在攝影創作中，攝影創作者如何拍好虛無縹緲的仙境，與拍攝其它攝影題材是完全不同，這是對攝影師攝影藝術的綜合性的嚴峻的考驗。
虛無飄緲的霧景，不但是攝影師喜歡拍攝的對象內容，也是中國古代詩人，詞人描寫創作的題材。以中國古典詩詞為證：
唐代大詩人白居易的：“花非花，霧非霧；夜半來，天明去，來如春夢不多時，去似朝雲無覓處”。
大唐詩人李世民的：《秋日即目》，“芳菲夕霧起，暮色滿房櫳”。
李清照的《漁家傲》：“天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”。
蘇軾《題西林壁》：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中”。從詞句的內容來看，詞裡面沒有提一個“霧”字。實際上《題西林壁》就是描寫廬山雲霧飄渺的詩句的。大概詞句內容意思是：“煙波飄渺隱險峰，上下左右各不同，不識廬山真面目，只緣雲霧飄渺中”。以上詩詞都是描寫雲霧的虛無縹緲的詩意的景象，此情此景描寫的內容，若穩若現飄渺間，虛實結合美景現，給人以美好的詩情畫意的意境。
“畫中有詩，詩中有畫”，攝影師完全可以創作出中國古典雲霧飄渺的詩詞中的意境。
如何拍攝虛無縹緲的霧景？
1、首先要選好拍攝地點，拍攝機位，拍攝的方向和高度。要把此時此地此情此景的環境瞭解清楚，甚至出現霧的時間，以及日出的時間段，都要了如指掌，做到心中有數，這是前期攝影的成敗的關鍵。
2、根據雲霧的濃淡，“近取其神，遠取其勢” 。所謂“近取其神”也就是，如果雲霧很濃，我們可以採取 拍攝近景。在拍攝近景的時候要拍攝出“神”來。所謂“遠取其勢”，也就是遠景要有氣勢。遠景雲霧若隱若現，虛無縹緲，層次分明，畫面的縱深感比較強。
3、拍攝霧景要採用大景深小光圈。並且與攝影的“大氣透視”的技法相結合。拍攝出霧一層，山一層，林一層。雲霧，樹林，山巒，雲霧繚繞若隱若現，畫面形成影調的縱深感，立體感和空間感，給人以大氣壯觀的場面。
4、用光佈局要採用90度左右的側光，或者是135度左右的逆光。實際上光線的佈局，是確保拍攝以上幾條所述畫面效果內容的重要的一環。
5、在拍攝時，首先要安排好前景，因為，由於霧狀是白色的，根據霧的濃淡。近景，就顯得清楚，遠景就顯得越來越模糊，景色越來越淡。前景選擇的好壞，有利於畫面的增光添彩，所以選擇好前景是至關重要的。拍攝霧景，前景不但具有修飾畫面的作用，而且使畫面產生縱深感，突出主體的作用。
6、拍攝霧景，有時能見度差，為了使用小光圈增加景深，所以要使用三腳架。目的是降低速度，使用小光圈保證景深。
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趙許生簡介：
趙許生，河南遂平縣人，八十年代畢業於河南大學文學系，攝影家、作家、航空攝影專家（直升飛機航拍）、資深媒體人、中央級媒體副總編輯、主任記者、中國百家媒體記者聯盟發起人。
簽約攝影機構：視覺中國簽約攝影家、中國攝影網簽約攝影家、東方IC簽約攝影家、中國圖庫簽約攝影家、全球攝影網簽約攝影家、人民攝影簽約攝影家。
應邀拍攝單位：中國（上海）世界博覽會指定攝影家、中國（北京）奧運會指定攝影家、中國（珠海）航空博覽會指定攝影家、中國（安陽）航空博覽會指定攝影家。
應邀直升飛機航拍城市：中國上海、廈門、珠海、洛陽、安陽、鄭州、廣州、開封、內蒙古、呼和浩特、深圳等航拍近30個城市和單位。
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