作為發行的第一枚紀念鈔——“慶祝中華人民共和國成立50週年”紀念鈔，可以說是新中國紀念鈔的“開山之作”。
建國鈔正面
紀念鈔正面主景圖案是開國大典，定格了毛澤東宣告中華人民共和國成立的歷史瞬間，展現的是億萬人民歡慶新中國成立的熱烈場景。
正面主景雕刻師花瑞鬆通過疏與密、緊與松的線條排列，近、中、遠的層次分佈，將開國大典宏大的場面、寬闊的廣場、無數面旗幟、層層疊疊的人群安排地開密有序、簡繁得當，使得一個恢宏的歷史時刻躍然在人民幣上。
建國鈔正面-毛主席像
花瑞松在雕刻毛澤東人像時，以強調人物的動態、質感和神情為核心，通過交織的點線佈局，清晰的明暗層次關係，成為一幅不可多得的人像雕刻佳作。
建國鈔除了它承載的特殊歷史背景外，它在印鈔工藝中的提升和突破也讓它具有不可替代的價值和意義。
動態全息
開窗式全息微文字安全線
紀念鈔上，我國首次採用開窗式全息微文字安全線，開窗部分可以看到縮微文字“50”組成的全息圖案。鈔票正面左側有動態全息圖案，將票面左右傾斜，可以看到多個“50”的動感變化和天安門輪廓的大小變化。這些在國際上都是最前沿的印鈔技術。
作為建國鈔的主景雕刻師，同時也是第四套、第五套人民幣雕刻師的花瑞松老師，其背後的故事也更值得我們去了解。
花瑞松，生於1942年10月，畢業於上海美專，上海印鈔有限公司高級工藝美術師。1962年進入上海印鈔廠，師從翟英，從事鈔券凹版雕刻四十餘年。
20世紀70年代末，花瑞松雕刻了第四套人民幣一元券背面主景圖案——長城。到90年代中期，花瑞松又承擔了第五套人民幣100元券背面主景人民大會堂的凹版雕刻。接著雕刻了中國人民銀行發行的第一枚紀念鈔——“慶祝中華人民共和國成立50週年”紀念鈔正面開國大典的主景，並參加了多枚港幣和外國鈔券的主景雕刻工作。此後，他還雕刻了多套國庫券、債券和雕刻凹版畫藝術作品。
2002年退休後，受聘於上大美院、上海工藝美術學院、海粟美術設計學院等院校，從事美術教學工作10餘年。在上海滬西工人文化宮業餘美術教育連續有52年之久，有著深厚的美術基礎。
花瑞松第四套、第五套人民幣
代表性作品
1、第四套人民幣一元券背面主景圖案——“長城八達嶺”的凹版雕刻
▲ 第四套人民幣一元券背面
花瑞松認為，雕刻長城一要“取勢”；二要“古樸”。
所謂“取勢”，就是要凸顯長城巍峨險峻、氣象萬千的氣勢。將一個氣勢宏偉的大場面濃縮於方寸之間並不容易，這需要極強的把控能力。長城烽火臺採用長線、深點、重刀，清晰的輪廓線凸顯長城的造型感。中間由深及淺、漸變過渡，形成多層級的視覺效果。遠處則是淺點加虛線的山巒襯托，形成宏大的空間效應。由此，點、線組成的長城，就像一條遒勁有力的巨龍盤旋在綿延起伏的崇山峻嶺之間。
所謂“古樸”，就是運用特殊的刀法，充分表現長城磚塊沉重、古樸的質感。花瑞松用橫線、點線、交叉線的排列組合，以及深淺不一的雕琢交織，將數百年風雨侵蝕的感覺呈現在世人面前。
2、第五套人民幣百元券背面主景——“人民大會堂”的凹版雕刻
▲ 第五套人民幣百元券背面
莊嚴雄偉、壯麗典雅、中西合璧的人民大會堂作為首都十大建築之一，是全國人民參政議政的地方。票面中，它以高懸中央的國徽為中心，兩邊絕對對稱，僅以前景路燈稍作變化。
雕刻師花瑞松刻畫看似一樣的廊柱，其實每一根都有不同的變化，這使得建築莊重而不失靈動。他以極細膩的刀法，對於大會堂門格裝飾、上方的浮雕圖進行清晰表現，使得這幅作品端莊大氣，充滿了藝術性。
3、“慶祝中華人民共和國成立50週年”紀念鈔正面主景——“開國大典”的凹版雕刻
開國大典紀念鈔，主景是傳統的全手工雕刻，其點線的排列有一定的規律性，更有手工使用刀具的隨意性。而“大典”的雕刻又是一個刀刻、針排、藥水腐蝕等綜合技藝表現全面的作品，是人物和風景雕刻的組合品。我在雕刻處理上是一切為突出主題服務，為的是刻好這個歷史的瞬間。
一、在主景雕刻中，突出主席形象和動態，表現手法是用雕刻刀鏤刻
主席形象是人民大眾非常熟悉的，所以我在雕刻中非常認真，嚴格根據主席的形象特徵雕琢，不能隨意。毛主席在畫面中是大的半身像，所以臉部佈線面小，而要表現主席五官特徵的部位更細小，排線定位就容不得半絲誤差。刻刀一歪，就得定成敗。在這細小甚至是細微部分的排線雕刻中，還要有層次，要用最少的線點塑造飽滿、嚴肅、可親的主席形象，要雕刻的“像”才能得到人民群眾的認可，所以我雕刻主席頭部是特別用心的。我的情況是中途接受任務，日夜趕刻，精心雕琢，憑藉常年積累的雕刻基本功和深厚的美術造型基礎，在“開國大典”的主景雕刻中，做到了主席形象塑造上的形神兼備。
二、大面積深色衣服的處理
