你們大多數人都知道，作為吉他手，我們有時需要發揮低音。作為一個吉他為中心的電視作曲，香港專業教育學院現在效力於幾百線索低音，所以一些花絮已經被沿途的教訓。這裡有一些技巧和竅門來調劑的低音部分。
提示1改變你的心態
其中一個我做了幾年前的第一件事就是有意識地角度去思考像一個貝斯手。我只是聽了一些我的最愛，約翰·保羅·瓊斯，詹姆斯Jamerson，Geddy李等，並研究了它們的一些方法。當然，我不能玩像他們一樣，但我覺得像他們一樣，而不是像一個吉他手的演奏貝司。花一點時間來研究不同的貝司手怎麼挖成的歌曲並建立自己的混合風格。
提示2 - 不要選擇它
它可能是自然對我們的吉他手用一個取彈貝司。那裡有沒有錯，如果它的工作原理為歌曲。但是再一次，幾年前，我作出了努力，松挑，並與我的手指玩。這是很難在第一，但收穫的結束。用手指，你會得到更多的肉色調和整體流暢的聲音。但現在，我可與我的手指或挑打，根據生產的需要。香港專業教育學院居然發現低音部分演奏（我）與一挑更好的翻譯在電視上，可能是由於單純的攻擊。
提示3 - 買一個很好的低音
70年代擋泥板精密低音。
是的，這可能是談何容易。但對於錄音的目的，那裡有便宜的之間的差異（質量），貝司和好的。我拿起一個漂亮的70年代的Fender精密，其一直以來我對數百個音樂片段值得信賴的朋友。如果youre喜歡我，你會不會出汗花幾百額外的吉他或某些踏板- 所以，如果youre去彈貝司，為什麼不這樣做。你的語氣會感謝你的。
秘訣4 - 在路上在
我們中的大多數將被錄音貝司直接，使用某種形式的DI盒（相對於一個AMP）。我寧願記錄低音完全平坦上的方式，以及在混合處理。所以，我的P貝司被插入到創建音頻實驗室MW1 DI通道與一個單獨的調諧器輸出，然後進入的Pro Tools HDX鑽機。有沒有其他的信號路徑。當然，你可以選擇添加EQ或壓縮等在錄製路徑，但要記住，你不能把它關閉，一旦它被跟蹤的方式。
提示5 - 在出來的路上EQ
Sonnox牛津情商是偉大的低音吉他。
正如我上面提到的，我喜歡把我的低音EQ和動態後，它被記錄儘可能乾淨。至於EQ去，我有多種預置以適應每個生產的需要。其中一個我傾向於做的第一件事情是滾下了很多的高點，給它那經典的暖調。生病使用類似Sonnox牛津均衡，並設置高過濾器（HF）滾降頻率高於2500-3000赫茲。然後，我通常會在相同的頻率範圍內切位作為踢提升（通常在120赫茲左右，使踢打穿。
對於我來說，生病也滾下非常底端有一個過濾器，以保持乾淨的東西在50赫茲左右。你不會在混合聽到最多的是反正。有時候，我會提高頻率約80 Hz或130〜140 Hz的位，如果需要的話，但是這通常取決於低音本身的經典老P貝司往往不會需要它。
提示6 - 在出來的路上壓縮
壓縮或限制的低音可以幫助理順整體的聲音並保留所有奇數票據線。我的老P有一定的筆記記錄比其他人更響亮（不要問我）和不適輪到一個簡單的經典，如LA-2代練放大器。
LA-2代練放大器。
有很多優秀的LA-2式插件在那裡，而我又喜歡的通用音頻版本。通過推高山頂減少，直到針頭剛開始移動（觀看時減少），低音不會是打它太硬，擠壓太多的瞬變。然後不適轉動增益高達彌補任何壓縮減少和得到一些提 升的方式。它也是偉大的手指低音部分讓事情變得昏昏欲睡，甚至。
技巧7 - 在出來的路上牛肉
SANS放大器PSA-1。
當你想一些咆哮和牛肉添加到您的低音部分，三世放大器PSA-1僅僅是個工具。我有一把簡單的預置，調出了讓我開始。隨著驅動器和前置放大器打開時，其完美的硬搖滾和金屬。有時候生病削減高情商打圓場，但有時我刺激加重挑攻擊。小心使用低情商，它可以變得泥濘。我常常會變成了低了一點，但切口的選擇頻率（大約60-80赫茲）後，用一個單獨的EQ，讓我完全控制下。並與低音，它的所有關於底部！
如果你有你自己的任何低音吉他製作的小竅門，讓我們知道在下面的評論。低音製作技巧--吉他手
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(出處: 音頻應用)
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