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有些電影值得看，有些電影還值得一聽。聲音出眾的電影不一定有深刻的故事情節，或者只是奧斯卡獲獎巨星參演，雖然這些絕對有益。不過，他們肯定需要出色的聲音設計師和富有才華的擬音師。只有將深刻的故事和出色的表演以及震撼的聲音設計整合在一起時，你才可能摘得奧斯卡最佳電影的殊榮，如《指環王》。以下是一些值得一聽的電影和相應的聲音設計師列表。試著研究聲音及聲音層疊和集中的方法。針對某些場景，閉上眼睛，聽電影。
《真實的謊言》劇照
<strong>音效傑出的影片
以下是推薦觀看的音效設計傑出的影片，以及作出重要貢獻的錄音部門人員：
<strong>《異形 2》（1986），唐·夏普
詹姆斯·霍納為本片配樂的期限只有六個星期的時間，但是在他到達倫敦之後，發現實際上電影仍然還在拍攝之中，很少已經剪輯出來。為了展開自己的工作，他又不得不坐在那兒乾等了三個星期。在一次採訪中，音樂大師詹姆斯·霍納透露說在為這部電影配樂的時候，詹姆斯·卡梅隆只給了他非常有限的時間，為了完成任務只好把自己以前譜好的一些音樂拿出來合成在一起，包括主旋律和片尾曲中的音樂。霍納同時還表示，後期製作過程中和卡梅隆在一起的超高強度工作壓力，讓他認定再也不想繼續合作下去。
<strong>《現代啟示錄》（1979），沃爾特·默奇
科波拉花了將近三年的時間剪輯《現代啟示錄》，當快要剪完時，他意識到馬丁·辛應該為電影增加一些敘述性的畫外音。然而當時辛根本抽不出時間來配音。科波拉讓他的兄弟喬·伊斯特伍茨來幫忙。
<strong>《回火》（1987），加里·裡德斯瓊
<strong>《超時空接觸》（1997），蘭迪·湯姆
影片於1996年9月在新墨西哥州索科洛沙漠中的超大射電天文望遠鏡陣列開拍，該陣列中的27面直徑25米的拋物面天線足以營造出驚人的視覺效果。而為了在那裡拍攝頗為棘手，劇組必須得到國家科學基金會的准許才能調整天線方向。
為進一步充實影片故事，羅伯特·澤米吉斯決定廣泛應用電視監控器和電腦顯示器，因為這些器材不但可以成為講述故事的載體，還能增強情節的緊迫感和準確性。聯合制作人裡克·波拉斯和史蒂文·J·博伊德奉命率隊製作所有錄像資料。
<strong>《搏擊俱樂部》（1999），雷恩·克利斯
在拍攝《搏擊俱樂部》的時候，導演大衛·芬奇藉助了拍攝MTV的手法，將全片的故事結構設計得很複雜，從頭至尾使用的畫外音，以“我”的第一人稱敘述者來講故事。這種方式能夠在影片中途隨時打斷講述，即興地插入其他內容，這就使得導演能夠跳出既定情節，離題發揮自己想要表達的其他任何內容。
<strong>《鬼入侵》（1999），加里·裡德斯瓊
<strong>《超人總動員》（2004），蘭迪·湯姆
<strong>《侏羅紀公園》（1993），加里·裡德斯瓊
拍攝完此片後斯皮爾伯格對影片相當放心，他把後期製作交給喬治·盧卡斯，隨即投入了《辛德勒名單》的拍攝。
<strong>《特工狂花》（1997），保羅·貝羅爾茲海默
影片在給人以狂熱火爆場面所引起的劇烈的感官刺激外，也試圖從簡森瑪華的曲折遭際中來闡述這樣一個客觀真理，即人不可能幸福一生，其間必然有著痛苦、恐懼甚至犧牲。這有諸多客觀條件的壓迫制約，也有內心世界矛盾所產生的巨大抗阻。那麼，要獲取真正自由的幸福，必然要承受痛苦的煎熬和煉獄的洗禮。
<strong>《指環王 1：魔戒現身》（2001），大衛·法莫
《指環王》名列許多的"十大"電影名單，如達拉斯-沃斯堡影評人協會十大電影、時代雜誌影史百大電影、詹姆斯·伯洛戴利的百大電影及銀幕目錄的"影史十大電影"(《指環王》被視為一部分作三部分的電影)。2007年，《今日美國》認為《指環王》是二十五年來最重要的電影。
