“少女青春期的焦慮“這樣的主題，總讓人不經意間就聯想到那部被延遲很久才上映的電影《狗十三》。但《過春天》和《狗十三》完全不同，《過春天》講述的是另一個身份感強烈的主人公佩佩的故事，和《狗十三》中李玩的人設臉譜相比，她顯得更具有辨識度。

每個人的青春期，都經歷過迷茫與叛逆、焦慮與憧憬，不同的是所成長的時代和環境，填充了不同的故事框架，但青春期的內核是一致的：從無感自我、到尋找自我、再到堅定自我。

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青春期，隱忍度過

很多描寫青春期的電影都充滿了歇斯底里、奮不顧身、橫衝直撞的戲劇衝突，那樣的青春不是沒有，只是《過春天》展現給我們的是更真實的、屬於普通人的青春，雖然內心暗流波濤洶湧，但表面看來，是安靜、隱忍度過的每一天，那才是大部分人經歷的青春。相比較而言，前者的狂聲哭叫，也許會讓人感受到一種強烈的青春期的衝動與抗爭，但後者的靜謐卻來的更真實、剋制和意味深長。

當我們站在中年人的視角，再回望自己的青春時，不是單純的抓住那些遺憾不放，因為認可了自我，所以我們也感懷，青春期，我們曾經過的那樣懂事。而正因為我們當時的懂事的青春，甚至那個本來可以轟轟烈烈、本來被默認可以叛逆不羈的時間段，就那樣在一眨眼間，悄無聲息的匆匆而過了，甚至周圍的大人都未察覺。但對走過青春期的人而言，無論是哪個人，其實那一段人生的重要階段，都曾經歷過苦苦的掙扎…

《過春天》的導演白雪正是基於這樣一個視角，冷靜、剋制的記錄下一個群體、一個時期的少年他們所經歷過的青春的樣子，以同樣少人問津的人物身上，用鏡頭記錄下她們經歷的自我成長，也讓更多人，或者說是走過青春期的人可以回望，真切的感受到導演在鏡頭語言下要表達的深意。

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單非人 & 水客

說到觀看本片必須要了解的大背景，不得不提到“單非人”和“水客”兩個概念。

“單非”一般指父母雙方有一方是香港人，與香港有密切的聯繫，而另一方是內地人的情況。與此相對的是“雙非”指父母都不是香港人，卻跑到香港生孩子的叫“雙非”。前些年政策收緊，港府為了保障本地孕婦的能得到優質的服務，宣佈只允許“單非孕婦香港生子”，即指夫妻需有一方是香港籍，才可以在香港分娩入港籍。

本片的主人公佩佩正是這群人中的典型代表—單非人。她的父親是香港工地上做苦力的勞工，母親則是大陸人，居住在深圳。父母離異後，佩佩跟隨母親在深圳生活，但她每天要過境去香港讀書。

佩佩和學校裡的好友Jo約好了要在聖誕節一起去日本旅行，出於自尊和內心本能的好強，佩佩決定找兼職做，自己賺錢攢旅行費。

於是為了賺錢，佩佩關注到了做“水客”這樣的職業。因為她自己“跨境學童”的身份，每天要往返口岸過關，而每天從香港攜帶Iphone過境，交給深圳的水貨收貨人，這樣的兼職，可以說是契合身份，且輕鬆可以完成的事情，因為收入不低，這成了佩佩的首選。她甚至忽略了這種行為背後要承受的風險，樂此不疲。

事實上，當一部電影能以這樣一個大時代、大背景、小人物、典型事件為切入點去探討人生的時候，它本身的意義已經被放大。而導演之所以能選取這樣的開先河式的敘事角度，也得益於她自己多年在深圳生活的經歷。

該片是2007年就已經從北京電影學院畢業的導演白雪，十年磨一劍的處女作。不談內核、不談精神，她所記錄的這件事和這個特殊的人群，以其題材的新穎、已經穩紮穩打、令人信服。

