國產電視劇為獲得更高利潤，集數經歷了由少到多的階段，而在近期，備案電視劇卻又不少申報了集數縮減。注水劇時代即將就此終結嗎？
文 | 李夏至
來源 | 北京日報
記者近期通過查閱國家廣播電視總局發佈的2019年1月全國電視劇月報備案通報發現，有23部電視劇進行了變更集數的調整，其中7部劇劇集數量增加，15部申報集數縮減。這15部中，由趙寶剛導演的《青春鬥》原定40集，已改為38集。
除此以外，轉網播出的《皓鑭傳》由63集改為62集，待播的《西夏死書》由47集變更為44集，甚至已經播過的《娘道》也由80集變更為76集。這種集數變更似乎預告著國產劇“變短”的趨勢。對於曾經被又臭又長的“注水劇”影響過觀看體驗的觀眾們來說，這顯然是“喜大普奔”的事。
國產劇頻繁變更集數
僅憑一個月的電視劇備案通報，其實並不能印證國產劇變短的趨勢。通過查閱2018年12月份的備案通報可以發現，僅12月份單月，總局就通報了49部電視劇變更集數，其中《長安十二時辰》《八月未央》甚至經歷了較大的集數變動。
通過對今年1月至2月播出的上星電視劇集數統計後發現，目前在播和待播的電視劇集數普遍在40集上下，最長的就數剛剛在湖南衛視收官的《知否知否應是綠肥紅瘦》，總集數達78集。其他本來應該集數較多的古裝劇，像《招搖》《獨孤皇后》的集數都只在50集至60集之間，最長的網播劇集《皓鑭傳》也只有62集。
這種集數“瘦身”的變化似乎預示了國產劇發展多年來的變長趨勢有望終止。
根據數據統計，2004年至2008年之間，國產劇平均每部控制在30集之內；2009年至2012年，國產劇集數延長到30集至35集；到了2013年，平均每部電視劇已突破35集。《全球電視劇產業發展報告（2016）》的數據顯示，2015年前後國產劇集數已平均達到每部42集。
儘管沒有明確的數據統計，2017年、2018年以古裝劇和IP劇為主流類型的市場環境下，國產劇繼續抻長。對比去年同期，總局2018年1月發佈的電視劇備案通報中，電視劇的集數變更幾乎都是奔著變長的方向。
之前還有《楚喬傳》由45集變更為68集，《醉玲瓏》從45集變更為54集，《大唐榮耀》由40集變更為60集，《龍珠傳奇》《擇天記》《封神》《思美人》等也都是增加了集數到60集上下。
平臺不再為“注水劇”買單
“國產劇變短，其實更多是古裝劇變短，而古裝劇現在又很難上星，衛視播出的電視劇開始以當代題材和近代題材為主，這幾類題材本身劇集的長度就不會太長。 ”影藝獨舌主編楊文山直言，長劇大戶古裝劇的市場規模在明顯縮減，這些騰讓出來的份額由平均集數在30集至40集的近現代題材劇目佔據，這才造成了整體上星電視劇集數變短的結果。
知名編劇、中廣聯電視劇編劇工作委員會副秘書長餘飛也表示，從個人的角度，他贊同電視劇弄短一些，“拉長集數多賣錢，可以減輕資方的風險，但如果把50集抻成80集，這50集的內容就要十分牢靠才能不被觀眾罵。如果只拍20集，製作質量高，又能實打實地播出，其實風險反而降低。”餘飛說，他手頭在寫的一部諜戰戲，資方就要求他只寫30集，多餘的內容可以放到下一季再用。
自從2018年以來，電視劇製作者與播出平臺之間開始產生某種議價權的轉換。按照電視劇市場的買賣慣例，劇集的價格是按照“集數乘以單集價格”來計算，在不傷害作品質量的情況下，電視劇製作方往往會選擇拉長集數來增加賣劇收入。
“在市場情況比較好的情況下，播出平臺為了搶播出權是願意為此買單的。但現在平臺尤其是網絡平臺已經迴歸理性，他們必須圖發展，如果沒有質量，最終就是死路一條。意識到這一點之後，自然就不能再注水了。”餘飛說。
創作者自律
迴歸創作規律
對當代都市題材電視劇《青春鬥》來說，其集數變短更多是出於製作上的主觀原因。趙寶剛工作室的相關工作人員解釋稱，即將在東方衛視播出的《青春鬥》原定40集，但經過導演粗剪後集數為38集，因此才進行了變更集數的申報。儘管從成本角度考慮，多兩集會有更多的收入，但“導演有自己的藝術堅持”。
《青春鬥》劇照
“一年來，壓縮片酬和減少開支是不少製作公司的選擇，而首選就是減少集數和時長。”楊文山透露，去年以來，廣電政策方面既要求降低演員片酬比例，也要求以“小成本、大情懷、正能量”的三原則來指導創作，對於影視創作已經產生了深刻影響。“此前國產劇的注水現象嚴重，無論從作品質量還是觀眾反饋方面，都是天怒人怨。”
餘飛也表示，如果故事好、製作好，集數長觀眾也能看下去，就怕什麼都差還注水。此前市場被IP劇裹挾的混亂之中，就曾出現過臺詞注水，用類似繞口令的廢話來充數的情況。正常的創作模式被衝擊得七零八落，“現在電視劇正在迴歸初心，大家需要回到遵循起碼的創作規律上來，杜絕‘注水劇’只是迴歸到正常的一種表現。”他說。
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