越來越被世界矚目的日本動畫都是怎樣製作出來的呢？日本動畫網站「アニメ！アニメ！」聯合「Tokyo Otaku Mode」、「Bahamut」做了題為《這些製作出世界矚目日本動畫的工作室正在開創未來》的大型企劃，採訪到諸多日本知名動畫公司和動畫人。
本次渣翻採訪的對象，是製作了初代《獸娘動物園》八百萬的製作人福原慶匡。他為什麼會從音樂圈跨界來搞動畫，他跟たつき監督是怎樣相識的，以及沒有介入《獸娘動物園》第二季的八百萬去忙什麼新作品了？
ps. 本篇採訪的登出時間是2018年10月23日，文中提到的八百萬新作已在今年1月播出，國內由b站引進。
製作《獸娘動物園》的八百萬，未來目標是什麼？將有何新作？福田P專訪
八百萬代表作：《獸娘動物園》、《半熟偶像》、《摸索吧！部活劇》、《直白標題機器人動畫》
動畫製作工作室八百萬（ヤオヨロズ），在使用免費軟件“ MikuMikuDance (MMD) ”做出 3D 動畫《直白標題機器人動畫》時就怒刷存在感，又因為製作了2017年的大熱動畫《獸娘動物園》而一躍成為備受矚目的工作室。擁有了たつき這樣才華突出的監督，八百萬的最新 TV 動畫《菸草》也會在2019年播出。
此番採訪，我們請到的是共同創立八百萬、與たつき監督一同主導《獸娘動物園》的製片人福原慶匡。一起聊聊新銳工作室八百萬的一路走來，以及たつき監督新作《菸草》的最新消息。
[取材 · 構成 = 細川樣平]
—— 福原老師還在大學四年級的時候就成立了公司“つばさレコーズ”，最早是活躍在音樂行業的，是什麼原因開始對動畫感興趣了呢？
福園：09年左右因為發生過一些糾紛，因此對當時工作的動力消失了。那個時候偶然被推薦看動畫，結果對動畫產生了興趣，很想做和動畫有關的工作。
我此前一直從事音樂相關的工作，和動畫領域沒什麼交集，就想去接手一些與秋葉繫有關的項目，比如像偶像番組或者VOCALOID宣傳之類的，這個時候再次碰到了Just Production公司的寺井禎浩老師。
（* 譯者注：寺井禎浩是 Just Production 公司的代表董事，而八百萬是 Just Production 的動畫事業部。）
—— 說起寺井老師，他是和つんく♂老師一起工作建立起一個時代的人物，福原老師在還沒進入動畫業界前就認識他了啊。
福園：大學四年級的時候見過寺井老師一次。
再次見面的時候他對我說，“福園君，我們一起做有意思的事情吧”，然後我們就在2013年一起做出了《直白標題機器人動畫》。
寺井老師籌措資金，我去聯繫在 niconico 等網站上活躍的 MMD 創作者。
日經娛樂還報道了這部作品，以此為契機，日本電視臺方面的人跟我們說“用動畫做出點什麼吧”，於是又有了《摸索吧！部活劇》。
我跟たつき監督是在同人展上認識的，相識之後就一直想一起做點什麼，這個時候我就正式邀請他加入了。
—— 八百萬也是在同一時期成立的吧，為什麼會想到創立一個工作室呢？
福園：在八百萬正式成立之前，我和寺井老師是從不同的公司出資做同一件事情，在處理賬單等事項的時候就會很麻煩。
與其這麼麻煩，不如一起成立一個工作室會比較好吧。
另外動畫粉絲們也會很看重動畫工作室這個“品牌”，知道動畫是出自哪個工作室，才會更容易的投入感情。
—— 從音樂圈轉移到動畫圈，有沒有因為行業不一樣遇到一些很辛苦的事情？
福園：在動畫領域，對於剛成立的工作室還好，但是一些有實力的工作室也會從放鬆回的競爭中被淘汰，這就很殘酷了。
我之前沒有任何經驗，從事的又是不同行業，難度就更升一檔。特別是製作一部動畫時，全身心都會被它帶走。在音樂行業的話，3個月左右基本就能做出一張 CD 專輯，但是一步的動畫無論如何都得花1到2年的時間。
由此，我在去年從“つばさプラス”公司（現在的“つばさレコーズ”）的董事退職，完全把重心移向了動畫圈。
八百萬是以たつき監督為中心的工作室
—— 在《獸娘動物園》一躍成為大熱作品之前，還沒正式成為工作室時製作的《摸索吧！部活劇》和《半熟偶像》也受到了業界關注。在設立之初，八百萬考慮以怎樣的形式接近動畫業界的呢？
