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又是一年春節檔，大片即將輪番上演，你方唱罷我登場，局面熱熱鬧鬧。
一個有趣的事，春節檔的電影，實際很少以“過年”作為題材的。就拿今年的幾部春節檔大片來說，《瘋狂外星人》是科幻題材包裝下的喜劇片，《飛馳人生》是賽車題材的逆襲喜劇，《新喜劇之王》是周星馳老湯出新菜的小人物故事，《神探蒲松齡》是古裝偵探題材的成龍動作電影，而在垂直領域口碑不錯的《流浪地球》則是以科幻作為題材的典型災難片。
內地的“賀歲片”提法，也不算是歷史悠久，它源自香港上世紀80年代興起的賀歲喜劇片。1995年成龍主演的《紅番區》，算是內地首部引入的賀歲片，而內地導演拍攝賀歲片的元年，則是1997年馮小剛執導的《甲方乙方》。
《紅番區》
《甲方乙方》
賀歲片不拍“過年”，這其實是常態。香港賀歲片一般是群像喜劇，片尾會有群星“恭喜發財”的好彩頭。在內地的馮小剛賀歲片裡，也只是點到為止，1997年的《甲方乙方》裡，為“好夢一日遊”折騰沒完的葛優，發出了點題的感嘆：“1997年過去了，我很懷念它。”
在我個人更喜歡的《沒完沒了》裡，因為追債疲憊不堪的葛優，看著躺在病床上的植物人姐姐談心事：“你得活著，你要也走了，家裡一個親人都沒了，那叫什麼好日子。”
當然了，賀歲片實際上是一個很寬泛的說法，這類電影占據了元旦或春節的檔期，題材不限卻以喜劇為主，多數都是大團圓的完美結局。
但假如把題材收縮到“過年”這個主題，這類電影就少之又少，而且鮮有佳作。
今天推薦一部1991年的老電影，它未曾佔據內地的春節檔期，也沒趕上賀歲片的時代提法，但在我的看法裡，即便28年過去了，它仍然是最好的“過年”電影，不需要加上“之一”。
它就是黃健中執導的電影——《過年》。
《過年》拍攝於1991年，說起來是較早的中港合作產物，由北影廠與香港萬和合拍。這部電影的演員陣容均不是什麼票房影星，卻是演技派的豪華配置。在影片中，有李保田、趙麗蓉兩位老戲骨，也有葛優、六小齡童、丁嘉莉、梁天等中生代。
黃健中導演的風格凝練寫實，為了拍出濃厚年味，電影拍攝地放在了吉林省的新林村。在片頭黃健中就拍冰雕、窗花、福字、凍魚、紅燈籠、彩氣球、糖葫蘆……大自然的冰天雪地，集市裡五彩斑斕，屋裡的滿眼福字和熱氣，寥寥幾個鏡頭，就勾勒出典型的北方農村年味。
如葛優在《沒完沒了》裡的旁白，在我們中國人的觀念裡，過年就是過個團圓，只有一家人在一起，才叫過年。
在《過年》裡，有一個典型的北方家庭，李保田扮演沉默的父親，長年外出打工，在家裡嘴上硬氣，實際非常敏感，如明鏡般透亮。趙麗蓉扮演的母親，會飲酒抽菸，能看出來也曾是風風火火的性格。上了年紀，就成為了大家庭的維繫者，和李保田感情真摯，和孩子們有心力卻也無奈。
我們熟悉的趙麗蓉，是春晚小品裡睿智有趣的老太太，在電影裡趙麗蓉展示了令人歎服的精湛演技。她看到丈夫的喜悅和疼愛（她比老伴大8歲），在子女面前總想著維繫住大家庭的感情，卻每每在瑣碎的裂縫中無可奈何。她在一淺笑一撇嘴裡，成全角色的性格，也襯出中國式家庭的和樂和為難。
憑藉這部電影，趙麗蓉獲得了東京電影節和中國金雞電影節的最佳女主角，是當之無愧的雙料影后。
老兩口有三男兩女五個孩子，分別是六小齡童扮演的大哥，胡亞捷扮演的二哥，梁天扮演的小兒子，王麗雲扮演的大姐，以及史蘭芽扮演的二女兒。在這個大家庭裡，也就有了丁嘉莉扮演的潑辣大嫂，譚小燕扮演的二哥女友，馬曉晴扮演的小兒子女友，以及葛優扮演的大姐夫，申軍誼扮演的二姐夫。
電影的主線，緊扣在家庭成員的過年互動裡，孩子們歸家都為了老人手裡的一點錢。大家庭看似和睦的春節團圓，卻是時代背景之下，成員之間難以彌合的裂縫。
《過年》的劇本脫胎自舞臺劇《大年初一》，整部電影空間不大，時間也緊湊，沒什麼激烈的衝突，盡是農村家庭裡的零散瑣細，全靠一群優秀演員的表演，讓人物鮮活的性格去撞出火花。
