即便是2019年了，在整個大環境中，LGBT群體依然會是受歧視的高危人群，世界各地也一直在各個領域進行著爭取平權的運動，其中就包括近些年越來越多的LGBT題材電影。
在剛過去的2018年，臺灣和香港都各帶來了一部很有現實意義的LGBT題材電影：《誰先愛上他的》和《翠絲》。
在《誰先愛上他的》裡，圍繞著保險金歸屬和誰才是小三的懸念，是少有的為“同妻”群體發聲的電影。
《誰先愛上他的》海報
而《翠絲》，則是華語片中，第一部講述LGBT中的“T”（跨性別者）題材的電影。
《翠絲》海報
《翠絲》由新人導演李駿碩執導，在剛剛結束的第38屆香港電影金像獎頒獎典禮上，共得到9項提名，最終獲得了最佳男配角（袁富華）和最佳女配角（惠英紅）兩項表演類大獎。
“打鈴哥”袁富華
這部極具話題性的影片，片中LGBT元素之多，在華語片中非常罕見。 電影中，除了大多數人眼中正常的異性戀外，還有著同性戀、異裝癖、跨性別者、甚至婚外戀等元素的出現。
對於這部題材冷門、又是新人導演的作品，影片的演員陣容在普通觀眾看來也有些星光黯淡，缺乏賣相。
男主角大雄由“萬年配角”姜皓文飾演，從影30多年有著上百部作品的他，曾有過兩年內拍了26部戲的紀錄， 絕對是在港片中刷足臉的熟面孔。
片中飾演姜皓文妻子的，也是最大牌的一位，是三獲金像獎影后的“紅姨”惠英紅。
此外，還有葛民輝、袁富華（《喜劇之王》）、兩位新生代吳肇軒（《一念無明》）和餘香凝（《骨妹》）、以及臺灣演員黃河（《紅衣小女孩》），經常看港臺片的人，對他們都不會太陌生。
《翠絲》雖是一部LGBT題材的片子，但敘事上還是保留著港片固有的套路，以及招牌的港式幽默，使得影片整體的基調不會太過嚴肅。因此，整體也給人不錯的觀感。
影片用了比較大的篇幅來講述大雄對自己特殊身份的壓抑和掙扎。
20幾年來，他都壓抑著自己，盡力在家庭中扮演好丈夫和父親的角色，過著舒適的中產生活，妻子和一對子女在他的照顧下都過得很好。
妻子安宜除了在家相夫教子，日常還是個唱戲的票友。
女兒碧兒嫁給了律師，已經懷有身孕。兒子立賢則準備到英國留學。
忙碌的生活，留給他做自己的時間非常少，只有當他回到自己眼鏡店辦公室內獨處時，才能換上女性內衣感受片刻做女人的感覺。
如果不是兒時好友阿正的意外去世，帶著其骨灰回港的同婚伴侶阿邦，以及與打鈴哥的重遇，大雄可能這輩子也就只能這樣了。
這4個人，也是片中代表著LGBT群體的角色。
阿正和阿邦是“G”同性戀，而大雄和打鈴哥則是“T”跨性別者，兩者其實是不同概念，不能混為一談。至於異裝癖，就又是另外一回事了。
前者就不用解釋了，後者指的是心理上不認可自己生理性別的人群，就像片中大雄說的...
“我是一個女人，我外面不是，我裡面是”。
如果要舉一個例子的話，國內就有一個非常出名的跨性別者：金星。
大雄至少對自己的身份認知是清晰的，可同為跨性別者的打鈴哥，卻可能連這個詞是什麼意思都不知道。
和《誰先愛上他的》一樣，《翠絲》也免不了講到主角對他們家庭的影響和傷害，也揭開了大雄一家幸福美滿表面下的另一面。
妻子安宜思想傳統，和大雄分房睡已久，對性慾非常敏感，甚至以家中的傭人和別人交往，可能會染上性病為由想辭退她。
女兒碧兒雖然嫁給了很有前途的律師，但對方卻背地裡搞婚外戀，還把染回來的性病傳染給了她和肚中的寶寶。
兒子立賢有個開紋身店的女友，看似思想前衛，反對媽媽安宜辭退傭人，還在fb用過“彩虹頭像”，但一遇到這樣的事情發生在自己身上，一樣接受不了。
這其實也代表瞭如今的大部分人，心裡覺得沒有偏見，嘴上說著不歧視，但真碰見了，心裡還是會不舒服，就更不用說如果發生在自己親朋好友身上了，畢竟大多數人平時都極少有機會真正接觸到“隱藏”的LGBT群體。
《翠絲》的高潮，出現在大雄和打鈴哥的一場女裝夜店狂歡後，大雄的女裝look被立賢目睹，促成了之後他對安宜的攤牌，兩人壓抑許久的情緒也在這時爆發性地傾瀉而出。
但影片最大的問題也隨之出現，新人導演的缺點暴露無疑。
攤牌後並沒有深入如何解決問題，而是直接用“7個月後”和“又7個月後”兩段字幕含糊帶過，給人有將就和偷懶的感覺，前邊的“苦心經營”變得有點前功盡棄。
因為這樣，這兩段中人物的轉變都顯得不夠自然，而在取捨和收尾上，也做得有些拖沓。
姜皓文從影30幾年來第一次擔任主角，大雄這個角色對他來說是個不小的挑戰，從演的方面來說，問題不大，但也沒有到出色的地步，主要還是受膚色太黑、外型太過於直男所限制，並不能讓人對他演的這個角色產生太大的認同感。
倒是幾個配角比較搶戲，葛明輝作為片中的調和劑，貢獻了不少笑點。
至於飾演安宜的惠英紅，一如既往的穩，夫妻攤牌那場戲爆發力十足。而袁富華飾演的打鈴哥，對比姜皓文，氣質和表演更融入角色。
所以金像獎給了他們最佳男配和女配，也是實至名歸。
《翠絲》的成片質量雖談不上出色，新人導演也缺點明顯，但它的LGBT題材，尤其是華語片中第一次涉及的“T”，還是非常難得，值得鼓勵的。
不管是《誰先愛上他的》的“同妻”劉三蓮，還是《翠絲》的安宜，她們個體和家庭的不幸，其實也不能完全歸咎身為LGBT群體的丈夫，來自社會和大環境下的偏見，迫使他們只能壓抑和隱瞞真實的自我，更缺乏勇氣去面對。
而如今，越來越多像《誰先愛上他的》和《翠絲》這樣有現實意義的電影出現，也起著積極的作用，只有大環境改變了，人們給予LGBT群體更多的包容和理解，受到傷害的個體和家庭才會越來越少。
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作者：小輝叔影社（Hui-Movie）
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