最近，娛樂圈的出軌醜聞多到令人震驚。
一個是張丹峰和經紀人畢瀅的曖昧關係被坐實，不僅如此，他還被爆出事先轉移了妻子洪欣的財產，
更有甚者，他居然把兩人兒子張鎬濂的前途當籌碼，逼得洪欣不敢公開撕破臉皮。
一時間，張丹峰獲得了“男版馬蓉”的美名。
一個則是曾在《歡樂頌》中扮演小包總的楊爍。
與妻子結婚8年，剛剛補辦過婚禮的他，被人扒出深夜與神秘美女共度春宵，兩人在聊騷記錄中大談“睡後感”。
先是曖昧地表示“睡得好踏實”，轉完賬，還用寵溺的語氣說“買點零食吃”，簡直不忍直視。
但真正讓人揪心、氣憤的還是要屬前不久許志安和黃心穎的“偷腥事件”，
港媒為此還取了一個“16分鐘車廂偷食，連環激咀逾廿次”的勁爆標題。
最令人唏噓的是，儘管鄭秀文和許志安經歷數次分分合合，但從16歲到46歲，鄭秀文只有這一個戀人。
這段“兜兜轉轉，還是戀上你”的美好情緣，早已被傳做香港娛樂圈的愛情童話。
只可惜，當童話走進現實，30年的時光，還是抵不過“靚女”幾分鐘的誘惑。
在經歷了相似的出軌風波之後，儘管渣男小三人人喊打，
身處輿論風暴中心的她們卻沒有像公眾所期待的那樣，
果斷和渣男劃清界限，而是選擇沉默或息事寧人——
鄭秀文在自己的ins中表示“這次是我們婚姻中共同重要的一課”；
洪欣低調地刪光了所有關於張丹峰的微博；
王黎雯更是和楊爍挽手漫步，似乎並未受到絲毫影響。
又或者，還記得馬伊琍當年那句“且行且珍惜”嗎？娛樂圈這股原諒渣男的謎之風氣，似乎正是從此拉開序幕。
鄭秀文的ins。
難道，無論女性多麼事業有成，無論丈夫在外有多麼不忠，
為了家庭和事業，她們真的就只能走上犧牲自我，選擇原諒這一條窄路？
這讓秀秀想到了由蘇蘭·瓊斯主演的《福斯特醫生》，這部曾在腐國掀起過收視熱潮的英劇，正是以婚姻不忠為主題。
在別人眼中，福斯特擁有令人羨慕的一切：體面的工作、美滿的家庭、乖巧懂事的孩子。
她也不自覺地沉浸在這樣的幸福假象中長達十年，直到她察覺到丈夫不僅欺騙她，還偷偷把她的錢和房子拿去投資。
更令人寒心的是，原來身邊的朋友都知道丈夫出軌，只有她一人被矇在鼓裡。
但是，福斯特可不是一個傳統意義上的軟弱女人，她深諳忍無可忍、無需再忍之道，毅然地選擇手撕渣男。
攤牌、離婚、爭奪撫養權、榨乾前夫財產，一氣呵成，逼得西蒙最後只能淨身出戶，和小三遠遁倫敦。
“燃爆”“爽翻”“震撼”，對於這部讓人身心暢快的
「打臉神劇」，豆瓣網友們自然是給出了一致好評。
現如今，經過千挑萬選，蘇蘭·瓊斯又接拍了另一部女性主義英劇——
《紳士傑克》
這次，她飾演了一位為愛勇敢反抗世俗的偉大女性——安妮·李斯特。
她是英國18世紀約克郡著名的企業家、旅行家、日記作者，不過她還有另一重身份——
英國現代女同性戀第一人。
因為外形硬朗、作風強勢，再加上她的性向，因而被鄰居們戲稱為“紳士傑克。”
更有趣的是，安妮一生寫下了大約400萬字的日記，不僅記錄了18世紀英國的風土人情、礦業發展史，
也用細膩的筆觸還原了她與戀人間的浪漫細節 ，並且是用代數和古希臘語加密寫成。
直到20世紀，經過幾次輾轉，這本日記才終於被人破譯，BBC還據此拍攝了一部紀錄片，名為《安妮·李斯特的秘密日記》。
或許是為了續寫安妮的未了情緣，更好地展現她的傳奇一生，BBC和HBO再次強強聯合，共同為觀眾帶來這部《紳士傑克》，
“必出經典”+“必屬精品”，這也是本片最值得期待之處。
劇集剛剛開播，豆瓣評分還很冷清，但是分數卻挺亮眼——8.1，
看完秀秀的介紹，你就會覺得這個分數，其實低了。
