近兩年，華語影壇的女導演們表現相當搶眼。
從2017年張艾嘉的《相愛相親》、文晏的《嘉年華》到18年年初上映的，由李芳芳指導的《無問西東》，都是藝術性與社會價值兼具的佳作。
《相愛相親》劇照
《嘉年華》劇照
《無問西東》劇照
女性獨有的敏銳視角，細膩又充滿韌性的表達方式，極易觸及觀眾心底的柔軟。
看了由年輕女導演白雪指導的電影《過春天》，完全被驚豔了！
《過春天》
故事情節流暢，攝影技巧純熟，文藝氣息濃郁，卻絲毫不會令人感到冗長、沉悶，難以想象這竟然是導演處女作！
豆瓣8.0，入圍多倫多、柏林等多個影展，並一舉拿下平遙電影節最佳影片和最佳女主兩個獎項，入圍今年華語電影十佳是板上釘釘了。
“單非家庭”的水客少女
《過春天》之所以贏得這麼多叫好聲，很大程度歸功於“選材的精妙”。
女主角佩佩（黃堯飾）是單非家庭的少女（爸爸是香港人，媽媽是大陸人），
在香港上學，卻住在深圳。
誤打誤撞，她加入到了一個走私iphone的團伙。在學生身份的保護傘下，她成為了一名水客。
陸港複雜關係的大背景，水客走私的社會現象，犯罪類型元素，為女主角的這段青春故事增添了一份冒險性，也更具現實意義。
佩佩雖然擁有香港身份，在香港讀書，說一口流利的粵語，但她依舊只是一個“局外人”。
零碎的幾個片段表明，佩佩的父母早已分開（也有可能是私生女），爸爸（廖啟智飾）在香港有自己的家庭。他很疼佩佩，但他能為佩佩做的就只是偷偷給她塞一些零花錢。
影片中有一個橋段是爸爸與自己的家人在餐廳吃飯。 佩佩經過，望著窗內爸爸與一桌子人談笑風生，背後是車馬川流不息的街道，孤獨感與被遺棄感瞬時湧來。
佩佩在深圳與媽媽一起生活，居住環境算是不錯，但媽媽終日沉迷於打牌，也有自己的情人，很少照顧她。
原生家庭的不完滿與尷尬的身份，令她比其他同齡少女更渴望一份歸屬感，渴望被接納與認可。這也是她加入“走私團伙”的非常重要的原因。
佩佩並非不懂得這裡的人各懷鬼胎，因利而聚。但當一大圈人圍坐在一起，一邊說笑著，一邊吃著飯，還是給予她家庭溫暖的短暫錯覺。
荷爾蒙覺醒下的怦然心動
青春期少女總喜歡做一些不計後果的瘋狂舉動。
比如明明不會游泳的佩佩，卻敢毫不猶豫地從遊艇跳入海中。
在溺水的慌亂之時，一個強壯有力的肩膀，一下子把她託舉起，水中，看不清他的臉，卻覺得安心。
這個男孩是佩佩最好朋友阿Jo的男友，阿豪。
三角關係，一不小心，就容易令劇情變得俗套而狗血。
好友阿Jo，佩佩、阿豪
但導演的把控能力很強，她把佩佩與阿豪的關係很好得控制在“發乎情，止乎禮”的曖昧地帶，始終沒有越界。
佩佩與阿豪的關係並不能簡單的歸類於愛情，它更像是在荷爾蒙的催化下，兩個有著相似境遇的年輕人，情不自禁的靠近與相互取暖。
片中兩人有一段含蓄的情慾戲。
空間逼仄而狹小，在經過特殊處理的紅色光線照射下，只能看清男女主角衣衫被汗水浸溼的模糊剪影。
為了將走私的iphone藏在身上，兩人用膠帶為彼此纏繞、捆綁。膠帶的“刺啦”聲，厚重的呼吸聲，以及女主角因撕扯的疼痛而發出的微微喘息，交織在一起。
兩人竭力剋制自己躁動的荷爾蒙因子，最終也未有任何實質性的舉動。
畫面足以令人面紅耳赤，但絲毫沒有低俗與色情感。這種被壓抑的慾望，遠勝於庸常的乾柴烈火呈現方式。
佩佩與阿豪的這段關係註定會無疾而終。
阿Jo的存在是外因，更為重要的是，佩佩無法理清自己對阿豪的感覺。
他帶佩佩入水客一行，也時常在佩佩遇到困難時，挺身而出。她對他有心動，有感激，但在骨子裡，她又是看不起他大排檔夥計的身份。
這種複雜微妙，難以向外人傾訴的私密少女心事，都被導演用鏡頭妥帖地表達出來，細膩而真實。
晃動鏡頭下，別具情趣的“港味”
近幾年，觀眾們常常抱怨現在的香港電影沒有“港味”了。
但《過春天》的導演白雪，一個內地人，卻把這種地道的“港味”拍出來了。
精心設計的構圖、佈景、打光，晃動著的手持攝影，搭配大膽的背景電音，與溼漉漉的，市井味很重的香港城市特質融合的恰到好處。
身著校服，身形單薄的青澀少女，永遠在奔跑。奔跑著搭港鐵，奔跑著過天橋，奔跑著上課，奔跑著過海關，奔跑著穿梭在雨夜。
就像影片的英文名crossing，少女就這樣奔跑著，有驚無險地越過人生中一個又一個的邊界線，最終長成一個真正的大人。
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