在大年三十的夜裡，兩位孤獨的老人，在一桌子年夜飯前，斟酒閒談。寡言的父親，看煩了孩子們的小九九，一年辛苦的收入，都交給了老伴。母親趙麗蓉的戲，都寫在臉上，年夜飯的清冷令她沉默，老伴的真摯關愛又令她感動。
在一笑，一哭，一皺眉，一撇嘴的複雜情緒裡，趙麗蓉沒有什麼激烈的言辭，一句因感動而哽咽的“老了，我老了，還是你惦著我”，每次看到都令我落淚。
好演員是相互成全的，在老伴面前，一家之主的李保田，並不是板著面孔的定式模樣，反而冒出一點孩子氣，那種被寵愛的竊喜，以及對孩子們的失望，都放在一飲而盡的酒裡。這種細微的演法，是耐得住反覆品味的，人完全融在了角色裡，能讓你移不開情緒。一個人的過往和性格，深沉的感情和難以抒發的情緒，都在你來我往的隻言片語裡。
李保田和趙麗蓉的這段表演，即是“平地一聲雷”的最高水準，沒場景少對白，眼神一來一往，都是耐咂摸的戲味，是我看多少次都會動情的段落。
六小齡童和丁嘉莉的線，是鳳凰男和潑辣女的夫妻組合。大嫂丁嘉莉唯利是圖，眼裡只惦記著老人的錢，六小齡童的窩囊和隱忍，在醉酒之後爆發了。
一生成於猴戲，也被猴戲束縛的六小齡童，如今成為了微博上的“六學”笑話，但在這部電影的演技群像裡，六小齡童展示了作為演員在反差上的衝擊力。大哥兩口子的家庭戲，是影片最激烈的衝突製造者，戲是小小的家庭衝突，卻隱藏了城鄉身份割裂的時代背景。
一個農家出身的教師，和有實權的科長之女，父親李保田的“兒子熊，媳婦狼”的感慨，是城鄉權力和經濟結構，在家庭關係中的隱喻。
事實上，在這個小家庭裡，每一組成員的衝突，都有時代印記的影子。
在北京讀研究生的二哥，帶著官二代女友回家，為了參加學校的項目，想要和父親借1000元資助。作為徹底走出地域和身份的高學歷青年，二哥返家就顯出與其他成員的格格不入。
這種身份的二哥，實際跳出了原生家庭的生態，卻又需要老父親的財務支援。胡亞捷的表演非常有趣，一方面他仍然無法逃離自己的家庭，另一方面他與父母之間，又有藏不住的生疏感。二哥在向女友展示家裡的裝修，一番點評的表演很微妙，完全不把自己當做家庭的組成者。
從東北的農村到北京的大城市，農家子弟因為教育，躍入了全新的社會等級，這何嘗不是一代人的身份演變。
與二哥的疏離感不同，大姐一家就滿是小地方的生活氣息。大姐兩口子鬧起了離婚，葛優扮演的投機者，有了點錢，就“變壞了”，外面有了人。80、90年代的投機者，是經濟改革的草莽積累期，而家庭關係的崩塌，恰是財富激增，制度腐敗的結果。
葛優的大姐夫戲份並不多，但他的油膩和猥瑣氣場，從對二哥女友虛偽的奉承，到握住年輕女孩不撒手的小動作，表現得活靈活現。
小女兒追求愛情，與保守父母的決裂和複合；小兒子在失業面前，依然大手大腳的“啃老”。這些劇情的安排，在保持典型家庭的合理性同時，無一不埋藏了時代寓言。
這個戲的好，是每一個人物都有鮮活的性格，戲多戲少都藏不住，哪怕寥寥幾場戲，也能給你完整的想象補足。導演黃健中依賴原作的完整劇本，更依賴演員的充分發揮，只管控衝突的節奏，好似不動聲色的家庭旁觀者。
大家庭的過年氣氛，在短暫的溫暖之後，因為“如何分配錢”和“被摧毀的關係”，立刻轉入了衝突和分裂。我說《過年》是最好的“過年”電影，是它拍出了中國人的年味，以及這種年味在大時代背景下的消亡。
李保田和趙麗蓉的勤勞和善良，無法挽回大家庭的崩塌和解體，我們中國人從來把“家庭”看得比天大，“回家過年”正是舊式穩定家庭的象徵。一個家庭的瑣碎難題裡，埋著無解的時代分裂，好演員就是把宏大的主題，藏在精簡的三言兩語裡。
今年的春節賀歲檔，挺熱鬧，但28年過去了，仍然沒有一部戲，能像《過年》一樣，拍出了濃濃的年味，又毫不作偽，不尋找假大虛空的大團圓安慰，真正關切中國人和“過年”的時代關係。
多一些真誠，少一些套路，製作因歲月而減色，劇作卻因為不油膩而珍貴。在娛樂至上的今天，更顯出它的特別，這就是《過年》仍然值得推薦的原因。
PS，今天是大年三十，願出門在外的你們都已歸家，有家的地方，就是過年；一家人在一起，吃什麼都是人間美味。
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