11月11日，由董潔、翟天臨、李立群、邱澤領銜主演的《幸福一家人》登陸北京衛視。本劇自開播以來收視率一路領先，這部沒有IP與流量明星加持的電視劇成了本季度最大黑馬。更讓人驚奇的是，觀眾對董潔、翟天臨組成的“天王”CP反響也非常強烈。
《幸福一家人》講述了“單親爸爸”房永福（李立群飾）三十多年來將三個子女照顧得無微不至，卻換來了子女們對他的忽視、敷衍和冷漠。於是，父親將三個孩子告上法庭，想通過法律手段給他們上最後一課的故事。
這部寓教於樂的家庭劇給觀眾上了鮮活一課，觀眾也很買單，究其原因：一是《幸福一家人》太有話題可聊了；二是這種帶有創新意義的“混合式”劇情贏得了觀眾，在戲劇性和寫實性之間掌握了火候；三是演員貼合角色，演員間的互動很有化學反應。
本劇已播至尾聲，明晚將迎來大結局。
中國家庭百科圖鑑，全年齡段的社會話題
“看完這部戲，觀眾能夠多打一通電話關心他的父母，我覺得值了。”這是製片人賴聰筆所認可的本劇價值。
賴聰筆是擁有二十多年影視製作經驗的資深電視人，曾在臺灣八大電視工作，三年前來到大陸發展，《幸福一家人》是他北上後的第一部作品。此前，他的領域主要是偶像劇。
“過去我在電視臺工作，我發現，每當這種溫馨題材播出時，都會得到觀眾很好的回饋，加上我個人因為工作關係，跟父母接觸越來越少。當我看到母親節流傳的親子視頻時，我覺得非常觸動人心。”
從家庭劇再出發，這對於他本人來說，是轉型，也是開創。選擇這個題材，既得益於過去的經驗，也因為自己隨著年齡漸長，對於與父母、孩子的相處有了不同的心境，這份感悟需要抒發。
“但我們不能製作比較平淡的家庭劇，這是平臺在市場上比較關心的問題。所以，我們用都市職場、愛情、偶像等這幾條線來做包裝，將這部以老年人為主角的家庭戲變成全年齡段的戲種。”
通過職場、婚姻、家庭，展現家庭關係中每個人的衝突和聯結，《幸福一家人》堪稱“中國家庭百科圖鑑。”
“《幸福一家人》用比較時尚的職場包裹最平凡質樸的東西，老爸是家庭劇，大姐是都市職場劇，老三是偶像劇，老二的設計則介於二人之間。觀眾希望有現實的東西在，同時又有追求時尚追求浪漫的感覺，我覺得這樣是比較合理的。”
其實採取“混合式”劇情的做法是一把雙刃劍，做好了就是覆蓋“全年齡段”，做不好，屬於圈地範圍內的受眾都會流失。
“難點是，劇情事件要比較多，節奏要快一點，才勾得住觀眾；橋段的安排要主次分明，多線並進，但不能偏於某一條線，同時在拍攝和剪輯順序上，不能讓觀眾覺得線索太複雜，這種清晰感要心中有數。”
《幸福一家人》能夠取得不俗的收視成績，既有細緻入微的生活質感，也有破釜沉舟、當頭棒喝的激烈情節，總體上不失明亮溫暖的方向，很重要的原因是對寫實性和戲劇性把握得當。
寫實性和戲劇性的拉鋸
一部電視劇，沒有創作者的用心設計是不會好的，而沒有觀眾的觀看和反饋，這個作品是不完整的。賴聰筆表示，《幸福一家人》一直在做寫實性和戲劇性的拉鋸。
“沒有戲劇性的設計觀眾不會進來看，那麼，對於我們要闡述的、真正想表達的核心價值觀，他們就不會有所體會；而電視劇太過戲劇性，就會跟觀眾產生距離，觀眾無法走心。”
雖然賴聰筆來自臺灣，但主創團隊中基本都是大陸人，加上編劇倪駿的把持，本劇沒有表現出任何水土不服，它能夠在話題上對現實進行整體關照，同時將細節處理地非常接地氣，煙火味十足，充滿生活的平凡和厚重質感。
