我們記憶中的農村往往是相似的，但總有一份獨屬於故鄉 的風貌使得故鄉之所以為故鄉。或許是那獨一無二的鄉音，獨特的風土人情。
80年代，中國影壇湧現出一批風格各異的農村片。通過趙煥章導演的《喜盈門》我們不僅欣賞到了膠東的美景更 感受到了北方人的豪爽質樸。與此同時，胡炳榴導演的南國農村三部曲《鄉情》、《鄉音》、《鄉民》也為我們展示了不一樣的南國風光。
這裡要說的這部南方農村片《鄉思》講述的就是江西農村的故事，由殷亭如和張國立主演。
故事的情節很簡單，女主角是一個農村女性，丈夫因為不想留在農村而提出分手，痴心的女主無法走出悲痛，便把心痛轉化為力量，專注於勞動生產。當選勞模進程之際，她第一次目睹了浩渺的大江大河，從而樂從心生，產生對未來無限的憧憬。
城鄉差異
女主角的丈夫曾說過：“寧可在城裡掃馬路，也不在鄉下挖泥巴。”
這種心理是當時很多人的內心投射。他們內心憧憬著現代文明，心裡嚮往著繁華的大城市，對土地有著深入骨髓的厭惡。（正如前一年的那部《人生》）本片中的男主在城市中亦沒有混得體面的工作，但他仍舊不服軟不回頭。或許，更多的人夾在城市與農村之間無所適從。
這部電影就當時的城鄉差異沒有做出展開挖掘，更多的篇幅放在了講述
女主角重新振作、通過勞動和學習創造價值。
其實殷亭如的氣質比較洋氣，適合演城市女青年或女知識分子。
張國立在本片中正值青春年華，可以說是“鮮肉期”了。比起後期成熟後的熒屏形象。早期影視劇中的角色更為豐富多彩，例如編輯部的那次有名的客串。
而他演的角色也是五好青年的代表。其他下鄉青年紛紛回城了，他留在村校一心一意搞教育。在鄉鄰眼裡，有知識、有文化、有修養、人品好、心眼好 的他自然是女婿的上佳人選。
而愛很容易在兩顆寂寞靈魂之間產生。
一個獨立自強，一個善良誠懇。
他們之間彼此也心照不宣。
”我陪你坐到天亮“
那時的表白方式很簡單，田間深夜，手裡拿著手電筒，長談到天明。
電影的三角戀情節安插得比較生硬，彷彿只是為了給男女主角的戀情增添波折。
電影並沒有將兩人的結局交代清楚，我想一方面是因為女主角心繫事業不會在個人生活上放入太多精力，另一方面可能想把更多的可能留給觀眾想象。在當時的電影中還是”大團圓“結局佔據大多數。如今看來，這種”不講之講“的點到為止更符合現代人的審美習慣。
王一民此次劇本的厚度、故事的豐富程度比起前作《鄉情》、《鄉音》則略顯差距，我想這大概也是為什麼影片的影響力不如《喜盈門》、《鄉情》的原因吧。《喜盈門》的大紅大紫也說明了觀眾對生動情節的偏愛。
我們說起這部影片更多的是想到殷亭如、張國立年輕時的模樣。
最重要的就是，那回不到的童年，和記憶中的美好農村 。
下方附上更多經典電影圖文。
閱讀更多 宿夜花 的文章