而導演白雪也坦言：“《過春天》不單單是一個講青春成長的電影，它背後包含的社會性是比較豐厚的，透過佩佩能夠反映出這個時代的側影，表現出這個時代的變化，這才是這部影片最大的貢獻。”

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青春期的友情、愛情、親情

友情、愛情和親情是每個人的人生中不變的主題，同樣在青春期，隨著個人的成長，看這3種情感的視角也在不斷髮生變化，而正是這種變化，讓一個人變得成熟，讓人的生命變得厚重。

關於友情

處於青春期階段的人，是脆弱而又敏感的。電影中的主人公佩佩，有個好朋友、好閨蜜Jo，但這個朋友無論是容貌性格、還是家境身份都遠勝於她。

Jo生的漂亮，性格開朗且家境優渥。她不用死磕學習成績，出去旅行也不用自己負擔，甚至在讀書期間肆意的談著戀愛，也不用擔心被父母責罵。而同樣年紀的佩佩卻活成了另一種光景。她的父母離異，父親又重組家庭，她不但感受不到完整的父愛，就連母愛也變得馬虎，母親終日流連於牌桌、酒池，對她不管不問，母女兩個的經濟來源不穩定，生活拮据苦澀。

而在青春期自我未被喚醒的階段，佩佩是盲從的。她跟著Jo參加包括遊艇派對這樣的娛樂活動，被灌酒有人給她擋，完全是個跟班、隨從、附屬品的身份。

但隨著她開始有了去旅行的夢想和衝動後，繼而“水客”行為帶貨成功，給她帶來的成就感、掌控感不斷增加，她開始意識到她的內心有更多的渴望和需求，她的自我在慢慢覺醒。

她開始審視附屬品一樣的友情，本來兩人來自不同階層、在這種差別和對比之下，友情變得模糊和不再堅定，當佩佩的自尊感不斷上升，兩個曾經的姐妹花，思想上已經難回到最初的同步和互相欣賞，那些暗暗滋生的羨慕、妒忌、夾雜著對命運的不公、生活的不友好帶來的憤憤，讓佩佩想反抗，於是就在這樣的夾縫中，佩佩的青春、心中的自我開始肆意生長。

她想要一份愛情，也渴望得到更多的尊重。所以她最終為自己認定了的愛情和Jo反目。

然而，命運就像是個愛開玩笑的老人家，當她與Jo反目的時候，卻意外的發現了生活的真相，原來上天沒有那麼多的垂簾和偏愛，在閨蜜看似幸福的生活表象下，處處充滿了“欺騙”，而這也讓她一開始的中燒的怒火漸漸平息，她甚至對這個可憐的人，充滿了同情與憐憫。

關於愛情

與閨蜜男友阿豪之間的懵懂的情感發展，也成就了一種青春的醒悟。

一開始，佩佩對阿豪雖然心生愛慕，但是礙於朋友Jo的存在，她保持了剋制冷靜。但隨著接觸的增多，她卻漸漸發現，這個表面人帥氣、又家境富裕多金的公子哥，原來處事是這樣的冷靜事故，而且在他有限的生命裡，卻生出和年齡不相稱的老成。當她慢慢開始去解讀、理解這個異性的時候，他們的關係也變得格外親近。

那個為了夾帶“水貨”互相捆綁手機的一幕，是影片中不得不提的驚豔之筆。

兩個懵懂的少年在長鏡頭下，單獨相處於狹窄的小屋、昏暗的紅色光線下影射的是內心的衝動，而彼此間每個動作的小心翼翼，無比剋制更反襯了內心情感的洶湧。那種緊張的表情，大家都一言不發，配上厚重的鼻息聲，再加上迷幻的BGM配樂，一切都顯得那麼青澀又純粹，那是隻有經歷過青春期曖昧的人，才有的情感體驗。而那一段體驗最終回憶時是甜蜜還是酸澀、隨著後來漸漸覺醒的自我，在每個人的心底留下不同的顏色。