福園：並沒有想過要擺出什麼特別的姿態，只是最大限度的做到了當時能做到的而已。畢竟我們是一個後發的工作室，人數和成本都需要儘量控制。
像是《直白標題機器人動畫》，當時我在尋找自己感興趣，又能拼上命做到的東西。
如今想起來，在音樂業界會培養“聽眾這樣做會高興吧”的方法，這部分也應該能用在動畫中。
現在，八百萬正在成為以たつき監督這樣的“創作者”為中心的工作室。
在創意方面，全由たつき監督來看，商務方面由寺井老師負責，我扮演的則是連接起這兩方的橋樑。
今後八百萬的目標，也會是把たつき監督的想法具像化並製作出來。
—— 與たつき監督無關的作品會怎樣呢？
福園：那就不用八百萬的名號了。如果某部作品想讓我們來，就以 Just Production 的名義製作。
—— 也就是所謂吉卜力和宮崎駿的那種關係吧？
福園：其他工作室的情況我可能不能說完全瞭解。我覺得像たつき監督這樣有強烈才能的創作者並不多，所以這樣的形式是最好的。
—— Just Production 和 八百萬之間的關係性是怎樣的？
福園：Just Production 負責的是動畫的企劃部分，創意部分則由八百萬來。
Just Production 內部還有聲優部門，附屬公司還有進行音響製作和聲優養成的S-TAR7。
我們的目標並不是建立一個龐大的企業集團，而是一個儘可能能在一個企業內部完成項目的體制。
—— 由於製作委員會製作方式的影響，很難支持“一人創作者”這種形式出現，各方的支援還是很重要。
福園：我也好寺井老師也好，一直接觸的都是音樂業界出身的人。所以與其說產出“作品”，我們的製作方式是更貼近“創作者”。
「たつき監督是名副其實的天才創作者」
—— 在福園老師看來，たつき監督是什麼類型的創作者？
福園：怎麼說呢，在音樂業界的時候我也和被稱作天才的人一起工作過，但是たつき監督確實更適合“天才”這個詞的創作者。
—— 請更詳細的說說吧。
福園：總之是他一直都在工作。一說到天才，想到的畫面總是一個人能在一無所有的情況下，腦子裡一下子就冒出想法，其實不是這樣的。天才是那種做了不同尋常努力的人。
たつき監督就是這樣的人。腳本、分鏡、演出都是他一個人來弄，如果腳本寫累了，為了轉換心情就去搞建模，如果建模又累的話就去弄同人本，同人本再弄累的話……結果不是在做動畫了嘛（笑）。
—— 為了從動畫裡歇口氣，反而來製作動畫，不能不說也是一種才能。
福園：說是才能覺得有點失禮，應該說是他一直在努力吧。
另外還有一個有意思的地方，對喜歡某部作品的人絕對不能稱他們為“粉絲”，應該尊稱他們為“客人”。
自發的想製作一部作品也同樣，不是たつき監督自己的喜好，而是選擇做客人們喜歡的作品。為了達到讓客人們滿意的程度，一切妥協都不會做。
—— 福園老師有提出過“再讓客人們看到更多”之類的提議麼？
福園：什麼樣的作品對客人來說是最好的呢？たつき監督一直在思考這個問題，所以我不太用再說什麼。
作為製片人，我們稍微彌補一下たつき監督不足的地方就可以了。
—— 在您看來八百萬的特質是什麼？
福園：因為由たつき監督來負責全部的創意，所以這裡是一個可以很大程度重新追溯流程的地方。
舉個例子，如果是在普通的工作室，想從動畫階段返回到分鏡階段是不太可能的，因為會給全體制作人員帶來很大負擔，但這正是我們可以做到的地方。
八百萬目前的狀態是，人數雖然不多但個個技藝高超，工作量很大但完成速度又很快。在當前的製作規模和做事風格下，以上說的這些是可以做到的。
——將要放送的《菸草》也是在這個建制之下製作的麼，沒有為了新作品增員麼？
福園：跟《獸娘動物園》相比，稍微增加了一點。
—— 只增加了一點啊。
福園：正如剛才所說，人員會經過嚴格選拔。如果加入的不是合得來的人，製作現場會變得很辛苦，所以並不是簡單的增加人數就可以了。
在《獸娘動物園》之後，新作選擇《菸草》的理由是？
