尋找另外一種可能
——評讀任建國的組照《網絡時代》
□孟祥彬
在今年省展之前，我有幸參加了邯鄲攝協組織的展前評片會，見到任建國的《停擺》《網絡時代》兩組作品，特別是《網絡時代》給我的印象非常特別，更讓我想不到的是作者居然是一位60後的老兄。這次省展，兩組作品雙雙入圍獲獎，我得以再次評讀。
任建國《網絡時代》組照
置入幻燈、電視、Ipad等新的影像媒體到攝影作品之中，是較為常見的一種拍攝手法，目的是通過虛擬的影像與現實對比，在一個空間內保持兩個空間並列存在，相互呼應。
法國 Clément Briend 《有靈性的樹木》
趙青 《電視上的奧運會》
張源 《與時俱進的攝影創作》
而像任建國的《網絡時代》將視距拉近，讓幻燈片充滿整個相框的，很大膽，也不多見。作品中幻燈是平面的、虛擬的，年輕人等主題是立體的、現實的。當幻燈投射到年輕人等主題之上時，平面的虛擬的幻燈產生扭曲，變成了立體的，有了可觸摸的現實感；立體的年輕人等主題則被幻燈覆蓋，又變成平面的，與觀者產生疏離，倒不再像一個真實的人，而是一個虛擬的存在。這也是作品讓人眼前一亮、注目觀看乃至思索的主要原因之一。
任建國《網絡時代》組照之一
攝影的瞬間性決定了它可以凝固時間和空間，《網絡時代》畫面中Windows操作系統、QQ等應用程序、IE瀏覽器，都是信息時代的特有標誌和物證，為該作品烙上了深深的時代印記。更為可貴的是，該作品用一種更近似光繪的純粹表現形式，注入的作者個人對當下社會的人文關懷與思考，他自己並沒有界定該現象的好與壞，而是讓觀者從照片中尋找各自的答案，與哪些玩光影、玩光繪而“創作”的光怪陸離的“超現實作品”相比，要有意義的多。
來自網絡的光繪作品
《網絡時代》還有一特點就是情緒傳達非常到位。那些年輕人有的舞蹈，有的冥想，他們在沉迷？還是彷徨？隨意和不規則的姿態，讓青春的躁動躍然而出，這是真實嗎？什麼是真實？越接近人內心思想的表現就越真實。
任建國《網絡時代》組照之一
而該作品的瑕疵也很明顯。原本幻燈投影是一種方式、無數可能的，但作品中幻燈的內容有些單調，圖畫比較散亂，突出網絡時代的符號性不強，也缺少有力的“刺點”。我認為既然是擺拍，就要擺得徹底，擺出範兒來，如果能把一些網絡典型符號，如微信、微博、網遊、雲存儲等的圖標投影了人的身體上，可能會有所改善。再就是整組作品的第二張，作者的意圖想必是把繩子、相框和手機來影射對年輕人的束縛，但這種以有形表達無形的方式，過於簡單直白，且包含的元素、色調與整組作品毫不搭調，完全可以拿掉。
任建國《網絡時代》組照第２張
當然，瑕不掩瑜，這組作品告訴我們，身邊值得關注和記錄的社會現象和問題不勝枚舉，關鍵是能不能拍好，拍出新意。這又回到那個老話題上，是“拍什麼”重要還是“怎麼拍”重要？其實兩者是密不可分的，如果自己對社會的認識達到一定程度的話，拍什麼就不是問題，問題是怎麼拍。比如拍霧霾的作品很多，有幾張是印入腦海的？它們特別在哪裡？我們該如何在它們的基礎上突破呢？因此，攝影是一個不斷求索的過程，如何尋找一種新的呈現可能，是每個攝影師都需要思考的問題，任建國將這種可能變為了成立。
□孟祥彬
孟祥彬
武安河東人
網名“武安飛劍”
獨立攝影師、攝影評論人
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