這張合影的上方是“歡迎王師子先生蒞平合影”，此照是1936年秋，王師子受書畫知己張大千之邀，去北平旅遊，和當時北平著名書畫家進行藝術交流時的合影。該照片上有：齊白石，溥心畲，張大千，於非闇，壽石工，汪慎生，徐燕孫，胡吟庵等北平書畫名家。上面寫有：“歡迎王師子先生蒞平合影（民國廿五年九月十四日攝於春華樓）。

“歡迎王師子先生蒞平合影”

王師子（1884——1950）原名偉、字師梅，四十歲改名師子。一度寄居上海麥加里，因諧音別署墨稼居士，江蘇句容人。歷任上海美專、中國藝專，新華藝專國畫教授。他治藝謹嚴，擅長花、鳥、魚、蟲，尤其注重寫生。用筆用色，施墨佈局，跌宕猶勁，豔而不俗，麗而不浮。書法則以秦權詔版為宗。作詩、治印，均有個人特色。《楓園畫友錄》他留學日本，但西洋畫的影響不多，屬於傳統派畫家。於是蒐集來這位在上世紀三、四十年代馳譽海上畫壇的書畫名家王師子的花鳥作品與大家共賞。

1926年與湯定之、謝公展、張善子、符鐵年、鄭午昌、陸丹林、張大千、謝玉岑等結創“九社”，亦稱“民國畫中九友”。1929年冬又與張善子、謝公展、鄭午昌、賀天健、孫雪泥、錢瘦鐵等發起成立“蜜蜂畫社”。

上世紀四十年代，海上畫壇一度盛行走捷徑、求速成之風，形成狂筆痴墨、粗魯塗抹，用色豔紅駭綠，肆意玩弄筆墨。崇尚“新”、“奇”、“怪”、“野”。眾多畫者亦皆因利就便，隨聲附和；競趨時尚，取媚市井。後學者不察，爭相效學。同時強調師承，專事臨摹，不務寫生。以訛傳訛，以至畫風日下。王師子認為：“凡寫意者必先具有紮實之寫實功力，揮寫時方能意到筆隨，以形寫神，方能神寓於形中。而決非不顧形似、信筆塗鴉。若是全然脫形之物，又何以言“神”，又何來“意”？豈非自欺欺人。”故而他堅持藝術本源，發揚傳統，不隨俗尚；法度謹嚴，運筆、用墨、設色、構圖均一絲不苟，而為當世所重。