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導語
法庭上，十二歲的男孩贊恩向法官狀告他的親生父母，理由是，他們給了他生命。是什麼樣的經歷讓一個孩子做出如此不可思議的舉動？電影中，贊恩的父母在無力撫養和教育的狀況下依然不停生育，作為家中的長子贊恩，弱小的肩膀承擔了無數生活的重壓。當妹妹被強行賣給商販為妻時，贊恩憤怒離家，之後遇到一對沒有合法身份的母子，相互扶持勉強生活。然而生活並沒有眷顧贊恩，重重磨難迫使他做出了令人震驚的舉動……
在全球影迷都為復仇者聯盟新作“瘋狂”不已的時候，有一部電影在4月29日悄然上映。
並不是特效大片、也沒有豪華的明星陣容，但這部電影的重量著實不容忽視。
何以為家?
《何以為家》原名《迦百農》。
迦百農是聖經裡的一個地名，在法文和英文中“迦百農”都解釋為亂和不規則的意思。
事實上鏡頭中的黎巴嫩因為常年的戰亂，已經儼然是一片“廢墟”的模樣。
影片開頭是小主角扎因在接受審判。
他因持刀捅人，被判五年，但這一次的庭審他是以原告的身份出現。
他面對自己的父母，異常冷靜、面無表情的說道：
“我要起訴我的父母，因為他們生了我。”
一個12歲的小孩要起訴親生父母，他究竟經歷了什麼？
跟隨著鏡頭，我們才終於明白了扎因說出此話的原因。
扎因的家裡有七個姐妹，全家一共九個人住在狹小、衛生環境極差的小屋子裡，家中唯一的經濟來源則是父母製造和販賣毒品。
扎因經常拿著處方去藥店騙回止疼藥，拿回家中用來製作毒品。
父母會把藥片搗碎，放入水盆中，拿衣服浸溼、再晾乾。之後穿上已經有藥劑的衣服前往監獄，交給服刑的哥哥賣給監獄裡的人。
扎因的父母製作毒品的時候，也完全不會避諱家裡的孩子在旁邊。
扎因沒有合法身份，無法上學，平時要給人打工做苦力，小身板經常提著重重的東西，風雨無阻的穿梭在凌亂的街道中。
這種成長環境下長大的扎因，有著本不應該屬於他這個年齡的成熟。
他對自己的妹妹們非常寵愛。得知妹妹來了月經，扎因十分害怕，讓妹妹小心注意千萬不要被媽媽發現，因為來了月經就標誌著妹妹可以嫁人。
但扎因還是沒能阻止妹妹被父母強行帶走，父母為了能解決住宿問題，把11歲的妹妹賣給了一個老男人做媳婦，扎因一氣之下離家出走。
沒有錢、沒有地方住的扎因，在街上隨意流浪，他有幸遇到了在遊樂園打工的拉希爾。
拉希爾是非法移民，她有一個私生子尤納斯。
拉希爾的生活同樣一言難盡，她拿著偷來的身份證假扮成照片的樣子，做著苦工。
因為沒有時間照看嬰兒，她只能偷偷的把自己的孩子塞到提竿箱裡照料。
因為心疼扎因，拉希爾讓扎因暫時住在家裡。她上班的時候正好扎因可以留在家裡照顧孩子。
扎因因此在這裡度過了一段雖然有些無聊，卻比之前生活溫暖萬分的時光。
但好景不長，拉希爾還是沒能躲過被遣送的命運，家裡只剩下了扎因自己和一個嗷嗷待哺的嬰兒，接下的日子，要怎麼繼續下去？
無法想象如果是我們自己，遭遇扎因的困境，究竟要如何才能挺過來。
但扎因沒有放棄，可他同時也開始重複著父母曾經做過的一切。
扎因撿破爛、製造和販賣毒品、甚至包括照顧嬰兒的方式，也和自己父母照看他自己的方式一樣，這完全是惡性循環。
當他真的再也無法保證日常吃喝的時候，他也最終只能無奈的把尤納斯賣掉。
這和自己父母把妹妹賣掉的行為，又有什麼差別？
可是扎因沒有其他的選擇。
生活可以把一個孩子逼到什麼程度？
在鏡頭裡，你能切實的感受到來自於靈魂深處的無助。
扎因的父母面對扎因的控訴，流著淚說，他們自己也是這樣長大的。
他們也明白賣女兒不對，可一家人沒有辦法活下去，女兒去了別人家裡，最起碼她可以有口飯吃。