—— 也請允許我們問問關於新作《菸草》的問題吧。這部作品的原作是たつき監督率領的同人製作圈子“ irodori ”，從2010年到2012年發表的同名自主製作動畫。為什麼要把這部作品改編成 TV 系列化呢？
福園：做一部全新的原創作品也不是不行，但是我們沒有那麼充足的空間。
此外，雖然《獸娘動物園》其實是有原作的，但也從一定程度上讓觀眾瞭解了たつき監督所創造的世界觀和故事。所以我覺得這個時候改編《菸草》是最合適的。
定下來要製作《菸草》的時候，たつき監督還在嘟囔“啊好難啊……”（笑）。這部作品並不是完全不能偷工減料、一定要突破氣勢的類型，直到現在都還在煩惱。
—— 在《獸娘動物園》之後的新作，粉絲們的期待度肯定很高吧。
福園：想再次傳達的是，請大家先暫且清空這1、2年的記憶，把新作當成“新人動畫監督製作的原創作品”來看（笑）。
——（笑）。話雖如此，たつき監督的原創作品能變成 TV 系列播放，和因為《獸娘動物園》喜歡上他和八百萬的觀眾的支持分不開吧。
福園：是啊，原來只是一部在眾籌的新作罷了，多虧了大家才能成為地上波放送的作品。
“たつき監督的粉絲們著迷於尋找彩蛋”
—— 還是想問一個關於《獸娘動物園》的問題，為什麼這部作品會觀眾們中掀起狂潮，從製片人的角度您怎麼看？
福園：雖然這跟たつき監督本人的創造性有很大關係，不過還是承蒙觀眾們的喜歡。很幸運，我們遇到了這麼好的觀眾群。
我認為無論什麼作品，在創作層面都應該細緻入微。創作者如果埋10個彩蛋的話，得讓普通觀眾能找到1、2個。
但是看たつき監督作品的觀眾，可以說是瘋狂沉迷於尋找彩蛋，並且告訴別人該怎麼找彩蛋的人也很多。《獸娘動物園》的爆發性擴散真的要感謝這些觀眾。
如果把提供作品的一方比作是餐飲店的話，たつき監督總能在客人心情舒暢的時候適機端上一杯茶。客人也能產生“這家店還蠻舒服”的感覺，這全靠店長たつき監督和數量不多的老職員們提供無微不至的服務。
希望今後也能跟享受たつき監督作品的觀眾們一起走下去。
—— 所以《菸草》裡也會有很多彩蛋吧，有什麼值得大家期待的地方麼？
福園：為了不辜負大家的期待，我們正在一生懸命做開店營業前的準備。
—— 在福園老師看來，八百萬是傢什麼樣的工作室？
福園：“創意第一”吧。
這是寺井老師說的，不過八百萬確實是能實現創作者想法的工作室。我們也正在這方面有進一步的提高。
—— 在這次採訪開始之前，我們也向300多名海外粉絲進行了“最想問日本動畫製作者什麼問題”的調查。其中被問到最多的是“製作者的靈感從何而來”，您怎麼回答這個問題？
福園：如果要拿製作人和創作者的關係打比方，我覺得前者是用望遠鏡瞭望遠方，後者是用顯微鏡仔細觀察眼前。
たつき監督有一種能持續仔細觀察同一個事物的能力，和我們看待事物用的完全不是一種濾鏡。
這種濾鏡需要從小開始培養，不過長大之後也可以再習得。如果立志於成為創作者，就需要看很多優秀的東西讓自己擁有這種濾鏡。
而我作為製片人，就需要在他猶豫的時候，拿出望遠鏡告訴他球門在那邊，體現出一個好搭檔的作用。
—— 觀眾們對《獸娘動物園》的應援起到很大作用，請從“創作者和觀眾”這個角度，再談談希望得到觀眾怎樣的支持吧。
福園：一部作品從問世的那一刻起，就是屬於觀眾的東西了，觀眾喜歡並且享受這部作品比什麼都重要。
關於我們的新作《菸草》，首先請大家認真觀看這部作品。我還挺在意網絡上的評價和感想的（笑），如果有觀眾樂於畫角色的同人圖我就更高興了。希望大家能像在一個社團一樣團結友好。
八百萬還只是一個歷史很淺、規模很小的工作室，即便這樣，為了保證作品的水準我們也會充滿真誠的工作，今後也請大家繼續支持我們。
原文標題：「けもフレ」製作のヤオヨロズ、今後アニメスタジオとして何を目指す？新作「ケムリクサ」は？福原Pインタビュー
https://animeanime.jp/article/2018/10/23/40969.html
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