生活觀念隨著時代的變化而改變，附著在“孝”表面的很多東西都不一樣了，但中國人對“孝”的本質共識似乎始終沒變，它也始終是中國家庭的隱痛。
《幸福一家人》找到了當下社會精神症狀的脈搏，社會老齡化。老年人更需要子女的關愛和照顧；年輕人的社會壓力大，內心焦慮，顧不上和父母交流，這不僅僅是個體家庭問題，也是社會共性。
賴聰筆表示，《幸福一家人》把觀眾很容易碰到的事情，作為戲劇的走向。比如子女忽略父親的生日和母親的忌日，父親每天定時定點做好飯，喊破嗓子也沒人來吃，這種生活中的小細節成了房永福的爆發點，一怒之下，他決定過“隨心所欲”的生活。
《幸福一家人》也是對家庭教育的反思，本劇中叛逆、自我、任性的子女和隱忍付出的父親形象，都具有典型性，而親子關係中的立場問題、“為誰而出發”、姿態高低和溝通技巧，這些都需要反思。
不光是子女，父母在其中扮演的角色也會出現問題。“單親爸爸”房永福的教育方式以及和子女們的相處方式，本身就是有問題的。房永福的爆發，是在懲罰子女，也是在懲罰自己。
輕喜劇平民戲，演員之間有火花
近年來，平民家庭劇減少。三年前《幸福一家人》啟動的時候，正處於IP和流量明星的興盛期，這種家庭戲看起來是不符合市場主流的，而且將中老年人作為主角，這不是一般電視劇聚焦的主要群體。
賴聰筆表示：“觀眾的口味是會改變的，他們會有審美疲勞期。當他們連續看了三部古裝戲，或者連看了兩部都市戲，他們都會覺得累。基於對觀眾心理的瞭解，我們在內容編排上需要有一些調整，這可以帶動觀眾。這兩三年在大陸很少看到這種‘混合型’電視劇，並不是觀眾不要，是我們沒有給到他。”
所以《幸福一家人》出現了，出現得很及時。本劇的整體畫風偏輕喜劇，劇情設置和演員演繹都有這種色彩。在人物你來我往的對話和小動作中，觀眾總能感受到劇中設置的各種趣味點，從而會心一笑。
人設的差異形成了人物之間的趣味性，房天心（董潔飾）是幹練的職場達人，卻奉行不婚主義；自我封閉的房天憶（邱澤飾）是“禁慾系”醫生，他不喜歡也不擅長表達；房小龍（任運傑飾）是活潑直率的大男孩，但卻總是闖禍。
很重要的一點是，《幸福一家人》的選角很到位。李立群、董潔、翟天臨、邱澤，都非常貼合角色，他們的表演也很有感染力。比如“天王”cp能夠在一眾流量cp中突圍，演員的表演功不可沒。
李立群飾演的房永福，揉麵的時候自己在那兒嘀咕，讓觀眾在辛酸感動之餘，又覺得搞笑，他說臺詞的方式有一些戲謔的成分在，這讓人物變得更加立體。
“在《幸福一家人》的臺詞、劇情設計上，團隊會考慮觀眾是不是這樣認為的，會不會這樣說話，每個橋段我們都用心琢磨，所以很容易讓觀眾感受到：‘我平常就會遇到這樣的事情’，這也是電視臺看重這部劇的原因。”創作者做了什麼，觀眾都能get到的。
演員之間的氣場是互相影響、互相激發的，本劇的幾位主演對人物理解恰當，表演放鬆，互動有火花。賴聰筆表示，“三年前討論創作時，李立群就是我們的最佳人選，而且我很感謝他在現場把所有演員和劇組人員都能帶動起來，因為氛圍真的很重要。”
《幸福一家人》大多情節從低處落筆，從細節展現變化，不論是子女對父親的情感變化，還是父親對子女認識的變化，都是採取潤物細無聲的處理方式，這也是本劇接地氣的原因，只因為，生活本就如此。
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