衣服是用橫斜線為主，間隔略寬的均勻平整線條，和衣服結構稍有變化的線條雕刻；在衣服的背光部，下刀深挖，加重出色和表現衣服的質感；同時在部分的衣紋結構：如口袋及一些轉折，按層次需要，逐層虛化，不強調突顯，而是要隱顯在統一的較大面積的暗部裡，加重畫面的穩重感；亮部衣紋和袖管的轉折，都作概括的交代，凸顯手臂的動態感，使眼神、手、和演講稿，呈現在視覺上的一致性，這樣衣服的大塊深色既有衣服結構，又襯托“主席手持講稿”演講“開國”的主題，突顯“人民大救星”的光輝形象。
三、人民群眾熱烈歡慶的場面
人群熱烈歡慶的場景的表現，不同於以往花草樹木的背景，而是要在鈔券面上雕刻出歡慶的人民群眾（根據記載，開國大典有30萬群眾上街）。在無數面紅旗的舞動中，前後層疊的變化中，使有限場景變為無限的視覺想象空間，才能表現出廣大群眾歡騰的歷史場景。
我是把人民群眾分成為三部分，進行前後遠近的層次進行雕琢。第一層，在城樓下，我雕刻的紅旗是形狀各異，但依舊能分辨出黨旗、五星紅旗和共和國成立的標語及人民群眾昂首仰視，傾聽天安門城樓上主席演講的畫面，每個頭形細辨，還能分各異。第二層是刻畫遠處列隊的人民群眾，我只刻畫了人形的外輪廓，並進行有序排列。在隊伍的下方，加重雕刻了相對較重的點線，使群眾更有整體感，在紅旗的舞動下更顯生動。第三層線條雕刻的較隨意，除把紅旗做了不同大小、不同深淺、不同飄揚形態和前後有序的處理外，還將下面的人民群眾雕刻的歡騰雀躍，和紅旗一起融合成“人浪”，並做了漸遠延伸的視覺想象。這樣廣場更寬廣，氣氛更熱烈，表達了人民群眾翻身解放的心聲。
群眾場面的表現手法是以針刻排線、分層腐蝕為主。有些局部我使用了近似腐蝕的渲染處理，使這大場面的前後左右，都有不一樣的變化，生動活潑，更有藝術感染力。
四、直立的、長直線樹立的話筒
在建國鈔開國大典主景中央，這是向全中國、全世界傳達“中國人民從此站起來了”心聲使用的傳播工具，非常重要！針對它幾根粗重的金屬桿線條，我特別做了雙線拉墨的技術處理，以避免印刷時脫墨斷線。保證“開國大典”這個有歷史意義的紀念鈔的最後的完美效果。這樣，“開國大典”的恢弘曆史場面就定格在人民幣上了。
“開國大典”紀念鈔是一張藝術加技術完美體現的作品，它“開國”題材的歷史性也是永恆的。在防偽技術上，油墨、紙張的印刷科技人員做了很多新的嘗試，加上傳統的，精湛的全手工鈔券刻版雕琢，這是一個如此理想的紀念鈔開山之作。把“開國大典”這一莊嚴時刻銘刻在全中國人民的心中，歷代相傳。
花瑞松雕刻作品年表
人民幣
1983-1986年：第四套人民幣一元券背面，長城八達嶺主景雕刻；
1987-2000年：第五套人民幣100元背面“人民大會堂”主景雕刻；
1999-2000年：紀念鈔“中華人民共和國成立五十週年”正面“開國大典”的主景雕刻。
國庫券
1982年 國庫券 100元 “上海鋼鐵廠一號鍊鐵爐”主景雕刻；
1984年 國庫券 100元 “成昆鐵路”主景雕刻；
1986年 國庫券 100元 “上海寶山鋼鐵廠”主景雕刻；
1987年 國庫券 50元 “採煤開掘機”主景雕刻；
1993年 國庫券 1000元 “上海南浦大橋”主景雕刻；
1994年 國庫券 500元 “南京紫金山天文臺”主景雕刻；
1995年 國庫券 1000元 西藏“布達拉宮”主景雕刻；
1996年 國庫券 5000元 “攀枝花鋼鐵廠”主景雕刻；
1997年 國庫券 5000元 “北京西站”主景雕刻；
1985年 債券 “福建投資公司債券”5000元，泉州雙塔主景雕刻。
港幣
1994年 中國銀行發行第一套港幣，20元“維多利亞港”主景雕刻。
援外紙幣
1974-1975年 柬埔寨0.1里爾的背景，繪製“婦女揚穀”的膠印原版；
1992年 “阿爾巴尼亞”幣1000列克“山腰間的要塞”主景雕刻，和裝飾花紋的雕刻 ；
1966年 越南幣，1盾的正面部分裝飾花紋。
其它
1974年 人民的總理（22*23.5釐米）大型的人物雕刻像；
1975年 毛主席休閒坐像（14.5*19.5釐米）大型的人物雕刻像；
1982年 雕刻年曆之一“貓頭鷹”（韓美林年曆）；
1993年 （龍門石窟）首日封“盧舍那坐像”大佛頭像的雕刻。
（1）年份不詳 為香港印鈔有限公司雕刻香港印鈔廠風景；
（2）年份不詳 為中國印鈔造幣總公司大廈雕刻（2002年2003年徐永才接手刻）；
1982年 上海印鈔廠雕刻“孔雀”（與楊渭淼，趙啟明合刻）；
1980年 雕刻周總理患病期間的沙發坐姿像；
（3）年份不詳 貓（與楊渭淼,二人合刻)等等。
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