長影譯製片從《普通一兵》開始，揭開了新中國電影譯製片的華彩樂章。70年來，經過幾代長影譯製片人的艱辛努力，在中國的譯製片史上高擎起了屬於自己的旗幟。長影譯製了蘇聯、俄羅斯、美國、印度、法國、日本、匈牙利、埃及、南斯拉夫、英國、西班牙等幾十個國家的影片，更是湧現出瞭如張玉昆、吳靜、白景晟、向雋殊、孫敖、徐雁、陳汝斌、肖南、白玫、陳光廷等一大批優秀的配音演員，他們用富有特色的聲音，刻畫了難以計數的人物形象，成為了萬千影迷的偶像。
張玉昆
張玉昆回憶首次為《普通一兵》配音的情景時說：“我是在一種毫無自信的心態下，開始接觸異國的電影藝術。學著翻譯當初對詞的方法，一遍又一遍地對著原片念著臺詞。可是怎麼也對不準，大冬天兒的，急得汗流滿面，越著急越對不上。這時同志們就不住地安慰我，讓我彆著急慢慢來。經過反覆揣摩，總算找到了點竅門，原來總覺得中文臺詞不夠長，熟練了，讀得從容了 ，又發現臺詞比原片的多，於是就逐句地刪減，經過無數次地磨鍊，總算悟出點門道了。”
《普通一兵》
真是一步一個坎兒，“臺詞長度問題解決了，可從我嘴裡說出來的臺詞根本不是那麼回事兒，就像讀書本兒。我本是個地地道道的外行，剛剛邁進這個門裡頭，哪懂得什麼表演啊！導演稍微嚴厲點兒，我就哭，特別委屈，我本來就不是這塊料嘛！經過導演耐心而又反覆地啟發和同志們的幫助，我又往前進了一步。”
《風從東方來》
他塑造過大量膾炙人口的領袖人物和古代君主、帝王形象，如《列寧的故事》《風從東方來》中的列寧；《保衛察裡津》《第三次打擊》中的斯大林；《三百年前》中的波洛丹·赫米里尼茨基；《蘇捷斯卡戰役》中的鐵托元帥；後期在《勇敢的米哈依》中塑造的米哈依，都是深受觀眾喜愛的銀幕形象。
不過他對自己給領袖人物配音不是很滿意：“老實說，像我這樣一個極普通的人物，而且在藝術創作上又是個門外漢，對領袖角色的理解僅僅是九牛一毛而已。既然領導上信任我給了我這個任務，我就得付出百倍努力去很好地完成它。在配一般人物時，我可以運用自己的自然聲調，而配偉人時，如列寧、斯大林，則不免要在聲音上化化妝。即語氣放低一些，發音位置靠後一些，語言速度穩重一些，在感情上儘量靠近人物和情節的需要，儘量達到不偏不倚。”
《夏伯陽》
他為影片《夏伯陽》中的主角夏伯陽配音時，儘量的還原了影片中那個性格剛毅，指揮作戰機智果敢，在指導員的幫助下不斷進步的前蘇聯人民英雄人物。為了貼近這樣一個角色特點，他特意把聲音進行了修飾，有時候聽起來甚至有些尖脆。他的配音完美展現了一個人民英雄的形象，給觀賞者留下了深刻的印象。
《百萬英鎊》
在《百萬英鎊》中，他為一個窮困潦倒的辦事員美國小夥子亨利·亞當配音。不過，他自己對最後完成的作品卻不太滿意：“我沒能掌握好對他的配音。導演蘭馥心對我的表演很不滿意，經過多次排練也沒能達到要求，說我的聲音不夠帥氣太老實。最後看完成片時，我自己也不滿意。”
《靜靜的頓河》
他在《靜靜的頓河》中為主人公葛利高裡配音。他根據劇中人物搖擺不定、放蕩不羈、出言隨意的這些特點運用了本色聲調配音，用他自己的話說：“在聲音的運用上沒怎麼化妝，聽起來比較自然一些。”
徐雁
著名配音演員徐雁曾為《保爾·柯察金》《上尉的女兒》《無名英雄》《被開墾的處女地》《偵察英雄》《夜襲機場》《黎明前到達》等影片配過音。他認為：“配音的靈魂就是美！所謂美就是‘配音’你要有內容，哪怕它是醜的，你把它配的吻合原片人物，非常真實，那就是美。配音就是還原，還原生活的真實，還原藝術的真實。源於生活，高於生活。”
《保爾·柯察金》
《上尉的女兒》
