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研習君語
對於癭木這樣一種有乖於常態的形式和表現，在以自然之美開始的時候，研習君會選擇以“醜”來終結！
把自然中最醜的東西轉化為一種藝術美，癭木之於傳統古典傢俱絕對是是不可或缺的。 01 滿面蒲萄
癭木，又名影木，俗名“樹疙瘩”，泛指木材的紋理特徵，並非專指某一樹種。據現在北京匠師們所講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等等。
《博物要覽》卷十雲：
影木產西川溪澗，樹身及枝葉如楠。年曆久遠者，可合抱，木理多節，縮蹙成山水人物鳥獸之紋。《新增格古要論》中有骰柏楠一條雲：
骰柏楠木，出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者，價高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。近歲戶部員外敘州府何史訓送桌面，是滿面蒲萄，尤妙，其紋派無間處，雲是老樹千年根也。“滿面蒲萄”，為楠木癭之上上品，多與紫檀、黃花梨等珍貴木材相配。
按《博物要覽》所說影木產地、樹身、枝葉及紋理特徵與骰柏楠木相附，估計兩者為同一樹種，即楠木影。
另，《古玩指南》中提到：
樺木產遼東，木質不貴，其皮可用包弓。惟樺所生癭結，俗謂之樺木包。取之鋸為橫斷面，花紋奇麗，多用之製為桌面、櫃面等，是為樺木影。我們現在還時常聽到老師傅們把這種影木稱為樺木根、楠木根等，可知癭木大多取自樹木的根部。
癭木又可分南癭、北癭。南方多楓樹癭，北方多榆木癭；南癭多蟠屈秀特，北癭則大而多。
《格古要論·異木論》癭木條載：
癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細可愛，少有大者；柏樹癭，花大而粗、蓋樹之生瘤者也。國北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅硬，好做馬鞍鞽子。
這裡所說的癭木，樹種不一樣，但它們的紋理特徵卻大體一致，製成器物後很難區分，以致人們往往混淆，後直接通稱為“癭木”。
有人認為樹根結癭稱癭，樹幹結癭為影。但不管是癭還是影，到了工匠的手中已難分辨癭木與影木了，故癭木亦稱影木。
02 物之病也
在《紅樓夢》中曹雪芹這樣描寫黛玉：
兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。癭木便如同黛玉一般，透著一股病態美。
清 癭木根雕賞件
中國古代稱樹因病而生成的樹瘤為癭，北京匠師謂之“癭子”，是一種愈傷組織，是樹木在生長過程中，受到害蟲或真菌的刺激，一部分組織畸形發育而形成的瘤狀物。
清 癭木根雕三足爐 連紫檀木蓋
清十八世紀 癭木“荔枝”蓋盒
清道光癸卯（1843）年 癭木根雕杯
一般木材局部長瘤並不足為奇，但少數名貴木材長出的瘤較大，有的甚至整株樹都長成空芯，全部營養集中到樹瘤上。
把病患源頭層層包被起來，各種紋路的錯綜生長，讓癭木呈現出多紋路，不規則花紋的繁複之美。
這是樹木病態增生的結果，是一種天然的病態美。
北宋蘇軾在《答李端叔書》中，這樣描寫說樹木之癭：
木有癭，石有暈，犀有通，以取妍於人，皆物之病也。然而，“物之病”，卻能“取妍於人”，讓欣賞者
“以之為美”，這種美的根源不在“物”，而在於“人”，癭木之貴，在於人的審美之情趣。
清 癭木題詩香幾
癭木取自樹體病變形成的大木瘤子，這部分木質密度大，底色鮮豔，其紋理多呈現點狀組合的不規則紋理，由於漫反射可以盡情欣賞的原理很容易給人震懾的感覺。
癭木這種病態美的木質，像極了枯枝梅花和洞庭的奇石，都給人獨特的感覺，這讓多少明清文人墨客心醉而嚮往追求。
清 癭木隨形筆筒
馬未都在《馬未都說收藏·傢俱篇》中提到，中國的審美按照金字塔狀有四個層次，從下到上分別是：
1.豔俗，簡單明晰，具有最廣大的群眾基礎；
2.含蓄，需要慢慢體會，而無法直接理解；
3.矯情，接受的人少，有時很難看得懂；
4.病態，看似無法接受，但到了一定極致，反而成了最普及的事。
癭木作為樹瘤，是樹的一種病態，但是明代文人卻賦予它新的用途，並讓大眾都接受，這種病態變成了一種很高層次的審美。
03 癭木傢俱
癭木中，以硬木類樹瘤最佳，其切片之花紋美麗之至，製成文房清供，文人甚喜之。
明末清初 黃花梨癭木面平頭案
癭木因其木紋紋理不似其它木料，紋路的錯綜複雜導致木料缺少韌性，且癭木較其它同樹種木料稀缺，所以癭木通常被用於製作小擺件，或者剖成薄皮作為傢俱表面的鑲嵌。
清 黃花梨框癭木面百寶格式方角櫃
