壹
整部電影,將近4小時。
真是無比煎熬、如坐針氈的4個小時。
倒不是長度本身或敘事節奏有什麼困難。
只是太灰暗太壓抑太絕望了。
電影裡所有人都無比痛苦,他們被壓制在一個小城市裡,被各種爛透了無法擺脫的麻煩纏繞,看不見希望。
希望只存在於一個奇異荒誕的故事裡,“滿洲里有頭大象,它就坐在那裡。”
怎麼會有一頭整天坐著的大象呢?
這是超出所有人經驗的事。
所以人們想要去看看那頭大象。
這個傳說,在人群中口耳相傳,也成為那些疲憊的痛苦的掙扎的人溝通靈魂的媒介。
當他們提起那頭大象,好像一瞬間就交換了所有的心事和經歷。
便再不用多說一句話。
貳
電影有4個主角。
一個混混頭子,睡了唯一的朋友的女人,導致了朋友自殺。他窘迫地躲避,想把責任推給一切身邊的人。可終究徒勞無功,他永遠無法為自己找到開脫的藉口。
一個男孩,為朋友出頭,誤傷了實施霸凌的同學。他慌慌張張奪路而逃,卻發現這個城市早已沒有他的容身之處。
一個女孩,和學校的教導主任發生了不倫戀情。這個秘密並沒有保持太久,他們約會的視頻被髮到每一個微信群中,她即將成為人人嘲笑的醜聞女主角。
一個老人,只能睡在陽臺上,即將被趕出自己的房子。他留在家中唯一的藉口,一條白色小狗,被咬死了。他悄悄做了個決定,要帶自己的外孫女去滿洲里看看。
這四個人,在小小的城市裡,遭遇,錯身,被各種看不見的線牽絆在一起。
他們在主線中彼此追尋卻不得見,又在偶然中一再邂逅,併產生交集。
他們都想逃亡,去滿洲里,找那頭傳說中盤腿而坐的大象。
哪怕,大象並不真的存在。
叄
胡波的這部電影,粗礪、生猛,天才與青澀並存。
4個小時是尺度的失調,卻也沒有冗長乏力之感。
通篇灰暗基調,是少年的偏執,也透露著創作者的純粹。
故事當然有牽強之處,一些關於生活狀態的描寫因為缺乏經歷而顯得刻意。
一些臺詞,怎麼說,作為混混,作為迷惘的無所事事的中學生,作為困惑的老人,實在顯得過於哲學化和通透了。
那些如同被從文本上直接摘取的句子,落在角色嘴裡,便差了一口煙火氣。
這些話,畢贛電影裡的人說,沒問題。
因為那本來就是虛化的詩意,是空間、時間與身份交錯的迷離感。
但這部電影,除了那頭臆想的大象,並沒有留給電影太多超現實書寫的空間。
電影的意圖就是以真實感狠狠地砸在人心裡。
一拳又一拳,沒有片刻停歇,讓人踹不過氣。
那些氣淤積在身體裡,卻一直找不到釋放的出口。
便只能隨著角色們不斷糟糕的處境變本加厲,越加壓抑。
電影刻意放大了痛苦。
堆砌著人生的苦難。
卻失了平常。
環繞在主角身邊的,幾乎全是糟糕的人,與學生戀愛又毫無擔當的老師,不負責任的母親,滿嘴謊言的父親,想攆走父親的女兒,出軌的女人,自殺的男人,蠻橫無禮的尋狗夫妻,霸凌的學生,頹唐懦弱的少年,混混、騙子、麻木的路人……
這真是再糟糕不過的處境。
小城圍困他們,逼仄又艱難的生活束縛他們,他們在裡面橫衝直撞,努力想要解脫卻不得出路。
只有滿洲里的動物園,高懸遠方。
他們可以逃離這個城市,但他們終究會發現,席地而坐的大象不存在。
電影的主題與基調,讓我想起上個世紀七八十年代曾風靡一時的“傷痕文學”。
它把一種極端的處境放大成了生活的普遍狀態,通過孜孜不倦地描繪痛苦,來抒發對時代的控訴。
在這個世界裡,人都是自私的,秩序都是缺位的,生活兇猛吞噬弱者,個體都在弱肉強食的法則中艱難求生。
如果不是胡波的現實遭遇,我或許會覺得這是“為賦新詞強說愁”。
可是,我們都知道了,在胡波的眼裡,這個世界,真實的生活,或許就是這樣。
灰暗的,自私自利的,沒有希望。
因為極端,所以純粹,這極端的純粹,才成全了這部獨一無二的電影。
肆
說實話,看過電影。
我覺得不快。
我不喜歡這樣的體驗,儘管我承認這是部很好的電影。
觀影的過程,好像在深不見底的水中逐漸下沉。
我迫切地需要做些什麼轉移思維,把自己從這種壓抑的氣氛中拉扯出來。
但這種不快或許又恰恰證明了電影的出色。
它就在這四個小時時間裡,悄悄在觀眾的情緒裡下毒,然後猛然發作。
缺氧、窒息,精神被牢牢攥著,不得掙脫。
我只想逃離,如同電影裡的少年韋布,丟盔棄甲,落荒而逃。
伍
這短暫的一天,漫長得如同一生。
最後,他們在火車站相遇。
去往滿洲里的火車已經停駛。
老人告訴少年:
“你站在這裡,就是你現在站的這個地方,然後可以看到那邊一個地方。你相信那裡很好,比這裡好。但你不能去,你不去,才能解決好這裡的問題。”
他沒有說的是,如果你們去了,會發現,滿洲里沒有大象,哪兒都他媽的一樣糟糕。
更糟的是,你會因此失掉唯一的希望,對這個世界從此不再心存任何僥倖與幻想。
可他們還是決定去看看。
於是坐上去往遠處的長途汽車。
深夜,汽車停了下來。
濃郁的夜色中,看不清周遭情況。
人們便就著車燈踢起毽子來。
遠處,忽然傳來大象的聲音。
那聲音撕裂夜色,久久迴盪。
我突然有點感動,已經對這個世界完全絕望的胡波,把僅有的溫柔和希望,全部留給了他鏡頭下的角色們。
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