程硯秋之新戲《鎖麟囊》，已於上月二十九日開始公演，記者特往一觀，略抒管見如下：
此劇之故事，前在本刊已略有記載，即窮富對照，以及描寫慈善因果，皆頗有力量，整個的劇本，予人以極明澈的印象。不過對於劇中主角薛湘靈的個性，反使人發生疑問。但這並不是硯秋對於薛湘靈的個性不能描摹，實在是受劇情支配。
因為在全劇展開之初，描寫薛湘靈是一個未經世故、嬌生慣養的千金小姐，一條洗臉手巾，都要一換再換，換到後來還是因為不中意而擲在地下。此雖小節；很可以看得出薛湘靈脾氣之壞，虛榮心之大。其他還有不少地方，更告訴我們，薛湘靈是一位橫弗好豎弗好、不易伺侯的一位小姐。
程硯秋之《鎖麟囊》
然而當她出閣的那天，轎到中途，遇大風雨，避於春秋亭。後一轎至，轎中人因貧而嫁又阻於雨，號哭甚哀，湘靈竟表示憐憫，此點似甚勉強。雖然惻隱之心人皆有之，然而因為前面描寫湘靈的虛榮和脾氣相當過份，在這一場反而覺得站不住。我的理由是像薛湘靈前段予人的印象，決不會去管一個不相識的窮人的事，甚至於贈以鎖麟囊。
還有湘靈之鎖麟囊，系贈與趙守貞父女，守貞之夫盧勝籌，似不知情。如謂勝籌夫婦因有鎖麟囊而經商致富則多少應有交代，愚意未上盧義、盧仁前，應加上勝籌夫婦一場，可由勝籌說明，如何經商致富，如何思念恩人，如何將鎖麟囊朝夕供奉，如何因登州大水恐恩人葬身魚腹，而出巨資設粥棚，廣為賙濟，此等場面實不可少。同時連場，勝籌夫婦應同去小樓上香，蓋既謂朝夕香火，應有香火，而是日所見小樓雖有一案一龕，並無香火，為儘量發揮勝籌夫婦受恩思報的景況，應當較為像真，則更不可少夫婦上香之場面。
程硯秋之《鎖麟囊》
雖則京戲中頗多暗場（即所謂Understood），然而究要看和劇本所發生的關係如何。設為經濟時間，則第二場上老少二儐相，有大段對白，實無意義，可以取消。如果說這段對白是描寫人們的勢利，那麼和後面胡杰、程俊的對白又雷同了。還有發大水後上胡婆一場，胡婆有幾句白口也覺得俗氣，最好減為一二句。湘靈伴公子游嬉一場，剪紙牛紙馬，頗感冷場，不如直接就是公子擲球誤墜樓下，來得緊張。
以上所述，是劇本的編排，而和場子有影響的幾點，論意識，是能令人滿意的。因為在這一齣戲裡，徹底揭開“貧富”、“勢利”、“善惡”、“因果”、“天災”、“人禍”一切的面目，尤其是說萬貫家財的富翁，說不定馬上會變成窮人，以及行善得福，知恩圖報這兩點，處今之世，可以說是含有充分的刺激性。
關於穿插，編劇人頗費巧思，不少幽默的對白，真是針針見血，令人啼笑皆非，在這令人滿意的穿插中，更有不少新的貢獻，有幾場完全借重對白，絕對地話劇化，像發大水時不用水神過場，而幕內眾喊“大水來了”，也是值得讚美的改革。硯秋最近編的幾部戲，確有不少改革而令人一新耳目的地方，這出戏比較更進步了。
講到技術方面，硯秋的做工，素來為人所欽佩的，尤其是演悲哀一路的戲。這裡前場的薛湘靈，是一位千金小姐，硯秋照樣有超特的演出，描寫湘靈的嬌生慣養，大有雍容華貴儀態萬方之美，看嫁妝時的水袖，接連有兩個美妙絕倫的姿式。
程硯秋之《鎖麟囊》
講到唱，這出戏可以說讓臺下人過足戲癮，最重要的是兩段二六，一段二簧，和一段西皮。第一段二六是春秋亭避雨一場，這一段二六後轉快板，間有白口。第四句“想必是新婚渡鵲橋”，“渡鵲橋”三字，有一佳腔。後轉快板，更佳腔百出，尤其是每一段落之末一句，其收腔無一雷同，良非易易。其唱詞中有七字一句者，有六字一句者，更覺新穎。
伴天麟遊嬉一場，唱二簧慢板，最末唱大段二六加哭頭，其問皆多新腔，因限於篇幅，未便一一舉出。總之，硯秋之腔本不易學，此戲所用之腔，更令人有“聽聽好聽，學學難學”之感。
至於配角方面，支配上似稍欠妥。芙蓉草應飾趙守貞，張春彥應飾趙祿寒，設謂硯秋此戲尚系初次演唱，為將來演唱便利起見，而派吳富琴飾趙守貞，則梅香一角，相當重要，何不派曹二庚，而派劉斌昆，演出成績，以劉斌昆之梅香為最佳，斌昆飾醜丫頭，以不常見，演此劇之梅香，恰到好處。與硯秋同場，極盡襯托之美，而斌昆能不以大嗓門怪勁兒逗臺下人一笑，而完全在演技上及小動作方面取勝，值得叫好。
芙蓉草、顧珏蓀之戲不多，無用武之地，曹二庚之醜丫頭，李小龍之胡杰，均極發噱，吳富琴之趙守貞，張春彥之薛良均稱職，孫甫亭、李四廣、慈少泉平乎而已。此戲演員頗多，黃金班底幾至全部出動，以演出之成績論，這出戏還值得一看。
（唯我 《申報》1940年5月4日、7日）
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