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小編上大學時，《中國美術史》是必修課。教科書最前面的彩色圖版，列舉著不同時期的代表畫作。在晚清部分，一張人物畫像讓小編不禁倒吸冷氣，記憶猶新。
只見畫中人物袒露右肩，身軀挺立，眉目間一股正氣，儼然一副綠林好漢的相貌，無一點優遊林下的文人畫像格調。
△ 任熊《自畫像》
原來此人叫任熊，生於1823年，去世時只有35歲。他的畫作成就了海派開山鼻祖的藝術地位，這幅畫正是他的自畫像。
說起海上畫派，指的是十九世紀中葉以後，一群活躍於上海地區的畫家，他們的畫作在傳統基礎上，結合民間與西洋畫風，形成一種新的繪畫風尚。
北京故宮藏任熊《姚燮詩意圖冊》，顯示任熊對不同題材的駕馭能力。
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任熊作為海派的先驅，終身未仕，以賣畫為生。曾寓居著名文人姚燮家中學畫，深得宋人筆法，成為繪畫全才。與弟弟任薰、兒子任預、侄子任頤合稱“海上四任”，又與朱熊、張熊合稱“滬上三熊”。
其中，《十萬圖冊》是任熊在壯年創作的10幅山水畫精品。
△ 2004年香港國際郵展中，製成郵票的《十萬圖冊》。
作品題目均以“萬”字起首，以“十”和“萬”概況祖國的大好河山，寓意完滿俱足、十全十美。
△ 北京故宮博物院藏《十萬圖冊》之《萬笏朝天》。
畫作一部分取材於蘇州太湖一帶的山水，如“萬笏朝天”、“萬橫香雪”，以蘇州天平山和香雪海為素材；而“萬丈空流”、“萬竿煙雨”則是想象中的海島和瀟湘奇景。
作品筆法細膩，構思精微，意境深邃，並富有裝飾趣味，於寫實中充滿浪漫情調。
△多位清代名人曾為此作題字跋詞。
尤其是作者運用金箋紙的底色作用，使青綠設色逾顯得絢麗多彩，濃豔華貴而不失雅逸。
這樣一件作品，已成為故宮博物院珍藏的國家級瑰寶，世人難得一睹真容。
珂羅版技藝：與原作更近一點
如何擁有這樣一套鉅作，可以時時婆娑欣賞？
“珂羅版”印刷是最佳的方式。
54",讓《十萬圖冊》·珂羅版走進你的生活。
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珂羅版技藝，業內公認的複製文物的最佳手段，它是一種最接近原作的複製方法，被廣泛應用於繪畫、照片、拓片、壁畫、版畫、書法、古籍等的複製。因為它的複製效果逼真，形神兼備，又被稱為“克隆版”。
△ 《十萬圖冊》·珂羅版
珂羅版技藝流程複雜，需經歷照相、修版、曬版和印刷四大步驟；而且全程為人工操作，成本高，難批量。現在面臨著技藝瀕臨失傳的局面。
著名文物鑑定家、書法家啟功先生曾這樣評價說：“珂羅版複製技術對古代書畫無疑是一種延長壽命、化身千百的特殊手段，其藝術價值堪稱‘下真跡一等’”。
珂羅版印刷技術，已被收入國家級非物質文化遺產。
《十萬圖冊》·珂羅版：非遺大師的收山之作
周永照，從事珂羅版複製工作60餘年，是非物質文化遺產珂羅版技藝傳承人，中國珂羅版第一人。
曾主導參與敦煌壁畫的搶救複製工程，珂羅版作品包括徐悲鴻的《馬》、齊白石的《蝦》、吳作人的《駱駝》和國寶級長卷《千里江山》等等，得到了社會各界的高度讚譽。
周永照大師使用獨創的珂羅版複製工藝再現《十萬圖冊》，使青綠設色的山水畫愈顯得絢麗多彩，濃豔華貴，又不失雅緻，並富有強烈的藝術感染力，超越任何普通複製技術。
以金箋紙為材質，富麗堂皇、賞心悅目。以礦物顏料為油墨，長久不退色，歷久而彌新。
金箋紙，在宣紙的表面用純金做了薄薄一層，金中往往含有微量的鐵，所以金中發出一種紅色的光感，也有“紅金”的別稱，流光溢彩，富麗堂皇。
金箋紙在清中早期是貴族用紙，也是宮廷畫師用紙，紙上用金，當時在民間很少使用，十分昂貴。
而在金箋紙上還原畫作，難度很大。
珂羅版印刷，常見都是在白宣紙上製作，筆墨所到之處，會自然產生濃淡印染的效果；而使用金箋紙複製，顏料停頓在表面，如果達到與原作一樣的形神兼備，複製難度無疑大大增加。
而選用純天然無機顏料作為繪畫原料，不含有機成分，可保持畫作長久不退色，歷久而彌新，備受畫壇名家推崇。
很多國家館藏與收藏家收藏，都是珂羅版印刷。
周永照老師說，珂羅版技術“一般來講可以亂真，《十萬圖冊》的複製品能夠接近原作，只能採取珂羅版這個工藝方式。”
《道德經》有云，道生一，一生二，二生三，三生萬物。《十萬圖冊》，表達的是一種境界，一種情懷。
作為一套珂羅版的冊頁作品，收藏和欣賞起來更為方便，饋贈親友也十分體面。
《十萬圖冊》是周永照大師60多年藝術生涯的收山之作，是十分難得可貴的珍品。觀其金彩的絢爛，筆觸之細微，讓人不禁傾心仰慕，彷彿重回海上畫派曾經風起雲湧的年代。
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