可能今年是近十年以來最無聊的一屆奧斯卡了。
自從《月光男孩》獲得奧斯卡最佳影片之後，我曾經斷言這一定是奧斯卡歷史上最爛的一屆，沒想到才僅僅隔了兩年的時間，這個爛就刷新了紀錄了。當然這個“爛”也是相對的，因為能進奧斯卡的影片基本上都不能太差，只是有強有弱，但本屆著實是比較弱的了。
就不提奧斯卡之前變來變去鬧出來的幾個大烏龍了，就單看奧斯卡最佳影片提名，就明顯比前兩年還要爛。除了明顯是專為歐洲三大電影節定製，有可能根本就沒想著在奧斯卡拿BP的《寵兒》和《黑色黨徒》之外，在水準線之上的也就只有《羅馬》和《綠皮書》在水準線之上，其他的幾部不提也罷了。
去年還有喬·賴特、斯皮爾伯格、盧卡·瓜達尼諾、保羅·托馬斯·安德森這樣手筆的導演，即使是爛如前年，也還有梅爾·吉普森、丹尼斯·維倫紐瓦級別的導演陪跑，再看看今年陪跑的都是些什麼鬼。《一個明星的誕生》這樣的瑪麗蘇電影多少年都沒進過BP了，結果這一次愣是進了，可以看做是好萊塢向歷史致敬，也可以看作是今年沒片可選用來湊提名數量。
奧斯卡本質：分杯子和政治正確
從性質上看，奧斯卡依舊是大製片廠權力角逐的舞臺，這從獲獎數量上來看，就能看出來。
奧斯卡共設有25個獎，除了在前一年年底頒發的終身成就獎和真人短片、紀錄短片、動畫短片這三個短片獎之外，共有21個長片獎。今年這21個長片獎，有18個被好萊塢七大（包括了新晉的網飛）收入囊中，福斯兩部影片《寵兒》、《波西米亞狂想曲》五座奧斯卡，環球影業三部影片《黑色黨徒》、《綠皮書》、《登月第一人》五座奧斯卡，網飛《羅馬》三座奧斯卡，華納憑藉《一個明星的誕生》拿下一座原創歌曲，索尼憑藉《蜘蛛俠：平行宇宙》拿下動畫BP，迪士尼漫威超級英雄片《黑豹》拿下三座奧斯卡另加一個《包寶寶》拿下短片獎。
最佳影片、最佳導演、影帝影后這些大杯子都給了七大。據說網飛為了讓《羅馬》在奧斯卡拿獎，砸了2000w美元公關費，《綠皮書》、《黑色黨徒》、《寵兒》這些也沒少砸錢，每一座小金人後面都是一座金山銀山，看來沒錢真別想拿奧斯卡。
在21世紀的前十幾年，一直都鮮有優秀的黑人影片獲獎，也鮮有LGBTQ題材影片獲獎，距離最近的一次也就是《斷背山》了。今年，乾脆來一個有色人種大集合、LGBTQ大開會。最佳導演、最佳影片、最佳原創劇本、最佳改編劇本四個大獎全部被有色人種分割，就連《蜘蛛俠：平行宇宙》裡都必須來個黑人主角。
所以單看《黑色黨徒》每次都被一個給另一個人開車的電影撞出局很可惜，其實斯派克·李作為導演同時又是一個黑人社會活動家的身份而言，又不可惜，因為大獎全給黑人電影了。
另外，四個主要表演獎裡，影帝影后和男配都給了LGBTQ角色，我們不禁要為奧斯卡的政治正確鼓掌。至於藝術性麼，其實沒有那麼重要啦！不然怎麼解釋假唱哥哥頒獎季大滿貫和貝爾肥成那樣了都沒個獎的問題呢？
我不知道假唱哥哥怎麼被投票選舉出來的，但我知道這個演技和貝爾肯定是不能比的。我也不歧視LGBTQ，甚至於我比較支持平權，但忽略表演的技術含量只看熱度和政治正確，是不是有點偏頗了？
這是本屆奧斯卡最為不滿的一點。
《羅馬》、《綠皮書》佼佼者
回頭再看看影片質量。本屆奧斯卡最佳影片中，《羅馬》、《綠皮書》、《寵兒》、《黑色黨徒》四部影片還是很有看點的。
這四部影片裡，最具有觀賞價值的影片就是《羅馬》。阿方索·卡隆以深沉的目光注視著一個家庭幾年以來的變遷，過往的情感都在電影中。再加上，阿方索·卡隆在片中極其漂亮的長鏡頭，不跟小津安二郎、楊索這樣的大師比，跟同輩人相比絕對是佼佼者了。但是奧斯卡究竟還是名利場，決定了它更傾向於大眾口味，卡隆這樣的私人表達勢必會有一些人不能get到影片的點，但政治正確可是一呼百應啊！所以，《羅馬》輸了，不服也得服。
再說說看看《綠皮書》，是本屆奧斯卡美國好萊塢式主流影片中最棒的一部。說起來，《綠皮書》應該算是一部公路片，但這部影片非常的溫情脈脈，淚點很多。而且，兩個男主角之間的互動非常好，用一路的嬉笑怒罵劃出了兩條完美的人物弧光，政治正確的主題也融在了兩條人物弧光裡，容易感動觀眾。說它政治正確也罷，但確實拿奧斯卡是沒有任何問題的。
《寵兒》其實個人不是很喜歡這部電影，因為這部電影在蘭斯莫斯的系列裡實在算不上是佳作，況且我還是一個導演個人粉絲。影片的的運鏡漂亮，場面調度和藝術表達還是基本在線的，在此之前能拿威尼斯二等獎說明也不差。但是這種個人風格較重的影片，得奧斯卡的幾率可以參考保羅·托馬斯·安德森，沒有一部中獎，久而久之，對這類藝術片拿奧斯卡我就不抱有任何希望了。
最後說說《黑色黨徒》，這部影片去年拿了戛納的二等獎其實挺令人詫異的，因為同樣的在斯派克·李的序列裡並不是最好的作品，放在去年戛納的整體也算不上多好。但斯派克·李是戛納老人了，所以給個獎安慰下也不是不可以。在奧斯卡這邊，我要說斯派克·李這麼一個美國大師從來沒進過奧斯卡，可能很多人都不信，可事實就是從來沒進過。
他最好的影片應該是《為所應為》，連個提名都沒有，那年拿了奧斯卡的是《給戴西小姐開車》，現在看來就是一部典型的拍給老白男看的電影，論藝術表達和主題境界跟斯派克·李完全都不在一個檔次上，奧斯卡忽視了斯派克·李三十多年。這次，首次入圍奧斯卡，斯派克·李就拿走了改編劇本，即使沒拿走BP，也可以算是奧斯卡終於有進步了。
這一次奧斯卡，既令人不滿，有有一定看點。當然總體來講，今年是小年，這個客觀情況就很難令人滿意，再加上奧斯卡條條框框和分杯子屬性，很容易找罵，還別提廣告時間頒獎然後又改回來的幾個大烏龍。但是奧斯卡作為一個學院獎，沒把BP給《黑豹》，我也可以看作是奧斯卡還有對藝術的堅持。從這一點上看，奧斯卡在頒獎季的重量級位置和藝術商業之間的權衡能力還是不可小覷的。
所以，奧斯卡還是值得一看的。
銳影Vanguard編輯 | 致遠君
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