4月剛過，貴圈“本月出軌男團”的各路大戲也算暫告一段落。
不瞭解的去自行百度。總之呢，回顧4月，倒是很想感慨一句大實話：
女人，不易！
這不光是因為上個月看了太多緋聞八卦，也和前幾天北影節的一次觀影有關。
看的是這個月17號公映的新片：《媽閣是座城》。
電影改編自嚴歌苓的同名小說，“媽閣”（macau）當然就是澳門，由當地標誌性的賭場，串起了梅曉鷗與三個渣男，自99年澳門迴歸，跨越十幾年的情感糾葛。
沒錯，就是這麼直白不繞彎兒：渣男。還一下子就仨。
白百何飾演梅曉鷗，一位賭場女疊碼仔（說白了就是賭場和賭客之間的中介），一位周旋在三個男人中的單親媽媽。
我這麼描述，你可能覺得：萬花叢中過的女人，自己肯定也有問題。
別急，聽我慢慢說。
生活對於梅曉鷗來說，就是處處無奈，身不由己。
首先，工作太特殊，風險大到隨時要得心臟病。
先解釋一下梅曉鷗的工作吧，直接上百科：澳門疊碼仔的工作，尋找賭客客源、鼓勵賭客到賭場博彩、令賭場增加博彩收益，而自己從中獲取佣金。
既然是在賭城工作，別人的賭場，就是她的職場。幹好幹壞，很多時候全看遇到什麼樣的客戶。
梅曉鷗既要時時刻刻提防處處危險的圈套，真遇到老賴，還要費盡心思去討債，拉下臉來鬥智鬥勇。
更大的風險，來自內心。作為賭場和客戶的中間人，梅曉鷗常常需要揹負著“拉人下水，勸人賭博”的罵名。
總之就是，客戶賭贏，皆大歡喜；客戶輸錢，你來背鍋。
當然，更難的部分，還是感情。
渣男一號，梅曉鷗的前夫盧晉桐嗜賭如命，還有家暴傾向，孩子還沒出生，一個家就散了。
後來工作中（就是在賭場），又先後結識了地產商段總、雕塑藝術家史奇瀾。你說遇到一個渣男前夫就夠倒黴了，但命運就是接二連三地，將渣男送到梅曉鷗的生活中來。
渣男二號段凱文，風度翩翩，出手大方，又很守信用，似乎是那種完美客戶。
但隨著輸錢的開始，他漸漸被設局入套，老賴的本性開始顯露。無止境地榨取著梅曉鷗的善良與信任。
渣男三號史奇瀾，這個看起來一切都成竹在胸的藝術家，似乎跟梅曉鷗的所有客戶都不同。
但結果呢，賭博上癮後，不還是拋妻棄子、吃軟飯、狗改不了吃屎這些渣男行徑，件件不落地，全做了。
那梅曉鷗呢？在三個深陷賭博的渣男映襯下，她又何嘗不是在賭呢。
電影中，她一遍又一遍地苦口婆心，勸這些男人們不要再賭錢。
男人賭錢，作為女人的梅曉鷗，賭的是感情。
這或許就是身為女人的無奈與身不由己吧：
她賭感情、賭人性，賭這個社會依然還有一絲絲人情味，賭每一個接觸的男人都有浪子回頭的那一天。
這讓我想起北影節觀影結束後，導演李少紅對兩性的總結：
男人要面子，女人只有她心裡面的願望。
言簡意賅，扎心了。
說起來，少紅導演的作品，向來善於塑造女性。不少經典的代表作中，都有深入人心的女性形象。
她們共同的特點，還是那四個字：身不由己。
《大明宮詞》中的太平公主，天真爛漫，對薛紹一往情深，但處在朝堂權謀的陰影下，愛情、命運皆身不由己。
最終，婚姻的悲劇，和錯綜複雜的政局，將太平宿命般地推進了權力鬥爭的旋渦。
《橘子紅了》中的秀禾，也是一個在愛情、婚姻中身不由己的女人。
她接受了無愛的婚姻，作為延續子嗣的工具，又愛上不該愛的人，承受著情感與倫理的拷問。封建時代，女人的不自由，在這裡被演繹得淋漓盡致。
封建社會的禁錮之外，李少紅鏡頭下的現代都市女性，同樣讓人過目難忘。
《戀愛中的寶貝》中，古靈精怪的女孩寶貝陷入了火熱的戀愛，但卻在物慾橫流中，一點點迷失，一點點被撕碎。
《生死劫》中，女大學生胭妮面對戀愛滿心歡喜，卻發現對方只是利用她為自己生孩子，並用孩子去換取金錢。
女性導演細膩、獨特的女性視角，似乎總能通過不同故事、不同人物，多維度地展現女性的命運和生存狀態。
在時代的裹挾、制度的束縛、情感的困境、生活的夾縫中，艱難前行。
回到《媽閣是座城》，影片的跨度長達十幾年，在時代大潮下，白百何自己形容梅曉鷗：
是個屢教不改的女人。
這個總結概括，很多經歷過的女生，自然懂。
女人的“屢教不改”，除了感情上一如既往地相信，還有不計後果的付出與給予。
渣男二號和三號，一個白手起家的富豪，一個衝動起來不管不顧的藝術家。一個理性，一個感性，但有一點是相同的：感情上，他們都不負責任。
梅曉鷗在這當中，始終在付出、在給予，男人在賭桌上碰運氣，她成了收拾爛攤子的人。
身邊的男性不論是走向毀滅，還是經歷沉淪，她都傾盡了自己的信任和家底，盡力去周旋之餘，還獨自承受那些誤會和詰難。
可以說，男人在賭局中沉浮，最後竟也完成了自我救贖，時間的沉澱和女性的不離不棄讓他們終於變得成熟。
但女人呢？卻好像永遠改變不了付出、承擔、犧牲的角色定位。
這實在讓人既心痛，又無奈。
有觀眾北影節看完後評價：
《媽閣是座城》，寫盡了“何為女人”。
生活留給女性承擔的總是那麼多，並沒有因為時代的進步、社會的發展有絲毫減輕，反而是有增無減。
現實社會中，女性總是兩性關係中付出較多的一方，也是家庭中付出較多的一方，同時也要在工作中實現獨立，不能依附於人。
她們無形中被要求這樣，她們也天性如此，追求愛與自由，用情感丈量世界。
或許只能說，作一個女人，天生就與“容易”二字無緣。
無論在什麼時代、什麼地方，都無法擺脫生活中的種種壓力。
梅曉鷗的女性形象複雜立體，應該說，白百何也將這個生活不易的女人刻畫得可圈可點。
在戲中她收斂了樂觀陽光的小妞氣質，代之以大方內斂的熟女品格，演出了女性在時代浪潮中的揹負和隱忍，也透著一股執著和坦蕩。
而借用李少紅的一句點評，之所以選擇白百何，是看中了她身上的都市感和經歷感。
又一次一針見血了。
說到底，什麼富豪大款、賭場浪子、情聖藝術家，在梅曉鷗的人生中，都不重要。
屬於女人的愛情圍城，有無奈，有唏噓，當然，也有傷痛後的成長。
一切，甘苦自知。
無論男人還是女人，5月17號，《媽閣是座城》，你一定會收穫更多。
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