1832年，劇中的安妮·李斯特，剛剛結束與初戀霍巴特小姐間的親密關係，
帶著分手之後的創傷與不捨，獨自回到位於哈利法克斯的莊園。
安妮一生曾有過多位情人，她們雖然愛慕安妮，但囿於世俗的眼光，不敢公開在一起，
只是不斷周旋於丈夫和安妮之間，維持著一種相對私密的地下戀情。
情人之一，勞頓小姐勸說她早點找個男人嫁了，既不耽誤她的事業，也可以有個堅實的依靠。
安妮卻拒絕出賣自己的情感，她不想依附於任何人，只想跟所愛之人共度此生。
後來，安妮就遇上了與她相伴餘生的安·沃克小姐。
用現在的話來形容，繼承了家族財產的沃克更像是個傻白甜的千金小姐。
兩人一見面，她就羞怯地不敢開口，只是傻傻地看著安妮，靜靜聽著她對於產業法案的見解。
不光是沃克對安妮一見傾心，原本打算離開傷心地，前往美國開拓事業的安妮，
在兩人相遇後，也開始考慮是否要為了她，留在英國發展。
雖然是百合劇，但除了莊園內的日常和感情生活，劇中著重刻畫的還是安妮獨特的個人魅力。
在莊園中的大多數女僕和親友看來，安妮·李斯特確實是個出色的莊園主。
只是即便拋開貴族身份，她仍然與其他普通女性格格不入。
只因她的所作所為，在當時的人看來，是完全與女性氣質不相符合的。
她並沒有如大家所願，展示女性化的一面，
她天生就是這樣，她忠於自己的本性。
她做事井井有條、敢於冒險和挑戰，而且博學多才，精通法語、古典文學，是個典型的舊時代貴族精英。
她還憑藉自己的商業頭腦，繼承了叔叔的希布登莊園，
在其他人忙著與情人約會、結婚生子的時候，她正忙著打理莊園、收取租金，和那些不願意守約的租戶進行談判。
正所謂“木秀於林，風必摧之”，她的這些行徑不斷惹來眾人非議，
尤其是妹妹瑪莉安的不滿，兩人爭執不休。
瑪莉安認為無論是親手駕馭馬車，還是親自收租，都太過招搖。
“為什麼我不能自己去？”“因為這是男人分內的事。”換句話說，她實在過於優秀，也過於出格，居然敢做男性該做的事，挑戰男性的權威。
與此同時，她也是劇中唯一一個從來不穿裙裝，而是佩懷錶、穿馬甲禮服、戴圓頂禮帽，一直以英倫紳士形象示人的女性角色。
但比起“帥氣”，我更傾向於用“美麗”來形容安妮。
而這種美，實際上也超脫了性別桎梏。
如此獨特的氣質，讓秀秀第一個聯想到的就是權遊中的艾麗婭。
兩人同樣都有著冷硬、果決的處事原則，英氣十足的個性，氣場一路碾壓大多數男性配角。
第七季中，艾麗婭與布蕾妮的切磋。
安妮和其他男性角色的互動，氣場十足。
而女性作為一個家族的至高掌權者，在《冰與火之歌》的世界中並不罕見，比如珊莎、瑟曦、龍母、小熊萊安娜，
甚至還有雅拉、老玫瑰，她們均擁有獨當一面的能力。
但這在19世紀的英國卻不多見。
彼時的英格蘭，是貴族階級橫行的封建時代，女性意識的覺醒才剛萌芽，作為男性的附庸，她們甚至沒有追求就業的權利。
但安妮卻混的風生水起，不懼世俗眼光，開煤礦、當地主、改建莊園，是約克郡上首屈一指的礦產大亨。
她的成就遠超越當時的大多數男性。
就像西蒙娜·波伏娃在《第二性》中所寫——
“有些女人把自己當成花束、大鳥籠，另外一些女人成為博物館，還有些女人變成難解的符號。”無疑，安妮作為那個年代最堅強偉大的女性之一，也正是那些“最難解的符號”之一。
而她的獨立精神、強大內心，瀟灑人生，對於每一位新時代女性而言，都有其可借鑑之處。
畢竟女性自我價值的實現，從來都不該只依附於另一個人。
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