（本文由Sir電影原創：dushetv）
今天Sir要說一部特別的電影。
它包含著許多元素，但Sir說不出一個標準的類目。
劇情、驚悚、奇幻，甚至科幻……
如果硬要分門別類，Sir願稱它為“酷兒電影”。
靈感來自香港詞人周耀輝的《酷兒》：
方知世上存在某種愛要夠酷
誠實就可以
要是誕生，唯有活一次
推薦它的理由很簡單。
Sir想借它對那些希望躲在人群中的人說：
世界並不以既定的類別和規則運轉。
人也一樣。
你，也一樣——
《邊境》
Gräns
先簡單說故事。
緹娜是一位海關安檢員。
所有安檢口都必須配備的X光機，唯獨緹娜這裡，只有她的鼻子。
人肉安檢儀，靠嗅覺。
抬鼻子聞一聞，就知道包裡有沒有違禁品，有多少違禁品，可以判什麼罪。
酒，三或四升
只是靈敏嗎？
不，這是一個超現實的科幻設定——
她可以聞出人的情緒。
羞恥、罪惡、憤怒……
通通逃不過她的鼻子。
一個西裝革履揹著奢侈品包包的帥小哥，她硬是把人攔下來。
她聞到了他身上的羞恥感。
果然，一張內存卡被藏在他的手機殼裡。
從而牽扯出了一件拍攝未成年人色情照片的犯罪案件。
這個強設定，隱隱看出了電影的“小心機”——
放大人身上的“惡”，撬動你內心的“善”。
稍顯刻意，但不可否認，腦洞大開。
緹娜能輕易看見人的醜惡，但對此卻沒有任何感覺。
因為她也“醜”。
臉不好看，身材臃腫。
仔細看，身上還佈滿不知哪裡來的傷疤和斑駁。
她以為自己也是一個醜人，再掙扎也只是多作怪。
她是個什麼東西？
她自己也不知道自己是什麼東西。
除了外形上格外野性，在她身上，也還保留著野獸的習性。
她喜歡赤腳走進森林裡，越待越久。
開車的時候，敏銳地嗅出有動物要經過，並停下車等小鹿安全通行才走。
她住在深山裡，與一名男人同居，偽裝出一副正常人的樣子。
只是她對這個男人沒興趣，也毫無“性”趣。
不過。
她卻能從其他動物身上獲得短暫快樂。
深夜裡，會有各種野獸來找她玩，狐狸、麋鹿都怕過她。
沒錯，
她不像人，更像獸。靠著直覺，緹娜以人類的姿態活了三十多年。
直到一天，TA的出現。
她突然發現自己的超強嗅覺在一個“男人”，或是說，這個“人”身上失去了作用。
這個人長得與緹娜的模樣如雙胞胎般相似。
高聳的額頭和鼻樑，笨拙的體態，和深窩的小眼睛。
緹娜對這個“沒有味道的人”格外上心。
又一次在安檢口碰面時，緹娜讓同事給“他”做了一次身體檢查，才發現。
他，應該是“她”。
再一次，電影顯示出了令人突兀的刻意——
美與醜的對立，他和她的轉換。
這種處理，出現一次可以稱之為“刻意”。
但出現兩次，三次，Sir肯定是作者的“故意”。
電影數次在用神話、科幻等超現實的元素，架空一個看似奇幻的現實世界。
用意簡單粗暴。
把二元對立的距離拉到無窮大，讓你看看我們的世界“標準”得多麼荒唐。
電影根據約翰·艾維德·林德奎斯特的小說改編。
這不是他第一次幹這種事。
另一本小說，也被改編程驚悚電影《生人勿進》——一個吸血鬼小孩跟人類小男孩相愛的故事。
兩個故事，都與種族、性別掛鉤。
不被祝福的酷兒之戀。
《邊境》在奧斯卡上僅獲得一個提名，但它在71屆戛納獲得了另一個獎項——
一種關注單元，一種關注大獎。
向來頒給小眾、獨特的審美的電影，像《地球最後一夜》也在這個獎項提名之中。
但《邊境》的美感在哪。
按照大眾審美，這部電影從頭醜到尾。
兩個猙獰的面孔，在互摸傷疤。
情到濃時，準備接吻，結果是一通野蠻的“互啃”。
甚至，他們的定情信物，是樹上扯下來的蟲子……
這是電影的愛情戲。
但每一個鏡頭，都足以顛覆我們對愛情的唯美想象。
每一個動作都讓人覺得，他們根本不配一段愛情戲。
真的不配嗎？
Sir注意到這些露骨的畫面，導演都用特寫表現。
又是一次故意。
所有直白的展現，都為了以下的一幕。
兩人赤裸相對，準備結合，這時緹娜的器官，卻如男性一般起了反應。
她第一次發現，自己與沃爾的性器與人類性別是相互顛倒的。
但通過結合，緹娜也第一次獲得了快感。
她終於釋懷。
放下一切的兩人，在叢林裡赤身追逐。
這一刻，他們不再像野獸，更像兩隻無憂無慮的精靈。
這個畫面，導演也第一次把攝影機拉遠，並飛快地運動起來——
僅這一個細節，足以配得上一個“美”字。
注意片名二字，
邊境。邊境或邊境地區在政治學和地理學上指鄰近邊界、國界的區域範圍，一般來說有著特殊的重要性。
電影清晰地劃分著邊界，是為了抵達那塊夾在邊界與邊界之間的，曖昧不清的人性腹地。
那是愛，是眾生平等的愛。
不得不說，《邊境》在結尾處，對善惡的處理略顯潦草。
但對那段不那麼美麗的愛情，卻讓Sir動容。
電影中人獸分明，但唯有一個共同本質——情感。
這也是Sir今天想說的。
開頭提到那首歌的最後兩句，是這樣唱的：
若果能遇到，記住明日會更好。我願陪著你擋今天的冷酷。
Sir也願意。
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