服穿起來更有溫度，甚至回去幻想，這件衣服所經歷的故事，或許，她是在雨天曾經披過這件大衣去見愛人？
她直言對新鮮感的執著，會不斷的去嘗試自己喜歡的事物，只希望給予自己更多的可能性。就像她自己演戲這麼多年，還沒有演過重複的角色，更沒有演過什麼和自己特別像的角色。
表演對她來說，就是一個“拋開自我”的過程。
從電影學院畢業之後，有過受人關注的高峰，也有過因為身體原因的短時間休息。但施詩對於自己的探索從未停滯，也終於在對的時間，迎來了一個恰到時機的爆發。
但直到現在，很多小習慣她仍然保留在身邊，比如總是習慣素顏去試戲；看過片段還總是不忘記自己準備道具帶去現場。
她說，所謂創作，不過是兩手空空，以夢換夢。這個姑娘將自己充滿溫度的夢想通過表演，一點點呈現在了我們面前，我們也有理由相信，她終將收穫那個渴望的美夢。
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