在《海市蜃樓》中，西班牙導演奧里奧爾·保羅再一次以他紮實穩健的懸疑功底，構建起了一個如《看不見的客人》般的推理疑案，而關於時空穿越的科幻融入，則更像是一把雙刃劍，其固然為電影增添了新穎的看點，但卻也使電影實難拍案叫絕。
對於一位有野心抱負的導演來說，不斷去嘗試新穎的手法是其必然所渴望的挑戰，相較於《看不見的客人》的數次反轉，《海市蜃樓》的劇情則並沒有那麼複雜，甚至是反其道而行之，兩部電影雖然都始於殺人命案，但《海市蜃樓》在伊始便確立了殺妻的事實，而在展開環節又巧妙的去為觀眾再度營造了驚心動魄的氛圍，從這一點來說，《海市蜃樓》的執導難度其實並不遜色於《看不見的客人》。
相比於導演的前作，其實《海市蜃樓》更像是格里高利·霍布里特的《黑洞頻率》，兩部電影在形式上有著異曲同工之妙，而不同的則是《海市蜃樓》的開篇在懸疑的渲染上更為出色，其所致力的也不是去創造歷史，而是將時空恢復原有的軌道，透過不斷逆轉的過程引人入勝，而在最後，這部電影所落足的既不是燒腦的科幻，也不是咋舌的懸疑，而是對人性之中愛與偽善的洞悉。
隨著劇情的發展，《海市蜃樓》的犯罪其實逐漸的成為了次要，因為拯救了二十五年前的的男孩，時間軸的改變所導致的蝴蝶效應，使本擁有幸福家庭的女主維拉一切的生活都發生了翻天地覆的變化，電影也將“選擇”變成了懸疑之後戲劇張力所延伸的方向，而透過時空穿越的概念，在灰暗的人性中所一展的母性光輝，則成為了電影在愛情之上更為打動人心的所在。
縱然《海市蜃樓》不乏新意，但這也導致電影的缺點非常明顯，本當集懸疑，科幻，親情三者為一的呈現，卻是各自為政的。多條時間線索在穿越這一強概念的加持下，其走向反轉在很多時候都變的牽強附會了起來，而這些刻意為之的反轉本質又都是為了去昇華電影的人物情感，情感上的戲劇性對電影整體完成度的破壞，使電影在邏輯上看似能自圓其說，但最後根本帶來不了多少震撼。
《海市蜃樓》是一部不錯的科幻懸疑片，它有著一位新銳導演敢於嘗試的野心，卻遺憾於難以嚴實合縫的概念組合，用時空搭建起的海市蜃樓在我眼中沒有驚豔。
個人評分：7
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