面對扎因的指責，扎因母親大聲質問著：“我這一生都是奴隸，你有什麼資格批評我。”
從被害者的身份變為施害者，扎因的父母不是個例，扎因不是個例，從前、現在乃至將來，還會有越來越多的悲劇不斷上演。
就像扎因的案宗夾在厚厚的案宗檔案架裡一樣，這個數字還在不斷上漲中。
在法庭上法官問扎因有什麼訴求，他說不要再允許父母生孩子了。可母親的肚子裡，已經又有了新的生命。
扎因帶著恨意冷漠地看著父母說道：
“你懷的孩子會像我一樣。”
但誰又能有權力，阻止一個新生命的降臨。
現實裡，扮演扎因的演員扎因·拉費阿本身也有著相同的經歷。
電影拍攝之後，扎因獲得了聯合國的幫助，有了合法的身份，順利移民到挪威定居。
片中其他的難民不是專業演員，大部分都是“本色演出”，扎因的人生是改變了，可這世界上，還有無數個“扎因”，他們的生活依舊看不到希望。
何以為家，對扎因來說，他沒有家，他不知道哪裡才可以成為“家”。
“家”並不是指要住多麼豪華的房屋、也不是一家人在一起生活就算有家。
生而不養，即使有父母兄弟姐妹，它也不能稱之為是一個完整的“家”。
電影能夠改變世界
電影黎巴嫩女導演娜丁·拉巴基出生在黎巴嫩一個很優渥的環境中，父親是工程師，母親是家庭主婦，黎巴嫩在1975年至1990年，爆發了一場持續近15年的內戰，她是在戰爭環境下成長起來的，看到很多人的掙扎與痛苦。黎巴嫩目前承擔了50萬難民，特別是底層兒童的生存現狀對她觸動特別大，街頭隨處可以看到很多小孩，他們從事各種工作，搬運重物，賣口香糖。有天凌晨，娜丁回家路上看到令她十分心碎的一幕：一個母親懷裡抱著半睡半醒的孩子坐在路邊乞討，孩子沒有哭鬧，似乎只想睡覺。這一幕一直停留在娜丁·拉巴基腦中，最終形成一幅畫面：一個孩子對著父母哭喊，控訴他們為什麼要把他帶到這個世界上來。最終，這成為電影《何以為家》中十分令人震撼的場景。
作為一位導演，娜丁·拉巴基覺得自己有義務去呈現這些處於社會邊緣的群體，去正視他們的問題，“如果繼續保持沉默，就有可能成為促成他們現在境況的幫兇一樣。”在影片開拍之前，娜丁·拉巴基做了三年的走訪調查，獨自一人戴著墨鏡和帽子去了黎巴嫩很多地方，主要包括貧民窟、監獄、拘留所、法庭等影片中涉及的場景，還與貧民窟的兒童與父母交談，瞭解他們的境況，同時瞭解這個體制出現了哪些問題。
娜丁·拉巴基是一位理想主義者，她特別相信電影能夠改變世界，不希望大團圓結局只出現在銀幕上：“即使不能改變現狀，至少也可以引起話題和爭議，引發人們思考”。2018年，該片獲得戛納電影節評審團大獎，2019年又提名奧斯卡最佳外語片。
關於父母與孩子之間的關係、原生家庭、家庭成員之間、社會對家庭環境的影響等等話題，如今成為我們迫切需要重視起來的問題。
不要把傷害重複在下一代的身上，那樣只會留下更深的痛。
天博雅短評：
每一個觀看過這部電影的人都淚流滿面難抑悲傷。而網絡上發人深省的提問“假如父母生而不養，你會告他們嗎？”也引發了很多人的共鳴。很多人都有被遺棄的經歷，也有很多人從未得到來自父母的關愛，從小就面對生活的重壓 。“生而不養”不僅僅出現在戰亂的黎巴嫩，它同樣也是許多國人幼年的苦痛的根源。許多人也因此感慨：願每一個孩子都被溫柔以待。就如同導演所說：“電影是改變的開始。”這部電影就承擔著帶來改變的希望。
電影《何以為家》關乎生存，也關乎成長。對於“為人父母是否需要資格考試”的探討，相信每個人在看完電影后都會有更深的解讀。
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