【新民網·最新報道】在上海民族樂器一廠，張建平是一個無人不知無人不曉的名字。他是廠裡公認的製作拉弦、彈撥類樂器的好手，30多年來始終堅守在生產一線。經由他手生產、調製出來的各類敦煌牌樂器已不止千把，閔惠芬、馬曉暉等著名演奏家都用過他做的琴。今天，讓我們走近這位技藝大師，聽他講述專注樂器製作的工匠生涯。
張建平能與樂器結下如此深的情緣，還歸功於他的父親——樂器製作“工藝師”張龍祥。張龍祥是上海民族樂器一廠的老工人，也是一個多面手，主做拉絃樂器，三胡、琶琴、新型阮等諸多改良產品的研製也出自他手。張建平年輕時的夢想是當一名職業籃球運動員。然而1979年，國家勞動總局考慮到傳統技藝的傳承，出臺相關政策，允許工藝師子女跟隨學藝。於是，張建平成為了上海民族樂器一廠的一名工人，開始向父親學藝。
圖說：年輕時的籃球運動員成為了如今的樂器製作大師。
從球場突然轉向工廠，對他來說是一個痛苦的過程，“剛開始使用工具時，不是敲到手就是鋸著手。”但在球場上造就的要強性格，促使他暗下決心，幹一行就要愛一行，絕不能給父輩丟臉。
經過不懈努力，兩年後，張建平開始獨立完成一些中檔和普及產品的製作，逐漸吸收父親及伯父張文龍（原上海民族樂器一廠拉弦、彈撥類樂器製作工藝師）的技藝及理念，邊感悟邊實踐，摸索出特有的調琴方法，通過對琴碼的材料、規格及配置等進行優化調整，使二胡音質明顯上升一個臺階。
圖說：張建平的製作技藝受到國內外許多演奏家的認可和青睞。
這一本領也受到國內外許多演奏家的認可和青睞。“我是集了父輩的優點為一身，追求外觀工藝和聲學品質俱佳，才形成自己的風格。”如今，他已成為上海民族樂器一廠的拉絃樂器製作高級技師，並有了自己的技術工作室。
上世紀80年代末，張建平與演奏家合作，研究如何在二胡音區內控制不協和發音點，該成果次年被文化部評為科技成果三等獎。
此外，張建平作為《民族低音樂器研製與開發》課題的重要研發者，對其父張龍祥當年創制大琶琴的優缺點再次進行整理、歸納。2015年6月，他與團隊一起，完成了花瓶型、六角型低音拉絃樂器的製作，得到了上海民族樂團、音協等專家的指導與認可。經過幾個月的悉心調試後，於2015年10月亮相上海國際樂器展，受到了廣泛關注。
圖說：花瓶型、六角型低音拉絃樂器的製作，又點燃了張建平新的夢想。
對於張建平而言，工匠精神的涵義是“幹一行、愛一行、專一行、精一行”。現在，年近60歲的他又有了新的夢想，不斷嘗試六角型低音拉絃樂器的工藝改良。他希望，這些新研發的樂器能與西洋樂器媲美，讓世人看到一場傳統民族樂團的演奏會。“因為我們不僅僅是在做樂器，也在做屬於我們自己的藝術和文化。”（新民晚報新民網 李默/文 蔡黃浩 賀信/圖）
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