影片《長虹號起義》中的敵司令、《渡江偵察記》和《兵臨城下》中的敵軍長、《金沙江畔》裡的大土豪等都是一些給人以深刻印象的反面角色。這些反面角色的飾演者便是長影老演員崔超明。崔超明一生演過五十多部話劇,拍過六十多部電影,成功地塑造了一批藝術形象,從產生的藝術效果而論,人們對他飾演的反面角色比其正面角色的印象要深刻得多。
崔超明(1918—2011 年,廣東南海縣人,生於廣州一箇中醫家庭)從小受到良好的教育。他父親原是在京外交官,回鄉後行醫,不僅醫道有術,書法繪畫也有一定造詣。但不許獨生子崔超明偏戀書畫,指望他成為中醫師,以繼承祖傳醫業。可崔超明對學醫不甚專注,而對書法繪畫興趣頗濃。父親沒有辦法,只好讓他改學繪畫。18歲崔超明便以寫畫為業。然而,在兵荒馬亂的年代難以生活,於是逃到香港。在香港,他先在英美菸草公司當切煙和捲菸工人,後又入香港華文日報當校對員,業餘參加港僑國語業餘劇團演出。
抗戰勝利以後,酷愛藝術的強烈願望促使他從香港來到上海,先考入現代影劇學校學習,後入上海藝光劇團當演員。他的第一部戲是在《秦淮月》中演配角王隊長。由於初登舞臺,演得呆板。後來,在黃宗江編劇、朱瑞鈞導演的《大地》中演主角王龍使他出了名,從此由一個跑龍套的無名小角而活躍於上海戲劇舞合,先後在苦幹劇團、銀星旅行劇團和南藝等劇團演出《文天祥》、《香妃》、《武則天》等許多話劇,當時有人說他是“閃電話劇明星”。這些早年的舞臺藝術生活,不僅為他積累了豐富的舞臺實踐經驗,也為他登上影壇奠定了基礎。1947年經著名藝術家黃佐臨推薦入上海文華電影公司,開始躋身電影界。
他先在李萍倩導演的《母與子》,曹禺編導的《表》中飾演一般角色。後來,在費穆導演的《小城之春》中飾老僕人,桑弧導演的《哀樂中年》裡演父親,在曹禺編導的《豔陽天》中,與韓非演大流氓的兩個打手,都各具特色。上海解放後,他又在黃佐臨導演的影片《夜店》中成功地扮演了重要角色賴皮匠,開始在影壇上顯露頭角。其中,在石揮編導的影片《我這一輩子》裡扮演的拉洋車工人,曾榮獲文化部頒發的個人二等獎。演《我這一輩子》的成功使他活躍於影壇。先後在《關連長》、《腐蝕》、《姊姊妹妹站起來》、《太陽照亮了紅石溝》、《光輝燦爛》等影片中分別扮演關團長、希強、崔鬍子、七少君、工程師等重要角色。除此而外,還在上影廠拍攝的《球場風波》、《不夜城》中分別飾老教授、老資本家,在觀眾中留下較深印象。崔超明雖然是廣東人,但他能說一口標準的普通話。因而拍攝故事片外,還為《我們的土地》、《肖邦》、《不可分離的朋友》、《曙光照耀著我們》、《瑪麗娜的命運》等多部譯製片配音,曾榮獲翻譯片的最高獎金。1961年調長影后,又在《馬門教授》等譯製片中參加配音工作。
從崔超明所塑造的幾個不同反面角色來看,有他獨特的藝術風格,即藏複雜於含蓄、寓陰險於蘊藉之中。如《渡江偵察記》中的敵軍長,他是蔣介石的嫡系部隊,一向以少壯派自居,他狂妄驕橫、笑裡藏刀、不可一世。《兵臨城下》中的敵軍長與《渡江偵察記》中的敵軍長是截然不同的另一種形象。他衣冠楚楚,貌似文雅公正,實則兩面三刀。當鄭團長的妻子被牛師長的部下侮辱後,馬軍長在趙崇武和鄭團長面前,偽裝公正,說些安撫好詞,又令其部下給鄭團長送金條、首飾等,還聲稱對肇事者嚴懲。崔超明運用臉部表情,刻畫出了敵軍長在高雅堂皇的外表下所掩蓋的奸詐狡猾,揭示了敵軍內部的爾虞我詐和相互傾軋。另外,《長虹號起義》敵司令的昏庸,《金沙江畔》土軍閥的霸道,這些人物性格特徵各異,表演也不雷同。
崔超明的藝術風格,是長期積累生活和在不斷的藝術實踐中堅持不懈探索的結果。他認為,生活中的好人與壞人,都是有血有肉的人,有感情的人。不同之處就在於好與壞之分。扮演壞人也必須同扮演好人一樣,要真實,要富有感情。不能憑想象去搞那些脫離生活真實的外在動作。正因為如此,他從不沿襲陳規陋習和矯揉造作,而是遵循生活真實進行藝術形象的再創作。如在《渡江偵察記》中演敵軍長之前,他心裡沒底,就到南京查閱了大量的敵偽材料,走訪一些投誠起義的國民黨將領,收集了許多十分寶貴的素材。然後他又從中選擇了三個有代表性的敵軍長做為模特,把三個敵軍長的個性特徵揉合在一起,進行創作表演。
崔超明在銀幕上塑造的反面形象令人可憎,生活中卻是個樸素熱情的人。他的愛好也比較廣泛。年輕時代就是業餘運動員。球類、游泳、跳水、騎馬、射擊、開車,樣樣都會。書法、繪畫、製做工藝品,是他的業餘愛好。退休後,對藝術的酷愛和對電影事業的眷戀,仍不減當年,參拍過《小城春秋》、《三家巷》、《蝦球傳》等影視劇。在他90歲高齡時,榮獲十二屆電影表演藝術學會特別榮譽獎。
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