前段時間，陝西戲曲廣播官微中為大家安排了由齊愛雲、張濤兩位梅花獎演員聯袂演出的秦腔《焚香記》的全本視頻，戲迷們看後紛紛在後臺留言，其中有一位今年上大四的 95後的秦腔愛好者含露和小編聊起了這出戏。
她說自己看這出戏看到淚流滿面，小編也特別好奇，對於一個95後的學生來說，看這樣一齣戲，會有怎樣的心路歷程。於是含露也將她看這場戲的感受寫成文字發給小編，也願意在此和大家分享自己看戲的點滴。
看《焚香記》有感
大抵孩童都是不愛聽戲的，覺得聽戲是爺爺奶奶的專屬，咿咿呀呀的，一句話要唱上半天。但不知從何時起，竟也喜歡上了戲曲。細細回想來，應該是從齊愛雲老師的摺子戲《打神告廟》之後，開始接觸秦腔。其實我一直有個心願，就是想原原本本地把這個戲看完。
我能夠看到《焚香記》，要感謝空中劇場的錄製。第一次在手機上看，中間因為淚流滿面而不得不幾次暫停來平復心情。看完之後，腦子裡一直在迴盪張愛玲的一句話“見了他，她變得很低很低，低到塵埃裡。”愛情果真是這個樣子的嗎？
這出戏的劇情是青樓名妓敫桂英在長街雪地搭救了窮困潦倒的書生王魁，二人暗生情愫，感情日篤，結為夫妻。後桂英送王魁上京趕考，王魁感念敫桂英對自己的恩情，於海神廟前立下永不變心的誓言，豈料他高中後休棄恩妻。桂英義憤填膺，前往海神廟質問海神，怎奈天不應，地不語，悲憤之下打神告廟，自縊身亡。海神感於桂英遭遇，命判官去捉拿王魁，已成為一縷幽魂的桂英依然餘情難忘，說服判官前去試探王魁。桂英入得相府，苦苦哀求，好言相勸，王魁不為所動，甚至起了歹心。桂英終於醒悟，王魁也被判官緝拿。
在戲曲中，男子高中負心的題材自是不少，但唯獨《焚香記》讓我淚流滿面。以前秦腔給我的印象是“王朝馬漢一聲吼，大地跟著抖三抖”，但《焚香記》卻完全打破了我的這種印象，委婉纏綿，細膩哀怨。在一開始的《情篤》當中，敫桂英顯然是處在熱戀中的小女人，眉含情目含笑，舉手投足之間盡顯對王魁的濃濃愛意。而此時王魁的本性已初露端倪。雖內心感念桂英對自己的相救，但在喝藥時，卻嫌藥苦！看到這裡卻是令我大跌眼鏡，讓我一下對這個文弱書生有了新的看法：一個大男人竟如此的懦弱。在分別時，他提出來要在海神廟前盟誓以表心跡。此時桂英的內心獨白定是“郎，你把妾心帶走了，你為什麼不把妾身帶走”。果真，他榮華富貴，招贅為相府女婿，而她還在萊陽苦苦等待，等來的卻是一紙休書。我不忍看，不忍看到桂英的絕望，痛苦。那一聲“王魁，賊子！”喊的我淚流滿面，喊的我刀刺心頭，有多喜歡就有多不忍。
一場《打神告廟》讓我明白了什麼是感天動地。在這折戲裡，愛雲老師將水袖舞得驚天地泣鬼神，她的怒、怨、恐、悲全通過水袖表現地淋漓盡致，此時的水袖在我看來是一把利劍想要直刺負心人，又好像是那一張秘方想要去挽回，她無助，她憤恨。她怨，怨這海神為何不為自己做主，她恨，她恨自己為何出身煙花。她憤怒地跳上香案，踢翻香爐，繼而打神告廟，自縊身亡。我早已淚流滿面，是同情嗎？不，我想更多的是感動。被桂英的痴情感動，被她的內心痛苦所觸動。
桂英去探王魁是溫情去探，她的內心還存在著幻想。她字字血淚，黃鶯泣作杜鵑聲。此時的我直想衝過去將王魁痛打一頓，女人在愛情面前已經如此卑微，如此低三下四了，你還要她怎樣？我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我的生命，只要你輕輕地回頭說一句，你還愛我，這也許，就夠了。但你為什麼不呢？你這個狠心的人。
一場《焚香記》看下來，讓我的內心受到了極大的衝擊。我的思緒久久不能平復。美，這個美不是美麗的美，而是戲美，人美。
——宋含露
這樣的文字很溫暖很感動，沒想到一個年輕的20來歲的小姑娘會對《焚香記》有這樣的感觸；會對秦腔有這般深沉的熱愛。閒聊時我們談到：“王魁真的是不作死就不會死，硬生生一步步地把一個痴情女子變成復仇女神”。而敫桂英的“黑化”經歷了三步，分別是：休書中王魁的絕情、打神中海神的不應、情探中王魁的拔刀相向。
走出戲裡，含露又成了一副小姑娘模樣——對愛情嚮往與不妥協。她說：“古代女人真的是痴情和可憐。按我們95後的愛情觀，收到休書時要麼就一別兩寬各自安好，要麼直接“弄”死他，而這段古老的故事讓我又一次相信了愛情，相信一個人為了愛情可以生生死死，至情至性”。這番小姑娘家家的話，讓我們看到，戲曲在年輕人身上所折射出的人生觀和愛情觀，也看到古老的戲曲故事被年輕人所賦予了新的概念與活力。
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