<strong>《黑客帝國》（1999），丹尼·戴維斯
《黑客帝國》系列看起來很有禪理，可惜的是，導演在第一集中開了個絕佳的好頭，卻並沒能把這部影片的二、三集拍得猶如佛陀手中的六道輪迴般玄妙無方。到第二集時，故事已經開始無法自圓其說了，到第三集就更力不從心，導演已經不知道怎樣在講清這麼一套複雜的理論的同時又能照顧到電影的商業性了，於是只好拍了一部與前兩集風格迥然不同的怪胎電影出來，把禪機和大成本特技生硬地捏到一起。
<strong>《怪獸電力公司》（2001），加里·裡德斯瓊
<strong>《奪寶奇兵》系列，本·伯特
1981年，斯皮爾伯格的《奪寶奇兵》問世，開創了冒險片的新時代。影片中，尋寶成為冒險故事的出發點，動作成為故事的基本敘事方式，歷險和勇氣成為敘事的亮點，而一個個充滿刺激和激烈打鬥場面的電影奇觀則成為觀眾最樂於觀賞的盛宴，在《奪寶奇兵》中扮演"印第安納·瓊斯"博士的哈里森·福特正是憑藉這一電影，成為好萊塢最成功的演員之一，而"印第安納·瓊斯"博士這一銀幕形象也成為好萊塢最成功的電影人物之一。
《拯救大兵瑞恩》（1998），加里·裡德斯瓊
為了增加真實感，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝影片頭25分鐘的登陸場面。在拍攝之前根本不去想故事情節，而是在大部分時間裡使用手提攝影機跟蹤登陸的士兵們進行近距離拍攝。為了既忠實於整個故事，又真實反映故事所發生的那個年代，斯皮爾伯格與《辛德勒的名單》的攝影賈努茲·卡明斯基再次合作。賈努茲·卡明斯基將膠片底片進行特殊處理，淡化色彩，以達到影片中的效果。影片中另一個特殊的攝影技術是使用90度或者45度的快門，來拍攝這場登陸場面，拍攝演員們不間斷的移動和槍彈橫飛的驚險畫面。
<strong>《偷拐搶騙》（2000），馬特·科林奇
<strong>《星球大戰》系列，本·伯特
這是第一部由迪士尼發行的星戰電影;也是第一部不是由派拉蒙發行的JJ·艾布拉姆斯執導電影。
<strong>《玩具總動員》（1999），加里·裡德斯瓊
為了創作《玩具總動員3》，皮克斯幾乎召集了創作前兩部《玩具總動員》的全部原班人馬。除此之外，這次加入李·昂克里奇的導演陣容的有約翰·拉塞特、安德魯·斯坦頓(參與過《玩具總動員1》和《玩具總動員2》的編劇，編寫並導演了《海底總動員》和《機器人瓦力》)、彼特·道格特(《怪物電力公司》和《飛屋歷險記》的作者兼導演)、達拉·K·安德森、鮑勃·彼德森和傑夫·皮金。
<strong>《真實的謊言》（1994），威利·斯塔特曼
這部影片可以算是90年代動作片經典中的經典，是阿諾主演的眾多作品中的極品之一，也是著名導演詹姆斯·卡梅隆的得意之作。對中國普通觀眾而言，它是中國進口好萊塢大片的一個開端，曾經在中國的電影市場掀起了不小的波瀾。除了許多帶給人強烈視覺衝擊的特技鏡頭外，影片也處處洋溢著不溫不火的調侃和妙趣橫生的小插曲，這也註定了影片情節進展會伴隨著許多喜劇內容，阿諾飾演的特工表現其硬漢形象的同時，也突出了他的機智和幽默。
<strong>《龍捲風》（1996），格雷格·赫奇佩斯、查爾斯·梅恩斯、約翰·波斯皮希爾
《龍捲風》作為1995年首部電腦大製作的災難片，當時以特技場面大、音響效果強而震撼觀眾，成為當年最賣座的電影之一。
<strong>《黑夜傳說 2：進化》（2006），斯科特·格辛
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