2019年央視春晚《啼笑皆非》以一種笑也不是、哭也不是的態度，讓我們深感尷尬的同時。賈玲在作品中以一個雙面的僱傭與被僱傭的身份，鬧出一場啼笑皆非的笑話。笑過之後也讓大家在作品中明白作為僱主：投訴是一種維權手段，但是絕對不是無理要求服務人員的慣用伎倆；對另一方來說，做好本職工作才是正職。而並不是背後閒話僱主！以一件文明小事，反應社會生活中的一些常見卻不太讓人上心的現象。只有達到彼此的互相理解與共情才可以讓事情變得更美好，該是小品想表達的深意。
基本資料：從400塊錢的地下室到北京大碗娛樂文化傳媒有限公司CEO 她是一個身高166，長相還不賴的女胖子，她是一個很“紅”很愛笑的女老闆，今年是她連續四次踏上央視春晚的舞臺。在當今這個以顏值擔當、C位、錦鯉、鮮肉橫行的娛樂圈中，要是沒身材沒有長相，你要是再沒有特點幾乎就很難混跡下去了。然而賈玲算是一位沒靠身材沒靠長相，成名前也沒靠公關。父母也不是富一代，只是普通的老百姓。硬實力可以說是她成功的唯一手段，完全是靠著幽默自嘲和自“黑”在喜劇界的舞臺混出名堂的第一位相聲喜劇女演員。
教育背景 2001年她畢業於中央戲劇學院相聲創作表演班，2005年師承馮鞏。2010年憑藉著相聲表演《大話捧逗》，參加央視元宵晚會進入大家的視野並被熟知。在那個時候，春晚的形式是以一種比賽海選的方式把好的作品推上舞臺的。作為曾經專業組第一的相聲女演員，可以說專業技能賈玲是非常過硬了。然爾，相聲藝術的道路對於女性的侷限太多了。例如，一些家庭倫理的調侃對於女性來說侷限性特別的大。很多段子一到女性的嘴裡也就變得嚴肅，並且沒什麼笑點了。創作的侷限性，也是一大難點之一。這也是為什麼她一直保持相聲專業，但是沒有火起來的原因。不論是表現形式和風格，只有傳承沒有創新，還備受侷限。
殺手鐧
傳統相聲往酷口相聲的轉型：《大話捧逗》是傳統相聲，第二次賈玲再上春晚時推出自創的”酷口相聲“《芝麻開門》再一次被關注，徐子東在評價《鏗鏘三人行》說：”自古以來，相聲都是男人的天下。賈玲很不容易，她想立足必出奇招。“酷口相聲是她從職業生涯中產生的第一個殺手鐧。
瘋狂的自黑，相聲往“自黑”小品的轉型：好的作品層出不窮，形式的轉變是相聲演員的安身立命之本。從《百變大咖秀》中的”百變五俠“之一賈玲扮演模仿過劉歡、瑪麗蓮夢露、阿寶等等，完成了一步步的”自黑自毀“模式。連恩師馮鞏都受不了，一句：以後還嫁不嫁人了？
喜劇人的情懷，“自黑”小品到喜劇電影的轉型： 自黑只是開啟了新一代笑點的模式，賈玲一直覺得自己作品算不上惡搞。她舉了個例子：“十年前、二十年前周星馳的電影是惡搞。但是不照樣賣30億票房嗎？”而2016年，賈玲將自己親身經歷改編成小品《你好，李煥英》。迎來萬千觀眾的好評，不撓人，卻扎心。2018年賈玲寫出劇本，2019年該劇本賈玲親自上陣導演，完成電影的拍攝。而電影版的《你好，李煥英》相信是賈玲喜劇轉型電影的犀利的一張殺手鐧。
優勢特點 她是一個很“紅”的胖子，因為胖這個“自黑”的點讓我們找到了笑點，但是，我們卻不知道原來她一直是個美女，曾經《喜樂街》女神和女漢子，記憶猶新的讓我們記住了有種身材不是那麼好，但是卻很努力活得像太陽的女子叫“女漢子”。她胖的很”可笑“，但是我們都喜歡她愛笑。在一部反應她個人愛情觀的作品《喜劇啊，喜劇》中，她一遍遍重複的一句：“我是真的喜歡啊！”。對相聲的堅持，讓我們看到了她對專業的”執著“，對相聲的熱愛。她就是一個愛笑，又有點胖的女漢子，性格還有點執拗！
喜劇創作是一條很艱辛的路，一個春晚類喜劇小品。從構思、寫作、編排等等前前後後要花費幾個月的時間，但是上臺就是那麼幾分鐘。她說：”第一次錄完《歡樂喜劇人》的時候，我的第一個想法就是要退出演藝圈，我要逃離這個地方“但是她沒有，在大家身心俱疲的時候。她挑起了大梁，穩定了軍心。給大家講笑話、鼓舞士氣。如果說80、90年代馮鞏是相聲界的明星，那現在她可以說是喜劇界的靈魂人物。這正因為這樣的一份不拋棄不放棄，成就了之後她和孫集斌等喜劇人開創的北京大碗娛樂文化有限公司。而她出任董事長！
曾經她是個女神，後來她是個女漢子。不論是怎樣的她，都用一種默默無聞的努力讓我們看到了堅持的力量。堅持喜劇，堅持搞笑，堅持給人帶來歡樂讓她贏得了觀眾。她堅持對一個人的思念，讓她打磨出了《你好，李煥英》它撫慰人心，也似小刀扎的歷經磨難的賈玲生疼！生活扎的她多疼，她的作品就有多扎心。她的作品總是讓人笑過之後不忘於心，喜劇最終成就了一個執著於它的人。
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