御窑史上的里程碑
明代皇帝朱见深的即位可以说是中国御窑史上的里程碑事件。在他统治下，景德镇御窑厂成为了唯一的御窑，垄断了御器生产。皇帝的支持促成了各地制瓷技术和工匠向景德镇的汇集，当地瓷器质量由此飞速提升，推动成化时期的瓷器制造达到了顶峰，诞生了著名的成化青花和成化斗彩。
明朝历史前后呈现出截然的反差，前期的严肃冷酷到后期的自由奔放，令人印象深刻。越来越多的历史学家相信，导致这种转变的诸多关键因素，正是发生在15世纪中叶至16世纪中叶，这也是自“唐宋变革期”之后由宋至清900多年历史中意义非常的社会变革期。而成化时期正是这一变化的起点。
然而，相比宣宗时代的允文允武，重视外在事功，宪宗朱见深显然更加注重内心世界的丰富，喜好世俗生活。按照现在的话来说，朱见深这位皇帝，更加“接地气”，从现代人的眼光来看，成化时期的瓷器似乎更具“现代性”。
终其一生，朱见深周旋于自我、家庭与王朝使命之间。他倦怠皇帝这个工作，退而回到内心世界。他痴迷于艺术和情感，通往世俗化的生活，执著于一个普通人的爱好，也正是如此，成化斗彩的诞生更像是成化皇帝内心世界的外在显现。
斗彩是指瓷器彩绘的一种工艺而言。它是在坯体上，先用青花描绘图案轮廓，施透明釉，高温烧成后，再在釉上以各种彩料填绘，经低温彩炉烘烤，最后成型。釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花，透过洁白的釉面所闪耀的迷人光彩，与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相辉映、争奇斗妍，非常漂亮。由于彩绘方式分釉上、釉下彩两部分，有拼逗之意，故称为“斗彩”或“逗彩”。
明代成化时期是中国瓷器发展的鼎盛期，藏界有句话叫“明看成化，清看雍正”，说得就是成化瓷器在明朝各代瓷器当中是最拔尖的。去年天价鸡缸杯的成交瞬间轰动业界，引发了媒体的大力报道和大众的热议，使得成化斗彩瓷器再一次成为众人关注的焦点。虽天价成交的鸡缸杯让成化斗彩瓷器成为业界聚光点，然而藏家对于成化斗彩瓷器的热衷与追捧，其实并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼，更多来源于成化斗彩瓷器本身独具的魅力，让人向往不已。
明成化款斗彩团花纹杯一对
彩瓷之冠，斗彩由来
斗彩瓷器创烧于明朝成化年间，相传其出现与成化皇帝的宠妃万贵妃有关。万贵妃，本名万贞儿，据记载，她原是孙太后的宫女，太子朱见深两岁时被派去做他的保姆，后得到成化皇帝一世专宠。万贵妃喜欢奇珍异宝，所以景德镇官窑专门为万贵妃创烧出斗彩瓷器。它将釉下青花与釉上五彩相结合，不仅保持了青花幽靓典雅的特色，而且增加了五彩浓重华丽的色调，彼此衬托，绚丽多彩，赢得了“彩瓷之冠”的赞誉。
斗彩又称逗彩，汉族传统制瓷工艺的珍品。是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。雍正时期斗彩成就非凡，无论从造型设计，还是从纹饰布局到色彩的配合，以及填彩工艺等制瓷技术都进入了一个新的更高阶段。
明成化款斗彩团花纹杯一对
对“斗彩”一词，通常的理解是以釉下青花为轮廓，釉上填以彩色，烧成后遂有釉下彩与釉上彩斗妍斗美之态势，故称“斗彩”。但也有其它理解。有人认为“斗彩”应为“豆彩”，因为绿色如豆青。有人认为“斗彩”应为“逗彩”因为釉下与釉上彩似在相互逗趣。有人认为“斗”是江西土话，是“凑合”的意思，应写作“兜”。《南窑笔记》的作者有自己的理解与表述。他说道：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名日斗彩。填（彩）者，青料双钩花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉，填入五色，名曰填彩。五彩，则素瓷纯用彩料画填出者是也。
