第91屆奧斯卡《羅馬》以10項提名領跑，拿下最佳攝影獎和最佳外語片。這位集製片、導演、編劇、攝影、剪輯於一身的墨西哥人阿方索·卡隆，成為人類影史第一位囊括最佳導演（拿下兩尊奧斯卡最佳導演）、最佳剪輯、最佳攝影小金人的電影人。
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一直以來《羅馬》都是最受矚目的影片，這是繼雅努什·卡明斯基1994年史蒂文·斯皮爾伯格的《辛德勒的名單 》後，第一部贏得奧斯卡攝影獎的黑白電影。除此之外還拿下了金球、金獅等全球幾十個獎項和提名。曾經執導過《人類之子》和《地心引力》的阿方索·卡隆，將《羅馬》作為一部半自傳體影片，這一次直面內心，書寫墨西哥城市科洛尼亞羅馬社區的童年時代。影片大部分內容取材自童年人物和事件。讓他成為了第一位奧斯卡同時提名最佳影片、最佳導演、最佳攝影的導演。
卡隆原本沒想自己擔任攝影指導，而是選擇在前期籌備階段的攝影指導及他的長期合作搭檔埃曼紐爾·奇沃·盧貝茲基。“主要是時間的問題，”卡隆表示。“我計劃制定一個漫長的前期籌備、拍攝和DI過程，然後我覺得籌備時間需要更長，並且我們意識到我們需要更多的拍攝時間。由於長達109天的拍攝日程而不得不退出時，盧貝茲基說，‘我沒辦法接，因為會和其他工作有衝突。’所以，我們討論由他開始拍攝，我再找其他人來拍剩下的，但我們意識到這不是最佳方案，我希望全程由一個人來負責。”最終，卡隆自己擔當了攝影。
卡隆他找過幾個攝影師，但是最後都沒有采用。他認為在這樣一部追溯他記憶的電影中，要在片場說母語（西班牙語）這點很重要。“也就是那時，盧貝茲基說，‘不要再糾結了，你應該做攝影，’”卡隆回憶說。“我認為這是必要的，我正在做的是一件非常私密的事情，追溯曾經的記憶。”卡隆對攝影工作並不陌生，在電影學院和早期電視節目中，他做攝影師的時間比導演還要多，比如20世紀80年代的恐怖連續劇《Hora Marcada》（盧貝茲基也參與過該節目的製作）。在最近的幾部影片中，他也負責過部分拍攝。
一開始卡隆就已經決定電影為黑白影調，他花了6個月時間做前期的籌備工作。卡導和盧貝茲基拍攝《地心引力》時，大部分使用的是Arri的Alexa Classic。在經過對膠片和數字攝影機做了大量測試後，最終鎖定了配備改良單色傳感器的阿萊ALexa XT B+W這臺設備，或者使用阿萊Alexa 65拍攝彩色影片，然後通過再在後期降低飽和度的方式拍攝。
卡隆闡述道：“我想要拍數字黑白電影，想用現代電影鏡頭來回顧過去的時光。我會避免那種帶著長陰影和高對比度的經典、風格化的畫面，而是走更自然的黑白畫面風格。我不想要為了追求所謂的‘電影感’而隱藏數字科技，而是更從容地探索數字科技所呈現的畫面。每種媒體——膠片和數碼——都有其語言和其優缺點，但我想要探索數字形式下其令人驚豔的動態範圍。”
盧貝茲基最終說服他使用Alexa 65。“我對大畫幅持懷疑態度，但65的動態範圍是無與倫比的，”卡隆說。“當我們做測試時，我意識到這部電影是對實時和空間的尊重，在這裡我們將有一個更大的角色流動範圍。我想要拍大廣角，並且平衡前景和後景。人物是社會的一部分，而社會是由個體組成的。”
本屆最佳攝影提名作品，還包括羅比·瑞恩：《寵兒》、馬修·利巴提克：《一個明星的誕生》、盧卡斯·扎爾：《冷戰》、Caleb Deschanel：《無主之作》。最佳外語片：《冷戰》、《小偷家族》、《迦百農》、《無主之作》。
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