女性是什麼？如何定義女性？女性該做什麼？類似的女性話題在近年來逐步成為熱點話題。電影是社會性議題的高度濃縮，說電影是社會的鏡子式呈現一點都沒有誇張。
今年提名奧斯卡最佳的多部影片中都涉及女性話題，從三個女人一臺戲的宮鬥片《寵兒》；講述異族女性與西方家庭主僕關係的《羅馬》，還有好萊塢“樣板戲”《一個明星的誕生》都注重討論女性在社會和歷史中的身份認同與性別地位。
現實中，席捲全球的“me too”運動，從明星到政客，再到社會大眾，都引發了激烈的討論，掀起了一波又一波的輿論高潮。女性在社會中遇到的種種困難，遭受的各類磨難，以及看不見的歧視漸漸成為影視文本的鮮活素材。定檔於母親節前，即將於5月10日上映的《半邊天》就是內地市場中為數不多關注女性議題的影片之一。
作為“金磚國家”（中國、俄羅斯、印度、巴西、南非）合拍片，它規避了單一地域文化的視角呈現，以全球化視野為觀眾表現了多種文化衝突下的女性困境。縱觀電影史上的合拍片，不乏經典之作，如大導演雲集的《十分鐘年華老去》、《巴黎，我愛你》等等，通過導演們風格鮮明的表現手法，從不同角度表現同一個主題的方式贏得了觀眾的一致好評。
2017年，以“時間”作為主題的第一部金磚國家合作電影《時間去哪兒了》就曾備受各界好評。今年這部女性視角的新片《半邊天》匯聚了五位享有國際聲譽的著名女性導演，可謂“金磚五國”的最高配置。
巴西的丹妮拉·托馬斯導演，是以《中央車站》聞名於世的沃爾特·賽勒斯導演的御用編劇；俄羅斯的伊麗莎維塔·斯蒂肖娃，其首部劇情長片《蘇萊曼山》曾在平遙國際電影展上榮獲“羅伯託·羅西里尼榮譽”最佳影片；印度導演阿什維尼·伊耶·蒂瓦里曾被當地雜誌票選為印度最有影響力的女性之一，更有《摔跤吧！爸爸》的導演涅提·蒂瓦里親自參與其故事的編劇；南非導演薩拉·布蘭克曾代表南非參加多個國際電影節，斬獲不少獎項；中國新生代導演劉雨霖憑藉多部作品，曾入選釜山電影節、柏林電影節、臺灣金馬獎等。
五位導演風格迥異，故事分別自成一派，有著鮮明的“作者性”電影印記，將給觀眾帶來層次豐富的觀影體驗和情緒共振。在《半邊天》的終極預告片裡，那句“我都不如這個高壓鍋，起碼它感受到壓力的時候還能釋放蒸汽”的對白直戳人心，由此激其大批網友“炸鍋”式評論，特別是女性網友紛紛吐槽，表示共鳴強烈。
分為5個獨立故事的影片，幾乎涵蓋了當今最熱門的女性話題，但都不約而同的表現了女性在各自文化地域中的“高壓”生活。巴西導演丹妮拉·托馬斯的《歸鄉》講述了中年過半百的海倫娜，在回憶的多年困擾下，最終選擇勇敢地踏上返鄉之路，迴歸原生家庭，以悲憫之心治癒家人曾帶來累累傷痕，相互原諒的感人經歷；
俄羅斯導演伊麗莎維塔·斯蒂肖娃的《線上愛人》先聲奪人，在去年的平遙電影節上就贏得了不少讚歎，堪稱技壓全場。故事中的鄉村少女瓦婭，通過網絡視頻，竟與一位男囚墮入愛河，再封閉的鄉村，落後的文化語境下，她承受著巨大壓力，勇敢追愛的經歷令觀眾動容。更令人驚訝的是，這部時長有限的短片，居然在故事最後還製造了兩次劇情反轉，實在是驚豔十足。
印度導演阿什維尼·伊耶·蒂瓦里則祭出了印度電影拿手的溫情喜劇。《媽媽的假期》講述了女主角塞瑪與家人之間的緊張關係。故事聚焦家庭主婦的心理困境，應該能引發大批中國觀眾的“感同身受”。
中國導演劉雨霖帶來了短片《餃子》用地道的中國“味道”講述了成年女兒與守寡母親的親情危機。年老守寡的母親在大膽迎接黃昏戀時遭遇了女兒的質疑。作為中國文化表徵的“餃子”成為了調劑母女關係危機的溝通橋樑，從飲食文化切入，在一頓頓“吃”中，消融誤解和猜疑的“冰川”。
南非導演薩拉·布蘭克指導的《性別疑雲》最具國際性。故事中，年僅19歲的南非女孩是一名出色的賽艇選手，但她男性化的長相總是遭遇性別質疑和非議，甚至備受社會輿論的重重壓力。是所有短片中，女性氣質與身份認同矛盾作為激勵的一部。
5部短片，分別從社會、家庭、集體和事業中呈現了女性的困境與性別的歧視。但影片的重點顯然不在壓力和問題的表現上，而是通過敘事呈現女主角們勇於面對的決心，解決問題的經歷，以此表現女性能頂“半邊天”的影片主題。
從影片中各位女主角的職業身份和她們各自在社會關係中起到的重要作用，我們可以看到她們各自通過努力改變了自我命運，也間接得推動了女性在社會上的地位，為女性塑造了全新的身份認同和性別價值。
那些來自文化的，性別的，社會的刻板成見讓作為“半邊天”的她們飽受歧視，她們的付出沒有得到應有的重視，沒有得到“等價”的回報；她們作出的犧牲被大大低估，甚至抹殺和無視。《半邊天》是五位導演以電影形式為全球女性在遭遇各種歧視時的“大聲疾呼”。但她們不是要怨天尤人，而是以真情實感，紮實的故事，為所有觀眾“真實”再現女性的偉大。
作為《半邊天》的監製，為這部電影付出良多的賈樟柯也強調，“女導演拍攝出來的女性故事非常具有創造力和活力，可以說正是她們撐起了電影的‘半邊天’。”在賈樟柯心目中，真正影響世界的女導演，除了在國際上擁有一定知名度之外，更重要的是具備獨一無二的創意和恰到好處的表達能力。無疑《半邊天》的成功，很大程度上也依賴於各國女性電影工作者的鼎力支持。
就像賈樟柯提及的那樣，雖然中國在經濟上得到了騰飛，但社會上對於中國女性做出的貢獻，以及女性在社會上的地位依然沒有得到公正的表現，得到應有的尊重。所以，講述女性故事的《半邊天》同樣適用於男性觀眾，無論是作為丈夫或者父親，亦或同事或者兒子，他們在社會中如何處理與定位同女性的關係，通過觀影便可得到答案，引發思考。
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