斗彩是指瓷器彩绘的一种工艺而言。它是在坯体上，先用青花描绘图案轮廓，施透明釉，高温烧成后，再在釉上以各种彩料填绘，经低溫彩炉烘烤，最后成型。预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。由于彩绘方式分釉上、釉下彩兩部分，有拼逗之意，以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。所以称为斗彩或逗彩。
斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。成化斗彩瓷器都离不开釉下青花与釉上五彩，青花用于勾勒和渲染纹饰，构成画面的主要轮廓；五彩则增加画面的色彩，五彩的色泽多样，鲜艳秀丽，柔润优雅。比如鲜红，色艳如血，厚薄不匀；油红，色重艳而有光;鹅黄，色娇嫩，透明而闪微绿；杏黄，色闪微红;松绿，色浓艳而闪青;孔雀蓝，色沉；葡萄紫，色如熟葡萄而透明；姹紫，浓艳却无光。而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。
存世量稀少推高市场价格
成化斗彩珍贵，众所周知，其中有一个重要原因，就是存世量稀少。目前成化斗彩主要藏于北京故宫和台北故宫，“散落民间的不能说没有，毕竟我们国家那么大，但是数量极其稀少。偶然也能在民间见到一两件。”而目前市面上比较常见的是成化斗彩残器，它主要来自于出土碎片。“成化斗彩是官窑所烧，为皇家御用，给皇帝烧瓷器自然精益求精，不合格产品通通打碎。这就是为什么我们总能见到成化斗彩碎片的原因。
虽然斗彩瓷器在嘉靖、万历时期不太流行，但成化斗彩的商业价值从明末开始一直都是极为可观的。
明成化款斗彩团花纹杯一对
斗彩瓷器在成化朝盛极一时，此时朝廷派往景德镇督陶的内臣，经常趁机贪赃枉法，朝廷却听之任之。这种现象成化一朝都没有改变，直到弘治年间。《明史》记载：“弘治三年冬十一月甲辰，停工役，罢内官烧造瓷器。”这种做法虽然杜绝了内臣鱼肉百姓的情况，但也意味着弘治斗彩瓷器的产量极少，甚至可能都没有进行过烧造。嘉靖至万历时，五彩多受青睐，斗彩瓷器的烧造不受重视，产量变得更少。而且，多以成化斗彩器为蓝本进行简单模仿，其造型、纹饰虽与成化器相差无几，色彩却受当时风格浓烈的五彩器影响，略显浓艳，特别是青花料的呈色，蓝中泛紫，与成化时的素雅相去甚远。
隆庆朝斗彩瓷器更为罕见，值得注意的是故宫博物院收藏的几件成化斗彩花卉纹浅杯中，有的被磨去“大明成化年制”的底款，蒙以矾红彩楷书“大明隆庆年造”六字双行外围双方框款。这似乎表示着隆庆一朝对成化斗彩虽极力推崇，但技术上又难以企及，只好采取这种投机取巧的办法，将成化斗彩瓷器改款后冒充本朝作品。
万历三十六年以后，直至崇祯年间，社会动荡，经济凋敝，景德镇御窑厂被迫停止烧造，一代名瓷斗彩的烧造遂亦暂告终止。康、雍、乾三朝纷纷命景德镇御窑仿制，尤以康熙时期所仿斗彩鸡最佳。由于皇帝喜爱，宫廷对皇家用瓷规定又很严，如果有成化斗彩器流出宫廷，绝大多数被发现后皆难逃被砸碎的命运。从此，成化斗彩器就深居皇宫，民间连三朝仿品都很难见到，真正的成化斗彩器更近奇缺。
清三代皇帝都很看重成窑所取得的巨大艺术成就，尤其是清雍正皇帝更是对其推崇有加，并极力仿制成窑瓷器的规范，有一大批雍仿成窑的青花和斗彩问世。早期仿品有些还直接打了“大明成化年制”款识，现在两岸故宫还有大英博物馆都有这类雍仿成化青花器物。这类雍仿成窑青花器物的共同特征就是胎质较硬朗，青花发色更为蓝艳，缺乏成化器物所特有的柔软感。至于雍仿成化斗彩则极少这种公然假冒成窑款识的情况。
多数只是极力模仿成窑的闪灰釉质，受时代风格之局限，雍正朝此类斗彩虽然也很精致，但纹饰却很难再现成窑的灵动与古朴感。所以说，成化斗彩青花等主要品种的高超艺术成就，清雍正朝多有继承！但因为时代风格的局限，雍正终其一朝十三年，都未能再现成化瓷艺的艺术风采！雍正皇帝只能审时度势，创造出打上自己王朝印记的一代名品——高白釉超薄胎珐琅彩精品！雍正朝只有这个品种的瓷器真正算是超越了成窑，也达至史无前例后无来者的艺术顶峰！
成交记录：
閱讀更多 來寶藝術收藏 的文章
