“這一切都是上天最好的安排，我的一生，是別人的兩世。60歲，我有自信可以優雅地老去。”
娛樂圈中，能有底氣說出這種話的演員不多，而惠英紅絕對是其中之一。
惠英紅是誰？也許很多人都沒聽過這個名字，但要提起《射鵰英雄傳》中的穆念慈，你是否會留有幾分印象？
如果沒有的話，還可以看看最近更新的《我就是演員》，其中有一期，導演組就請來了惠英紅做“串場嘉賓”。而在點評其它作品的同時，惠英紅還親自助演了一段，也正是這段表演襯托出了她在娛樂圈的“地位”。
在表演結束後，一向以嚴厲、苛刻聞名的章子怡大改往常“風格”，不僅對其褒獎連連，甚至說出了“在我心目中她就是一個神”這樣的話語。
到底是有著什麼樣的經歷，才能讓章子怡呈現出一臉“迷妹”的誇張樣？
童年時代的顛簸流離，塑造了一顆強大的心臟
似乎所有“大人物”的人生經歷，都有一個較為悲慘的幼年時代，惠英紅也不例外。
惠英紅祖籍山東聊城，爺爺是正兒八經的滿洲旗人子弟，擱到現代最起碼也算是個“大戶人家”。
但所謂“富不過三代”，惠紅英的家族也恰巧到父輩這裡開始“家道中落”，而在此之後，惠英紅的父親變賣了家產，攜帶著幾箱金子與妻兒一起逃往香港。
到了這裡，肯定有人會問“帶了幾箱金子還不能讓他們生存下來”？
是的，帶去的那些“家底”足以讓他們一家老小吃喝不愁。但那個時候，香港的治安也是一團糟，而他們又人生地不熟，所以很快財產就被人騙光了。
無奈之下，父親只好把年長的四個子女送到戲班學藝，年齡較小的惠英紅和小妹則是留了下來。
在那之後，年僅三歲的惠英紅開始跟著母親去灣仔要飯，有時候也會在旁邊擺一個紙箱子，裡面放上一些口香糖之類的小零食。
而對於那時的惠英紅來說，每天最開心的事就是看著紙箱裡面的東西一點點減少，因為這也意味著他們離下一頓飯，又近了一步。
14歲那年，惠英紅另謀出路在夜總會做起了舞女。夜總會的人嫌她小，也只給安排表演幼獅的工作，並不能露臉。
日子就是這麼簡單而枯燥的過來了，而人生新一次的轉折是在三年後。
1977年，導演張徹遇到了惠英紅，並留了一句話：“演穆念慈的演員走了，你來演吧！”
就這樣，17歲的惠英紅正式踏入演藝圈，並走上了武打演員這一條“不歸路”。而那時生澀懵懂的惠英紅也並不知道，站在她面前的這個叫“張徹”的導演，即將改變她的一生。
回頭再看惠英紅的演藝經歷，你會發現這其中分了三個階段：王炸出道——路遇坎坷——重回巔峰
從飾演穆念慈開始，僅僅過了五年，惠英紅便憑藉《長輩》拿下了香港金像獎的“影后”，並一躍成為香港電影“第一武打女星”。值得一提的是，那一年正是金像獎的第一屆頒獎典禮，而且迄今為止，也只有惠英紅這一位是依靠武打形象獲此殊榮的“女星”。
只可惜好景不長，到了90年代，惠英紅這類只靠“打”的女星越來越沒有市場，取而代之的是王祖賢、張曼玉這種清新文的類型。即便動作電影也開始改變武打風格，有了各種出場動作的設計，比如《賭神》中的邱淑貞，《東方三俠》中的楊紫瓊等等。
女演員三十歲是個坎，更何況是以“打女”形象示人的惠英紅。
想轉型公司不答應，他們不願讓精心打造出來“第一武打女星”的形象消失殆盡，所以一直不為她提供文藝資源。而彼時香港演員的境遇是，不拍戲就意味著沒飯吃。
就這樣，曾經輝煌一時的女主角，徹底淪為成沒人搭理的“萬年女配”。
後來，惠英紅也開始轉做生意，但一直虧本。生活上的各種無奈，再加上早年拍戲落下的傷病折磨讓她一度陷入抑鬱，甚至有了自殺的想法。
直到在“輕生”時被人救下後，惠英紅才明白了一個道理：“既然上天不收我，不如積極地生存”。於是，她開始充實自我，積極讀書，並向TVB高層透露覆出拍戲的想法。
2001年，惠英紅參演了許鞍華的《幽靈人間》，並在其中飾演松母一角。在此之後，她又陸續收到《無間道2》和《武俠》劇組的邀請。
2010年，當惠英紅再次站在金像獎的頒獎晚會上時，她泣不成聲的說道：“不怕丟人跟你們說，我真的試過，自己生命都放棄過。但是現在我很有信心，我知道我自己屬於電影，屬於演戲的，只要是好角色，我都會盡量做好，我不會讓你們失望。”
接著在去年，她又憑藉電影《幸運是我》和《血觀音》，分別斬獲金像獎、金馬獎最佳女主角。
這顛簸起伏的一生，或許正如三毛寫在書裡寫的那段話：夢想，可以天花亂墜，理想，是我們一步一個腳印踩出來的坎坷道路。
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