說起世界上作品被影視化最多的幾位作家，斯蒂芬·金一定名列前茅（第一名是莎士比亞他老人家的）。
目前，他的作品改編列表可以從上世紀70年代一直延續到2022年。
更可貴的是，他的小說大都品質不俗，影視改編作品經典頻出，通吃文學與影視兩道。
斯蒂芬·金電影改編宇宙三大巨頭：《閃靈》、《魔女嘉莉》、《肖申克的救贖》
而作為一位擅長恐怖題材的大眾作家，斯蒂芬·金很清楚自己定位。
在他的定位中，他是一個稱職的作者，不那麼重要，但廣受歡迎。
這並不是他的自謙之詞，因為他知道在他之下是大批的“壞作家”，而在他之上是普通人很難企及的天才作家，比如莎士比亞，福克納等。
好吧，怎麼聽起來就像是在說，我不是在針對誰······
好在，斯蒂芬·金不只是給出了結論，還給出了成為像他一樣酷的作家的法門。
今天，就讓我們走進斯蒂芬·金的創作生活，探究一下他看似毫不費力的“酷”的背後那些不為人知的付出。
像斯蒂芬·金一樣面對挫折和孤獨
斯蒂芬·金從小就對寫作有著濃厚的興趣，可以說他的童年愛好除了看黑暗夜色、棺木驚魂的獵奇故事就是寫獵奇故事了。
當自娛自樂地寫故事已經不能滿足小金的創作欲後，他開始向雜誌社投稿。
從此小金的屋子裡就多了一個掛退稿信的釘子，直到這個釘子已經不能承載退稿信的重量。
重口味文學少年小金
這些並沒有讓小金放棄他的作家夢，因為他完全樂在其中，這也許就是天分吧。
就像他自己說的：如果你發現在某件事上你天賦異稟，你就會主動去做，不管是什麼事，直到你手指流血，眼睛都要從腦袋裡掉出來為止。
所以即便退稿信重得足以壓垮牆上的釘子，小金也能樂觀地看到自己的進步，將編輯的建議用在新的創作中。
當然，除了樂觀的心態和一顆成為作家的赤子之心外，小金沒被挫折壓垮還多虧了一個人，就是他的妻子塔碧。
塔碧不但是斯蒂芬·金不可獲缺的精神支柱，更是他心中“最理想的讀者”兼伯樂。
據說，斯蒂芬·金的成名作《魔女嘉莉》就是塔碧從金丟棄手稿的垃圾箱裡撿回來的。
最高級的狗糧，像極了愛情
像斯蒂芬·金一樣砍掉你的寵兒
在斯蒂芬·金的創作生涯中，編輯的兩句話對他影響最深，一是“關門寫作，開門改稿”，二是“改稿公式：第二稿=第一稿-10%”
“關門寫作，開門改稿”說的是，“你寫故事的時候，是在給自己講故事，當你修改的時候，主要工作就是拿掉不屬於故事本身的內容”，修改之後才能開門拿去見人。
而根據經驗，不屬於故事本身的內容大概佔了原稿的10%。
這些無疑都是作者的心血，但是如果不能成為好故事的一部分就該大膽的刪掉。
一般斯蒂芬·金會首先刪去文章中多餘的副詞（比如××熱情地說······直接改成××說），並且在文章中避免使用被動句、高級詞彙和沒有必要地象徵。
因為在斯蒂芬·金看來，這些都是作者擔心自己無法清楚表達自己的意思的表現，是一種心懷恐懼的行為。
而這種對寫作的恐懼可以通過多讀多寫、聆聽編輯和自己信任的理想讀者的建議來克服。
像斯蒂芬·金一樣推銷自己
很多作者可能會對這一點感到疑惑，作者只負責創作好作品就可以了難道還需要像銷售一樣去營銷自己嗎？
事實上，作者確實不需要親自為自己的作品的出路太過費心，那是作者經紀人，編輯，出版商該做的事。
但是，如何和經紀人、編輯乃至出版商建立聯繫則需要作者學會給自己打廣告。
首先，我們需要研究市場，就像斯蒂芬·金說的：不預先了解市場就盲目投稿好比是在黑屋子裡扔飛鏢——你偶爾也可能命中靶心，但那不過是湊巧而已，而不是你努力的成果。
看看你要投稿的地方是否和你作品的題材風格相符，比如如果你認為你的故事很有料，人物豐滿，很適合影視化，就可以投到觀著君這裡。
老金完美演繹觀著君看到好故事的眼神
接下來，就是投稿階段，投稿就像投簡歷，一定要用心，排版不一定精美但一定要清楚，像頁碼這種該有要素千萬不要落下。
此外，作品前應該附帶一封短信,告訴編輯你此前在哪些地方發表過什麼作品，並且要用一兩行文字簡單介紹投稿小說的大意。信的結尾要感謝他閱讀你的小說並附上你的聯繫方式。
如果說還有什麼需要注意的，就是別撒謊，因為這很難騙到經驗豐富的編輯。
最後向大家推薦斯蒂芬·金的書《寫作這回事》，小小的一本有料又好讀，相信你一定會有所收穫。
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