面對奧斯卡無法撼動的江湖大佬地位，由一幫外國記者主辦的金球獎，為了避免僅僅作為奧斯卡風向標的尷尬角色，也搞起了頒獎典禮，不再是過往的新聞發佈形式。當然，沒有奧斯卡那般隆重的儀式化，只是一個酒會的形式。美國每年的電影類表彰由奧斯卡主舵，電視類由艾美獎領頭，對影視的年度總結，金球獎似乎一直都沒法起到蓋棺定論的作用。
沒了理想，和鹹魚有什麼區別？況且是歷史悠久的金球獎，它當然不甘心，於是看起來愈來愈和奧斯卡唱反調（如09年劇情類電影的影帝給了《摔跤王》的米基·洛克，而奧斯卡給的是《米爾克》的西恩·潘）。
事實上，經濟當道，一切皆是為了收視率和奪取眼球，搞頒獎禮幾乎是理所當然的，普羅大眾也樂於看一幫明星湊一起。但金球獎在一些方面有點兒過了線、越來越不靠譜，不惜一切地要把大腕們弄到現場，比如口碑極差的《致命伴旅》（約翰尼·德普和安吉麗娜·朱莉主演）竟入圍了最佳音樂/喜劇片的提名。
相對於奧斯卡評委的數千人，金球獎的評委來自六大洲、不到100人，人少好辦事，沒法追求最大限度的民主和公正，但更主觀的評選方式，可以製造獨特的焦點。09年的影帝獎項比之奧斯卡二度頒給西恩·潘，米基·洛克的加封更令人感動。對於天朝子民，當年《功夫》和被詬病的《無極》雙雙入圍最佳外語片提名，堪稱一段佳話。
2011年金球獎的最終結果，大多延續了頒獎季的熱門選擇，簡直和國足一樣，結果沒啥意外。
電影劇情片方面，《社交網絡》高揚頒獎季一時無兩的風頭，在意料中將大獎收入囊中。看來，這年頭社交才是王道。過於極端的藝術品《黑天鵝》和過於商業的《盜夢空間》，不如《社交網絡》處於二者中間得利，並沾了傳記片一向受歡迎的風水傳統之光。喜劇類由《孩子們都很好》折桂，這個獎項有點意思，繼李安的《斷背山》以男同片獲得主流肯定（早年的《午夜牛郎》是一個特例），拉拉片的獲獎或能再次掀起一個社會議題。
演技獎項方面，劇情片影后由娜塔莉·波特曼捧得，她在片中的表演無可挑剔，實至名歸。科林·費斯的獲獎亦不意外，再次證明了傳統戲劇的表演更易出彩、更易打動人。“瘦身鬥士”克里斯蒂安·貝爾如人們期望的那樣，獲得了劇情片最佳男配角，繼04年的《機械師》、06的《重見天日》，貝爾的瘦身三重嘆終於獲得了肯定，他這種不要命的投資，總算獲得了相應的風險報酬，為貝爾的奉獻精神和獲獎，乾杯！
《玩具總動員3》摘得最佳動畫片的獎盃，之前有人聲稱《玩3》具備衝擊奧斯卡最佳影片的架勢。但動畫片獲得最佳影片，登頂難度之高，以歷史資料來看，成功概率幾乎為零。
電視獎項方面，由馬丁·斯科塞斯領銜的《大西洋帝國》阻斷了前兩年《廣告狂人》的狂傲勁頭，該片由HBO製作，完美再現了上世紀二、三十年代“禁酒時期”的黑幫糾纏。尺度方面，大膽程度堪和歐美藝術片相抗衡。
阿爾·帕西諾以《死亡醫生》獲得最佳電視電影男演員，“教父”在此片中奉獻的演出，將他那兩年陷在爛片泥潭中帶來的鬱悶一掃而光，證明了他依然是演藝界的“教父”之一。2011年的終身成就獎獲得者是羅伯特·德尼羅，在一個頒獎禮上，同時看到“出租車司機”德尼羅和“教父”帕西諾，恐怕是最動人的場景了。
閱讀更多 電影解毒室 的文章