當阿豪知道花姐要佩佩帶槍過關的時候，出面勸阻。那是一種保護、一種關心，還是出於其他什麼，在他們戀愛未滿、若即若離的關係中，佩佩的選擇似乎已經告訴我們，這份感情，在她心中的位置。

關於親情

人一生都在追尋和思索的難題是，我是誰，我來自哪裡，又將去向何處。親情帶給我們的是歸宿感。而佩佩的青春期，這個問題的答案一開始是模糊而混沌的。

父親在香港生活，生命裡除了她，還有另外一個家庭和孩子，她無法和這個生自己的人建立更深刻的聯繫，甚至要偷偷摸摸的和他見面相處，這樣的親情讓她無奈，卻也無力反抗。

而母親整日浮萍一樣，她甚至連自己的生活都沒有活明白，更加無法為女兒佩佩指路。甚至佩佩十分厭惡母親這樣的生活，更加不想自己的將來會像她一樣。

她的生命，就像在雨中奔跑的自己，看不到前方的路通向那裡，也無法回望來路，一切都迷茫不知所向。

於是她渴望更多的人和事，讓自己的生命變得豐滿，所以即使是夾帶手槍，即使阿豪勸她不要做危險的事情，但她想嘗試，那時候她已經不是為了賺錢，她想要做的是和命運一博，對束縛的掙脫，就像那隻她放生回大海的鯊魚，和不想被束縛在浴缸一樣逼仄的成長空間裡的自己一樣，她想要生命更多的可能性，成長就是那麼一瞬間的跨越了，野蠻卻悄無聲息。

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華麗轉身後，是與全世界的和解

時間是最好的藥，它能治癒一切傷痛。

在主人公佩佩，經歷了那一場夾帶槍械的事業崩塌後，再回望自己的友情、愛情、親情，她完成了一場從人生低谷到現實再到重塑自我的華麗轉身。

在給花姐做帶貨妹之後，佩佩與三點一線的狹小生活圈子之外的人搭建了緊密的人際聯繫，再到和阿豪一起揹著花姐私自帶貨，佩佩完成了完整人格的形成，即使後來被公安抓個現行，但這樣一個自己做決定、並勇敢承受結果的心理過程，強大了佩佩的內心，更讓佩佩實現了最終的自我肯定。她開始意識到她的自我在不斷被強化，她不再依賴別人、依靠別人，她開始自己主宰自己的命運，進而去理解身邊的人、包括父母、好友的無奈。

最後，當佩佩帶母親去爬香港的最高山，俯瞰香港全景的時候，佩佩的青春期的成長已經完成。

她不僅要主宰自己的命運，更能敞開心扉面對自己的母親，並且願意用自己的生命力量去承載母親的人生，而對於與阿豪的愛情，是無疾而終還是繼續前進，都變得不再重要，重要的是她已經意識到自己生命的方向和使命。而友情，收到Jo的明信片之後，也變得雲淡風輕，剩下的只有那些單純、美好的回憶，永遠留在那一刻...

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青春期，慢不下來

平遙組委會給予《過春天》的頒獎詞提到：

白雪導演的《過春天》是一部優秀的類型片，其獨到的力度與新穎的題材，引人入勝，令人信服，講述了中國的當下和明天。

而組委會給女主角黃堯的頒獎詞提到：

黃堯所飾演的佩佩，在跨越青春期最痛的一刻，表現出的堅韌、勇敢是我們在青春期類型片裡少見的，但不可否認，我輩人就是這樣走過青春最痛的蛻變的，它的的確確應該拿出來歌頌。

在生活的暴擊不期而遇，全體的不幸和天不垂憐一起襲來的時候，青春即使脆弱、敏感，但不能停留、不能有一絲一毫的猶豫和懈怠，只有勇敢的跨過去，才能破繭而出，完成蛻變，別無他路可選。除了影片的取材、剪輯手段的新穎之外，這也是導演要輸出給年輕人最重要的情懷和啟示吧！

以上

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