他說過：“一個出色的配音演員需要很多條件，但最應具備的就是如何做人。所有搞藝術的，都應該如此，做一個正直的人，才能從事好你的工作，這就是藝德，配音也是如此。人們常說當年‘永恆的聲音’影響了一代人，為何現在卻鮮有經典之作誕生，我認為這是個態度問題，工作就必須認真。”
李景超
李景超是新中國第一代配音演員，50年代初在蘇聯影片《俄羅斯問題》《陰謀》《政府委員》《蔚藍色的道路》等影片中擔任主要角色。1954年起任長影譯製片導演，譯製了《難忘的1919》《復活》《靜靜的頓河》《三海旅行記》《我們要活下去》《橄欖樹下無和平》《謝遼莎》《縮影》等數十部外國影片。
《復活》
據李景超的孩子李東東回憶：1986年肖南導演寫了一本《一個配音演員的日記》，當時送給母親一本。我看到他在扉頁上寫到：“景超同志：我永遠記憶著我們那一天連續錄音30多個小時的情景，人們都睡在地毯上——好像我們這裡是另一個‘斯莫爾尼’。”這段話再現了母親他們那一代人在錄音棚裡忘我工作的情景,讓我感動了很久。他們當年譯製的多是蘇聯的革命英雄主義影片，他們在電影裡塑造的是革命英雄，在影片外，他們也用革命英雄做榜樣,用英雄的精神來工作。
《政府委員》
李真
李真是長春電影製片廠配音演員兼譯製導演。在長影眾多配音演員中，李真以善於根據角色的需要對自己的聲音進行裝飾和變化，即所謂“聲音化妝”著稱。
《一個國王在紐約》
李真在為《一個國王在紐約》中的國王夫人配音時，她根據人物特點，用如同其華麗外衣的聲音強化其深沉穩重和具有風度、教養的形象；在為《咖啡館》中的女大學生配音時，則根據其遭逢不幸的身世，讓自己的聲音隨人物際遇發生明顯變化，從而凸顯其命運的悲慘；在為《女奴》中早逝的教母配音時，則用舒緩和善的聲音突出其仁慈寬厚、端莊聖潔。總之，李真通過聲音化妝術令自己的聲音千變萬化，以適應各種不同身份、性格角色的需要。
《咖啡館》
李真以自己巧妙的聲音化妝，為千姿百態的銀幕角色注入了生機和活力。一位多次採訪過她的記者曾經這樣寫道，“李真用聲音塑造形形色色的人物，她的聲音讓人捉摸不定，好像是個絕頂狡猾的魔術師。”
“她擅於化妝，然而是不用脂粉的聲音化妝。她常用這種化妝悄悄地隱沒自己。她喜好‘魔術’，嘗試用不同的手法變幻出形形色色的人物。愛她的影迷們從那變幻無常的聲音中判斷不出她到底是多大年紀、性情如何的人。很多人憑著自己的想象給這位難以捉摸的人寫信：大娘、大嬸、阿姨、姐姐……稱呼她什麼的都有。”而李真自己則說，“我真高興，因為我把他們都‘懵’住了！”
鄭萬玉
長影著名配音演員鄭萬玉曾為500多部譯製片和巴西連續劇《女奴》等電視劇配音，在法國影片《傳奇英雄》中為影星錢拉菲利普配音，《密碼》的烏里亞、《無名英雄》的林心植、《多瑙河之波》的託瑪、《摩羯星一號》的約翰沃克、《兩個孤女》的皮埃爾、《阿西門的街》的小努、《羅馬假日》的出租司機都給觀眾留下了深刻印象。
《女奴》
《多瑙河之波》
《羅馬假日》
鄭萬玉認為：好的譯製片作品主要取決於原片。一部優秀的電影，配音質量即使不那麼十全十美，也會感動觀眾，他們會同聲說“好”。如果是一部乏味的外國電影，配音再好，也不會叫觀眾動心，都會說，這是什麼破片子。其次是要有健全的配音演員隊伍。導演少了選擇空間，角色顯得單調了。一人兼多個角色，就容易使觀眾聽不出“個兒”來。當然一部譯製片的質量如何，不只看演員的配音配得如何，還要看翻譯是否譯出忠實原作而又生動的、具有人物個性的動作性語言來；也要看譯製片導演能否把配音演員的不同音色組成一曲和諧的、娓娓動聽的交響樂來。
閱讀更多 長影舊址博物館 的文章
