“港口”一詞在百度中的解釋為——“港口是位於海，江，河，湖，水庫沿岸，具有水路聯運設備以及條件供船舶安全進出和停泊的運輸樞紐，是水陸交通的集結點和樞紐，工農業產品和外貿進出口物資的集散地，船舶停泊、裝卸貨物、上下旅客、補充給養的場所”。港口作為水陸交通的連接點，同樣具備了商用、交通、物流等各類功用，觀眾對於港口的印象大多存在於交通作用中。而影視劇中港口同樣是一種連接劇情的需要，展現故事的一方自然天地。在這裡，既有警匪槍戰鬥智鬥勇的激烈場面，也有潛伏之下運送物資的交易，還是都市情感劇中商戰貨物輪轉的一個重要地點……我們一起來盤點下在港口發生過的熒屏故事，揭開“港口”的面紗帶來的戲裡戲外的精彩：
<strong>《紅色》——一場港口殺局引發的血案
在諜戰劇中，如何在港口運送物資、轉移人員等都成為了劇情的一大看點。電視劇《紅色》更是在開篇就埋下伏筆，由徐天策劃了一場港口殺局， 為了幫助幾個我黨游擊隊員炸燬日軍的軍火船，運出被扣押的醫藥物資，徐天幫助我黨的7個地下工作者聲東擊西，炸燬了日本人的彈藥船，運出我軍的醫藥船和其他重要物資。在短短一集的港口殺局中，讓全劇的主要線索都突出顯現出來：徐天異於常人的邏輯推理能力，物資運送的前因後果，日軍的負責人影佐的狡猾奸詐，共產黨人前赴後繼的犧牲精神……港口承載了《紅色》故事的開篇，也埋下了全劇的伏筆。
<strong>《遠大前程》——港口是各方勢力交相呼應的精神承載體
其實，從某種意義上說，港口不僅僅是吞吐貨物的承載，它同樣成為各方勢力交相呼應的精神承載體，以《遠大前程》為例，民國時期是個百花齊放的時代，各個勢力盤根錯節，尤其在上海、天津這樣的港口城市，有很多奇人軼事、俠客傳說。這個吞吐貨物人流的港口，其實是融合了東方傳統思想、國外新派文化和各種新思潮，同時又孕育了形形色色的人物，這個年代的故事很有魅力。 以20年代上海灘軍閥混戰為背景的《遠大前程》，陳思成飾演的洪三元就像是一個帶領觀眾穿越回上世紀二三十年代的大上海的“導遊”，他帶著觀眾認清了上海灘各方勢力的利益糾葛，從一個沒權沒勢的小混混一步步平步青雲，“韋小寶”式的混世哲學，碼頭爭鬥的“義”字當先，都孕育了中華傳統文化對人們的身份鐫刻。
<strong>《十月圍城》——港口是平凡人的聚集地
同樣有港口作為意象的影片《十月圍城》也能讓人體驗到碼頭文化的魅力。該片講述了1906年10月15日的香港中環，一群來自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車伕、學生、賭徒等，在清政府和英政府的雙重高壓下，浴血拼搏、保護孫中山的故事。碼頭也成為了各方勢力盤踞的場所，從孫中山（張涵予飾）即將抵港的那一刻，所有的大幕揭開。清廷將軍閻孝國（胡軍飾）的剿殺。賭徒沈重陽（甄子丹飾）的刺探，商人李玉堂（王學圻飾）之子李重光（王柏傑飾）的考學，報館的血雨腥風……。一場驚心動魄的全城追殺由此展開 。港口快意恩仇，也見證了平凡人在戰爭變革的潮流中，命如螻蟻、奮起反抗的精神。
<strong>《大碼頭》——碼頭商戰見人情
而在商戰題材影視劇中，也有反映碼頭商賈的崛起故事。由尤小剛執導，吳奇隆、陳德容領銜主演的民國商戰電視劇《大碼頭》講述了民國初期廣東商埠裡中國商人與外國商人互相競爭、爾虞我詐、一代華商鉅子從崛起到沒落的命運經歷 。吳奇隆飾演的文阿陸本是生活在社會底層的小裁縫，最後平步青雲成為唯利是圖的商人。而碼頭也見證了商戰中的人情：錢財可以替他贖罪，可是再多的錢財買不回已逝去的愛情。
看過這麼多以港口為載體的影視劇，從某種程度上說，港口是成為了推動影視劇發展的地點線索，<strong>而於12月14日在江蘇衛視幸福劇場上映的《江河水》，則帶著觀眾聚焦港口內部的發展變革。從這這部劇中，相信觀眾更能一窺港口發展中面臨的重重壓力和變革的深刻影響，見證改革開放以來的變化。
<strong>《江河水》——港口改革視角展現改革開放40週年大變化
《江河水》改編自杜衛東、周新京的同名小說，以改革開放為背景，以港口改革為主線，講述了一個老港口在新局長江河的帶領下，大刀闊斧推進改革創新的故事。不僅聚焦40年港口改革進程，更有懲治腐敗、打擊走私、動人情感等多種元素，情節扣人心絃、懸念迭起，與以往類似題材相比更具觀賞性。
在劇情上，走私、反腐、沉船懸案、資本博弈、海外併購……這些元素也將植入《江河水》中，給港口改革帶來重重阻力，商業元素、政治推力、人性揭示、情感糾葛等夾雜其中，也為故事的發展留下重重懸念。
題材上改革派與保守派的交鋒：劇中秦昊飾演的江河作為港口局的新任局長，面臨了船沉江底、人員失蹤、特大洪水等事件考驗。同時，還要對港口進行改革，而改革所觸及到的人物利益也成為了他推動改革的阻力。郭濤此次飾演的是“逐漸黑化”、城府頗深的港務局副局長。一個是深陷重圍的孤膽英雄、大刀闊斧的改革旗手，一個是最有希望接任港務局局長”的保守派代表，他們之間的交鋒很值得期待。
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