在齊白石晚年的繪畫生涯中，壽桃是非常經見的創作題材，以桃祝壽，是中國民間傳統的習慣，以此題材作為送禮之品自然深受諸方所喜愛，齊白石其壽桃技法的創新與運用是一般畫家所難以做到的，達到了徐悲鴻所讚美的：“盡精微，致廣大”之境界，體現出白石老人超凡的繪畫功力、學養、敏銳的觀察和表現能力。
此幅多壽紙本設色立軸為齊白石晚年揮毫所成，畫面的上半部為一串熟透葡萄，藤蔓出之以乾澀之筆，屈曲蜿蜒，筆走龍蛇，內含筋骨。下半部則為兩棵碩大無比，鮮豔欲滴的壽桃，形神俱佳，活靈活現的蟋蟀則為神來之筆。
以沒骨大寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實，滲以少許藤黃，呈現出桃子的成熟形態。畫面開有勢合有度，葡萄葉用大筆溼墨揮寫，後以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，氣魄雄渾奔放；沒骨法淡紫色點出的葡萄隱現在藤葉之中，在枯筆的襯托下更顯得玲瓏剔透，滋潤嬌嫩。
厚重豐茂的葡萄與嬌豔欲滴的桃子交相呼應，一邊蒼勁凝重，一邊潤澤肥厚，讓整個作品看上去既豐富無比又天真單純。老人曾經養過昆蟲，經過長期細心地觀察揣摩，故此蝗蟲的身體細節，翅膀肌肉的軟硬度、質感、透明感，都表現得十分清晰而自然，腿部的表現尤見功夫：每隻草蟲幾條腿的用筆，一提一頓，一轉一彎，就把其雄健有力，支撐整個身體的重心抓住，特別是關節轉承處交代得極為清楚，筆斷而意連，栩栩如生，形神兼備而趣味盎然。
老人調動了輕與重、干與溼，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙的統一在畫面之中，取得了不似之似的藝術效果。此作筆筆均由書寫般的用筆所寫成，分開來看是書法，合起來看筆筆是形體，顯然是受清末海上金石畫派重視書法用筆的啟發。 生動的草書筆法不但體現出物象各自不同的質感量感，而且使畫面呈現出動人的韻律。展軸以觀，藤蔓搖曳，似覺秋風送爽，名之為秋色斕斑圖亦無不可！
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