電視劇行業逐漸“調焦”，不少現實題材新劇讓40+演技派再亮相
現實主義創作黃金期，蘊藏實力派的星辰大海
大青衣們正閃閃發光。觀眾剛在熒屏上送走劉蓓的林翠卿和姚晨的蘇明玉，北京電視節目交易會上新劇揭面，又把一批“熟齡佳人”演技派送進了待播序列：蔣雯麗、陳瑾、詠梅、馬伊琍、梅婷、小陶虹、曾黎、海清、劉濤、閆妮……
對於明星，歲月是神偷，會帶走容顏；但對演員，時間是饋贈。當生活承包了創作的源頭，更新的熒屏中國女性形象完全可以不那麼單調籠統。
遙想去年此時，網友暢想的《淑女的品格》正當流行。觀演兩端都在焦慮，女演員們苦惱於“中年困局”，而對刻板化角色不滿意的觀眾則集體抱怨，“什麼年代了，電視劇裡的中國女性怎麼還是一副面孔”。此一時彼一時。雖說勢頭不比男性同行更猛，但一批實力派大青衣的集體再亮相已成氣候。
一年間發生了什麼？中國文藝評論家協會副主席尹鴻在發佈《中國電視劇產業發展報告2019》時做此判斷：“整體上看，影視產業進入調試階段，資本結構發生變化。”趨於理性的市場反饋在創作端，“調焦”發生了，“現實題材佔比穩步上升。”再看大青衣們的新作，清一色具有現實主義的基因。
當生活承包了創作的源頭，更新的熒屏中國女性形象完全可以不那麼單調籠統。又豈止是女演員迎來集體爆發，現實主義創作的黃金期，蘊藏著優秀表演者的星辰大海。
市場焦點漸變，編劇可以掙脫為流量為明星度身定製的枷鎖
劉蓓和姚晨先後證明，要破解所謂女演員的中年困境，一個有內涵的劇本、一個有層次的人物是必要條件。同理，大青衣們是否集體逆襲，看演員表更看新角色是否足夠有魅力。
《風暴舞》掀開當代信息戰一隅，其中的蔣雯麗是個情感層面的善人、法治角度的反派。《人民的財產》在群像塑造中，為閆妮留了個自體矛盾的國企經營者形象。《小歡喜》中，海清、詠梅、小陶虹三位母親，同樣的家有考生、不同的人生排序。《在遠方》裡，馬伊琍執著於愛情但不為情所困，幹事業夠潑辣但因冷酷犀利傷人傷己；梅婷的上半場承載著傳統思維裡的善良和軟弱，下半場蛻變為更貼近當代價值的獨立與堅韌；曾黎也有AB兩面，外在的她事業和情感目標明確，內心卻似一片浮雲，不知飄散何處。
至少從人物小傳看，新角色們獨立、勇敢、隱忍、鮮活、奔放甚至老去、不堪，都可以被看見並被書寫，有的還始終與甜美對立、與時代情緒為伍。某種程度，這些內心密密麻麻的人物，折射出市場趣味的微妙變化。上海交通大學副教授艾青說：“一段時間裡，我們的影視故事在女性人物塑造上存在概念化問題，個性尚不鮮明更無法論及鮮活。而眼下，女性生命敘事已從學術精英的討論進入大眾文化領域、成為大眾討論熱點，同時，觀眾對現實題材以及具有深刻性表演的欣賞訴求達到一定高度，女演員的角色機會就此打開了。”
市場焦點漸變，編劇們有了直觀感受——他們可以掙脫資本的枷鎖，不獨為流量為所謂明星度身定製，而是從真正的時代進程、人類的生命力本身，提煉人物的弧光。
編劇申捷在捧出《白鹿原》和《雞毛飛上天》兩部佳作後，他用《在遠方》往飛速發展的電商、快遞行業裡掘了一口井。能在快遞行業為女性留下三副截然不同的面孔，他最新剖析的創作心得值得一聽：“中國影視劇的觀演關係開始進入到良性階段，觀眾的審美愈發接近生活的本真，行業本身難道不該給予更豐富的選擇？畢竟，人性的複雜是生命的真相，角色的多元化是好演員的生長土壤。”
生活的真與個性的美順利會師，實力派有能力為真誠的敘事加分
大青衣的突圍之路透出光亮，40+男演員早以“刷屏”的姿態被觀眾們合力托出社交輿論場，陳寶國、馮遠征、何冰、倪大紅、郭京飛等，莫不如外。為什麼現實主義創作與中年演員更配？生活，它必然是答案的一部分。
艾青說：“現實主義創作更依賴源自生活的現實感，演員本身的生活積累是具有優勢的。”在時間之中，演員們環顧四周，生活的真會在時間的河床上漸漸沉澱；他們往內觀，更會確定什麼才能彰顯自己的獨特之處。
當生活的真與個性的美順利會師，年齡對於表演者是種優勢，而他們也用這筆饋贈為真誠的敘事加分。
比如馬伊琍，她是青春期的奮鬥女孩，也當過溫柔似水的紫薇格格。但這兩年，《我的前半生》從離婚開始方才活出自己的羅子君，《找到你》中一臉木訥只憑眼神入戲的保姆孫芳，滿身塵土為愛自我放逐的卡車司機小眉，一連串轉折中的角色選擇，為她在精緻之外開拓了另一條現實主義的戲路。去年摘得上海電視節“白玉蘭”最佳女主角獎後，她把成功歸為“走出了舒適地帶”。潘粵明也是偶像路線出道又憑硬核實力翻紅的經典案例，“擺脫表演慣性和經驗”既體現演員的個人追求，也依賴市場風向的變換。
又比如詠梅，柏林銀熊獎讓外界稱她為“過去10年被嚴重低估的女演員”。人們於是跨過《地久天長》回溯她的作品，原來《夢開始的地方》 《中國式離婚》 《人到中年》《懸崖》《青春派》《刺客聶隱娘》裡都有她。為什麼一個在國內影視界耕耘了20多年的實力派，此前少有“存在感”？影評人說得有意思：“超人上前線，凡人在生活。詠梅就是一個在生活流裡，用真摯表演為真誠敘事加分的凡人。”《小歡喜》給了她一個在家庭中從付出型的配角走到接受型主角位置的母親角色，想必相中的也是這層生活的誠實味道。
對於明星，歲月是神偷，會帶走容顏；但對演員，時間是饋贈。英國的加里·奧德曼、法國的於佩爾、美國的梅莉·斯特麗普至今都活躍在一線銀幕，散發迷人光彩。當現實主義給了市場和演員雙向升級的良機，是該輪到中國的實力派們擁抱內容的春天了。
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