深秋的陽光，還是溫暖的模樣，偶爾有幾片葉子謝幕，斑駁了一地的惆悵，季節的分明像極了人生的冷暖，歲月無法挽留，都將老去，可花開花落間，總有善意和愛的花朵，一直開在心間。
歲月漫長，總是要遇到新的風景的，路在腳下，心在路上，所以要讓自己從容。
總有一種靈魂的相契，在秋水長天處，如約而至，總有一縷陽光，在楓紅菊黃時，溫潤心房，隔一程山水，常常感恩這一紙相逢，無論山高水遠，無論歲月薄涼，終是安放在心底的暖。
大師豐子愷的話：＂不亂於心，不困於情；不念過往，不懼將來，如此，便好。
《月下把杯圖》南宋 馬遠
圖中所繪，是十五中秋美景之夜。
一輪圓月高掛空中，照的天地是那麼的明亮。在美月美景下，恰逢遠方多年不見的好友來訪，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中，立即增添了極大的精神歡樂。
有詩句“得好友來如對月，有奇書讀勝觀花”，似乎正是這個意境。
整幅畫面雖只寫主僕六人，然內含筆墨神態各異，頗具生動真趣。月下空曠的山林幽雅靜謐，然而月色中，依舊擋不住良辰和美酒。
《秋亭嘉樹圖》元 倪瓚
《秋亭嘉樹圖》為倪瓚晚年所作，畫中描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。
山石用折帶皴，橫筆點苔。
畫樹取疏鬆之態，筆簡意賅。風格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。
“一水兩岸的三段式構圖”，是倪瓚獨創的構圖方式，把中國文人繪畫發展到了空前完美的形式。
單看畫中意境，就讓人頓生涼意，天涼好個秋！
《秋山草堂圖 》元 王蒙
畫面只題小篆書“秋山草堂”四字，可謂妙哉。
王蒙和黃公望是一個時期的，他的繪畫成就僅次於黃公望。王蒙、黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。
王蒙所畫的是江南的秋天，水潤中帶點秀氣、潮氣。
高山曲水，茂樹清淡，近景處山腳草堂臨水，並不見山寂蕭條，反而有一種淡淡的清幽，詩畫意更濃，仿若住在這裡的主人，寫寫詩作作畫，聽聽鳥鳴，觀光秋色，怡然自得！
《紅葉秋禽圖》明·藍瑛
枝頭稀稀落落的幾片葉子，讓人聯想到地上可能已有大片的落葉，秋意漸濃。
《秋色梧桐圖》明 藍瑛
藍瑛喜歡畫秋天的景色，畫面飄灑自然，直抒胸臆，秋色梧桐，簡單成大美。梧桐秋雨，總是讓人倍感秋意涼。
但他行書用筆暢快，讓人感覺秋到並不是那麼的冷寂，反而有一種暢快盎然的生機。
《平湖秋月·西湖八景》清·董邦達
每當清秋氣爽，西湖湖面平靜如鏡，皓潔的秋月當空，月光與湖水交相輝映，頗有“一色湖光萬頃秋”之感，故名“平湖秋月”。
平湖秋月，意境深遠，這樣的秋天或許在西湖才能看到吧。
《蒲塘秋豔圖》清 惲冰
荷，是南方最常見的水生植物，歷代文人墨客常吟之以詩，形之以畫。
整幅運用仿惲南田筆意的沒骨法，萍藻以色彩直接點就，顯現出靈秀生動的物性。
荷花以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的內在神韻。
《枝頭秋色圖軸》清 趙之謙
畫中的枝頭秋色，淡雅凝香。過了六月，枝頭卻依舊芬芳，沉澱了夏季的美好。
《夕陽秋影圖》清 吳歷
畫中山巒起伏，高樹成林，草亭傍水，有倪瓚畫作的影子。有人說這張畫是仿倪瓚的畫作，但是其筆墨純熟沉穩，頗見功底，詩畫相融，意蘊非凡。
秋之景象躍然紙上，令觀者躊躇滿懷。
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