蘇式傢俱一向用癭木作為裝飾材料，明初傢俱中已有運用。但由於癭木產最不高，用途也僅是作為表面裝飾，因而明代早期在傢俱上的應用並不普遍。
明末清初 黃花梨攢靠背活屜四出頭官帽椅
明末清初 黃花梨癭木高靠背大南官帽椅
清中期之後，癭木大多出現在紅木傢俱上。一般被用作桌心、案心、幾心、椅背心、椅面心、櫃門心等，也有單獨或與其他木材搭配作裝飾用。
清中期 黃花梨鑲癭木無閂杆圓角櫃
十七世紀 黃花梨鑲癭木平頭案
明晚期 黃花梨嵌癭木小方炕桌
清 黃花梨嵌癭木案頭櫃 （一對）
可以用作傢俱製造的癭木一般都是樹齡較長、徑級較大、大小瘤狀物接連不斷且開面較大的樹木。
明末清初 黃花梨癭木面鼓凳成對
癭木的品種有很多，諸如：樺木癭、楓木癭、柏木癭、楠木癭、花梨癭等，其中以花梨癭最為少見和名貴，有些傳世的古典紅木傢俱的面板就是以這種花梨癭製作的。
清朝大量使用癭木，且多與珍貴硬木相配，將木材各自的鮮明特徵有機結合，精美絕倫、相得益彰。
清 紅木鑲癭木竹節工扶手椅
民國 癭木面銅內膽雙屜香火盆
故上海技術監督局在規定紅木標準時，將癭木與紫檀木、烏木、雞翅木、酸枝木和產於東南亞的花黎木並列稱之為紅木，不無道理。
但由於從清朝開始大量掠奪性開採，目前可用的癭木十分稀少。
04 黃花梨癭
黃花黎癭木是黃花梨在生長過程中，由於受到外部傷害或者自身病變所產生出的木材奇特現象。
黃花梨癭木多見產自黃花梨根部土壤以上空心的樹幹上，它表現為木材表面長出的突起的大瘤包，並在此瘤包上長有許多凸起的如花生般大小的小疙瘩。
黃花梨滿癭木獨板大翹頭案
上圖這件大翹頭案，就是由黃花梨滿癭製成，案面獨板造，長達兩米有餘，寬約四十公分，厚度達五公分，此等尺寸的黃花梨癭木大獨板，十分少見。
在傳世的傢俱實物中，癭木以花梨木癭木多見，而黃花梨的癭木幾乎看不到，這其實和樹木的生長環境和本身樹種的特點有極大的關係。
花梨容易出癭木，而黃花梨卻罕見，古稱這種黃花梨木料為“雀眼黃花梨”。
黃花梨滿癭木獨板大翹頭案案面
如（下圖）黃花梨癭木條桌，同樣是一塊黃花梨癭木獨板，然出材如此之大確也是十分珍稀，其價值更是無法估量。
明 黃花梨癭木無束腰羅鍋棖馬蹄腿條桌
此條桌桌面的黃花梨癭木獨板長逾兩米，寬近五十公分，厚達六公分，圖案猶如山間小溪般流暢，顆顆卵石，層層水花，點綴其中，花紋之美，舉世罕見。
古人加工此案時不忍多動刀斧，連桌面兩端的抹頭也未加上，足見其愛材之心。
晚明 黃花梨癭木圓角木軸門櫃
此件圓角櫃櫃門面板採用一木對開的癭木板，紋理對稱，輕快流淌，如畫卷般令人回味無窮，與邊框黃花梨木溫潤的色澤形成鮮明對比。
黃花黎癭是所有癭中最美妙奇特的，幾乎每一個癭之紋理都各具特色，難有相同之處，紋理清晰，濃墨重彩，遠山近水，精彩紛呈。
清 黃花梨樹癭筆海
05 品“病”與審“醜”
當“品”與“病”這兩個字同時出現，各位腦海中聯想的或許是王世襄先生在《明式傢俱研究》中所提及的明式傢俱“十六品”與“八病”。當然，這個“病”是貶義的。
前文中研習君也提及了“病態美”，誠然，此“病”也非彼“病”。
唐·張彥遠《歷代名畫記》卷二：
夫失於自然而後神，失於神而後妙，失於妙而後精，精之為病也，而成謹細。自然者為上品之上；神者為上品之中；妙者為上品之下；精者為中品之上；謹而細者為中品之中。餘隻立此五等，以包六法，以貫眾妙。——《論畫體工用拓寫》張氏將繪畫品第分為自然、神、妙、精、謹細五等，而以“自然”列為“上品之上”，推為至高至上的標準，這與老子“道法自然”的自然哲學一致。
癭木乃自然界中“造化一尤物”，而其“病”便是“上品之上”的自然美。
清中期 黃楊木嵌癭木夾頭榫翹頭案上案
有人認為，“自然美”這三個字是矛盾的：
是“美”就不“自然”，只是“自然”就還沒有成為“美”，如果你認為自然美，自然就已經過藝術化，成為你的作品，不復是生糙的自然了。這種看法，實際上是否定了自然美的存在。然而，誰如果尊重客觀事實，誰就無法否認大自然奇妙而豐富的美。
晚明 黃花梨四足束腰癭木面帶託泥長方香幾
但對於癭木這樣一種有乖於常態的形式和表現，在以自然之“美”開始的時候，研習君會選擇以“醜”來終結。
《莊子·山木》篇曰：
既雕既琢，復歸於樸。醜到極處，便是美到極處。醜，體現了一種更高的審美境界。
明萬曆 黃花梨嵌癭木高束腰小桌
我國清代以鄭板橋為代表的揚州地區的八位畫家，就因為他們的畫在形式上打破了古代傳統繪畫的格局，以醜、怪、奇、樸等手段，營造出了嶄新的意境，被世人稱為“揚州八怪”。
癭木由“病”而生“美”，又由“病”而生“醜”，同樣兼具了八怪的“醜、怪、奇、樸”等特點，古代文人雅士之所以選用此種木材絕不是一次偶然。
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