由北條司原作，曾於1987年被改編為TV動畫、直到1999年還一直不間斷有著特別篇動畫的大熱門長篇作品《城市獵人》，於今年2月8日上映了其最新作《劇場版城市獵人 》。《Febri》雜誌此前採訪到了該系列的執行製片人諏訪道彥，問及當年這部作品被改編為動畫的背後以及新作劇場版的製作秘聞。
1983年，北條司的《貓眼三姐妹》被搬上了電視銀幕，大獲好評，緊接著《城市獵人》的動畫企劃就被提了上來。由《貓眼三姐妹》第2期的總監督こだま兼嗣（兒玉兼嗣）繼續擔當《城市獵人》的總監督。《城市獵人》是諏訪自擔當動畫製片人以來，接手的第三部動畫，諏訪就是從這時候起開始與兒玉監督一起共事。
當時還是20多歲的諏訪希望能夠製作一部人情劇，一部成年人也能被感動的作品。原本諏訪就很喜歡漫畫，在自己的老家就有3000多本，在從事電視這個行業後，他希望讓更多電視機前的觀眾去了解這些漫畫的魅力，為此在這方面他投入了很多的精力。每週奔走於《週刊少年JUMP》的編輯部，儘管繞了許多彎路，但最終還是拿下了《城市獵人》的案子。《YAWARA！》《名偵探柯南》《犬夜叉》《黑傑克》這些作品，諏訪也都投入了幾乎相同的精力。
說到《城市獵人》的魅力，自然是主人公冴羽獠。當時諏訪把阿獠叫做“新宿的阿寅”（出自電影《寅次郎的故事》系列的主人公，車寅次郎）。阿獠的身邊從來不缺美女，總有美女帶來委託。天性好色的阿獠決不拒絕美女的委託，為了美女上刀山下火海。而這些女性在解決事件後，也會重新踏上新的道路。
阿獠只是嘴上輕浮，決不輕易做出出格的事。過去冴子刑事也曾被一同捲入事件中，並與阿獠度過了一晚，但阿獠什麼都沒有做，只是默默地守在她身邊，這就是他的溫柔。諏訪說到，這正是北條老師筆下的紳士主義，是每位男性的理想。雖有著輕佻的時候，但關鍵時刻從不掉鏈子。
另外，就是他與槙村香之間若即若離的關係，也是本作的魅力之一。在本次的劇場版中，穿著婚紗的阿香也是看點之一。
說到《城市獵人》，就不得不提到由TM NETWORK演唱的經典名曲《Get Wild》。諏訪表示，《城市獵人》可以說是當今的動畫歌曲的一個起點，無論是《Get Wild》的歌詞還是曲子的前奏都和本篇有著緊密的聯繫，也正是因為希望這首歌能與本篇的臺詞掛鉤、且富有都市感的節奏所以才下的訂單。就像當時日本電視臺的“星期二懸疑劇場”在播到犯人在懸崖上自白的時候，總會放巖崎宏美的《聖母たちのララバイ》一樣。諏訪希望《城市獵人》也能有標誌性的主題曲，並和動畫本篇有著緊密的聯繫。當時的電視動畫有個播放定式：片頭曲—廣告—A Part—廣告—B Part—廣告—片尾曲，為了打破它，諏訪下了不少功夫，比方在本篇快進入尾聲的時候就插入片尾曲，那麼電視臺也無可奈何，這一定式也就自然被打破。
諏訪說到，這也多虧了杏裡為《貓眼三姐妹》演唱的主題曲《CAT’S EYE》成功在先，使得音樂業界開始對動畫主題曲抱有期待，包括大澤譽志幸、岡村靖幸、PSY·S都是走在當時最先端的人，諏訪自己也喜歡流行樂，為他們的加盟而感到幸運。
如今的氣氛與30年前大不相同。在以現代為舞臺的新作劇場版中，阿香加入了“吐槽”的要素，卻仍保留了阿獠襠部鼓起來的畫面。諏訪表示，這麼做是為了保留一個讓女性觀眾在影院內也會笑出來且沒有厭惡感的畫面。新作的參與者中，除了角色設計的高橋久美子之外，也有不少女性製作人員，因此在作畫的時候也有積極地與她們進行交換意見。劇中角色的言行舉動隨著時代背景也有發生變化，但在變化的過程中也會注意保留了原有角色的個性。
本次除了諏訪道彥之外，還有兩位後輩的製片幫忙。諏訪表示現在正是世代更替的時候，意味著新時代的開始。為此在這個節骨眼上，更要由第一代的人來開闢，這也正是本次的主要班底還是當初的那批人、冴羽獠也還是神谷明的原因。
諏訪表示，本作的重心就是阿香說的那句，“真正的強者是將力量用在他人身上的人。”對御國真司所主張的“力量會改變一切”，阿香則給出了“也有改變不了的事物”的反駁，這是一直在阿獠身邊的阿香給出的答案。阿獠雖然總是被委託人拒之門外，但他始終堅持著英雄救美，即使這些女性沒把他的示愛當回事，他也不會氣餒，邁出新的步伐。這就是阿香眼中的冴羽獠。
時代在變，新宿在變，然而有些事物過了這麼多年卻是不會變的。那就是在昭和的最後和平成的最後的——《城市獵人》。
- 《Febri》Vol.53
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