從1997年的《香港製造》到2018年的《過春天》，一直嘆息國內導演不夠時髦，而走私iPhone的題材深深地把我抓牢了。一直不明白為什麼叫《過春天》？看完電影，才知道“過春天”水客、走水，都屬於走私行業的黑話，指的是穿過深圳香港海關。
有朋友看完電影之後，就有談到，之前的《踏血尋梅》《撒瑪利亞女孩》《嘉年華》，最近的《狗十三》《大象席地而坐》，在電影中能看到婁燁搖晃的鏡頭的影子，《燃燒》的逆光舞姿，1999年《千言萬語》的相似情節。
一個爸爸是香港人，媽媽是深圳人的單親中學女生“佩佩”，住在深圳，每天穿過閘口去香港上學，一場和閨蜜的約定，一次偶然機遇使得“水客”成為了她的另一個身份。她從香港走私水貨iPhone到內地，青澀的外表、危險的行當，以為自己陷入同走私同黨之間的愛情，卻沒想到墮入犯罪的深淵。
佩佩的父親忙於工作，母親則是沉迷麻將，一句句“別人的女兒有什麼，你也必須要有”，感覺像一個笑話。其實他們根本不瞭解女兒，對女兒走上犯罪的道路，毫不知情。母親說要帶佩佩去西班牙，可她並不知道女兒其實想去的是日本；就連配角Jo的形象都是那麼的鮮明，被父親欺騙，被弟弟奪走一切。
而那一場情慾戲，拍的是那麼的隱晦巧妙，“綁手機”那細膩的一幕，四周安靜無聲，膠布一段段拉開，像是衣衫褲裙被一寸寸撕碎，灼灼的紅光，曖昧，激情，含蓄的怦然心動。顫動在額上的絲絲汗珠，嘶啞的聲帶，不斷錯開又不禁追上的眼神。
促狹的倉庫，昏紅燈光下，倆人粗重喘氣，急促不安，就像是青春長跑中的一個趔趄，尷尬羞赧，不知所措。而一個飽嗝，瞬間瓦解所有尷尬，再對視時，彼此是自然而體己的笑。雖然身體靠在一起，但都明白，那份曖昧，不可靠。於是收起來不知如何是好的慾念，收藏了更為綿長的貪戀，供奉了起來。
青春的百無聊賴，原生家庭之痛，有著隱瞞與欺騙，難以名狀的煩惱和秘密；跨境學童、走水、深港關係、青少年，這些議題白雪都談到了，但這是導演白雪最關心的嗎？我想，導演最想關心的是那群“尷尬的人”，女孩對於自我身份認同的焦慮，聚焦在每日要穿梭深圳與香港的跨境學童身上。
兩個地界同屬一國，“一條河”營生出兩種不同的政治、經濟和文化，電影準確地展示“深港”生態下的個人情感狀態，“深港”相比於“陸港”，詞語下更細微的地域語境，很大程度上就不同於往常陸港題材的政治解讀和官方辭令。
因為佩佩的生活方式是，每天穿梭於香港和深圳，在深圳跟她媽媽說普通話，到了香港則跟同學說粵語。讓這個花季少女在電影中的很多行為都是自相矛盾的，無論是對待父母的態度，對待男友的態度，甚至是對待閨蜜的態度，都是曖昧的，有點讓人琢磨不透，甚至就連她自己都說不清楚。
而一切行為的出發點，都是她試圖去重新去確認自己的身份。對於佩佩而言，無論是香港還是深圳，她都是一個異鄉的異客，她始終都沒有真正的融入進這個環境，對這兩座城市都沒有歸屬感，所以，對所有的人，總是保持著曖昧的隔閡。
對於佩佩而言，在深圳與母親的生活，已經變成了一潭死水，一眼看穿，眼睜睜看著媽媽通過打麻將來虛耗光陰；很長的時間裡都與身為香港居民的父親相處得更為融洽，在香港，充滿了冒險，似乎有無數的可能性，當他真正去接近這些可能性的時候，卻發現，忙碌的外表下，是一顆一無所有的內心。於是當發現父親“背叛”了自己之後，她在兩邊都沒有找到自己存在的價值了，走失了方向。
而走水，在水客團伙裡，宛如一個家庭，她表現得如魚得水，她和一批彼此階級相仿，都是陸港混合，通過這種違法行為賺錢的人聚在一起，她似乎在這裡找到了自己的位置，甚至在這個家庭的家長花姐那裡，缺少母愛的她，感受到了家庭的溫暖。
花姐被海關吃掉，阿豪被花姐吃掉，她始終都處於這個食物鏈的最低端，註定著她是不可能通過走水來找到自己。而她和阿豪愈發曖昧的關係，和Jo最終崩盤的友誼，推著她向走水這條路上走，於是，她答應了和阿豪一起單幹，最終走向自己的毀滅。而毀滅過後，她再次陷入身份認同的困境，甚至更加迷茫。
在結局裡做了什麼？她把鯊魚放生了，魚缸無法囚禁鯊魚，因為鯊魚屬於大海；就像香港是永遠也看不見雪得，因為它屬於世界。伏法之後的她，沒有對阿豪過多眷戀，放棄了在父親那尋求的安慰，選擇與和解母親，並且用極其詩意的方式，釋然了這段走水的經歷。
就像電影 " 過春天 " 的名字一樣，這是我們在成長階段必經的跨越，每個人成長的過程中都要 ' 過 ' 這麼一個東西，有點詩意和惆悵。 對城市的歸屬感，可能還是來源於內心吧！
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