作者/鄭小玲
五一長假進入尾聲，鄰國日本進入令和時代。回顧一下屬於“平成”的日本影視，到處都是青春的影子。平成已經正式成為過去，但平成年代的偶像卻依然是偶像。
木村拓哉穿著羅志祥送的T恤發了條微博，微博話題閱讀數接近一億。
事實上，作為日本資深“流量明星”的木村拓哉依然保持著穩定的輸出，《假面飯店》是他連續三年參演的第三部電影，導演是他的老搭檔鈴木雅之。
木村拓哉+長澤雅美的組合堪稱有生之年，但沒有想到吧，這部影片還有松隆子、前田敦子、小日向文世等共計20位知名演員的鼎力加盟。
《假面飯店》改編自東野圭吾作家生涯的25週年紀念同名作品，由《欺詐遊戲》系列的岡田道尚擔任編劇，《暗殺教室》電影的上原壽一擔任監製，而這也是導演鈴木雅之和木村的多次合作了。
嚴格意義上來說，《假面飯店》與東野圭吾過去的作品不太一樣，這一部作品的懸疑色彩相對較弱，但值得一提的是，鈴木雅之想要的不僅僅只是懸疑，而是要借用懸疑背後，痞帥的警察與一絲不苟的酒店職業人之間的合作，來展現酒店這個空間裡的“眾生相”。
目前《假面飯店》在日本獲得了不俗的票房成績，是2019年上映的日本國內影片中，最快突破100萬觀影人次的影片，4月19日的北京電影節展映場更是一票難求。
就在北京電影節展映期間，我們有幸跟導演鈴木雅之聊了聊《假面飯店》，也聊了聊木村。
《假面飯店》電影化之路：搭建大堂3個月，拿下版權靠木村
15點左右，導演鈴木雅之笑嘻嘻的走進採訪間，這天下午他大約有5個採訪，全部結束之後還得趕往展映場與觀眾見面。輪到娛sir的時候已經傍晚了，工作了一天的導演依然精神抖擻。
東野圭吾說：“我能感受到自己在這本書中將想象力發揮到了極限，同時也能感到這部作品一定能夠直擊讀者內心深處，我甚至覺得我以後的發揮永遠不會再超越這次了。”如果你熟悉東野圭吾，你一定會知道，這是他八百年也不變的營銷風格。
但對於熟悉日劇的觀眾來說，豪華的演員陣容加上木村拓哉與長澤雅美的神仙搭配，足以讓人瞬間回到輝煌的土曜日劇場時期。
《假面酒店》的故事發生在東京一間高檔酒店中，一起連續預告殺人事件，將調查此事的刑警新田浩介（木村拓哉飾）與酒店前臺山岸尚美（長澤雅美飾）緊密的捆綁在一起，通過酒店職員與刑警間人情文化的碰撞，展開的一系列內容。
這是木村拓哉第一次飾演刑警，也是第一次與長澤雅美合作。
“木村的臉就在鏡頭上，帥氣的這一面是很難讓人忽視的，但是在這個電影裡，他可以讓觀眾把重點稍微從他的臉上移開一些。”說起木村拓哉，鈴木導演總是讚不絕口。
鈴木雅之與木村拓哉，從1996年的《悠長假日》，合作到2001年電視劇版《律政英雄》（HERO）、2007年電影版《律政英雄》，再到如今的《假面飯店》，兩人彼此熟悉，合作起來得心應手。“從導演的角度來講，每一次合作都可以看到一個新的木村。”
但事實上，木村拓哉除了是這部影片的主演，還是促成該作品電影化版權的關鍵因素。
《假面飯店》這部作品誕生於8年前，鈴木雅之告訴娛sir，除了他的團隊之外，日本還有不少團隊也都對該書的影視化版權虎視眈眈，為了拿到電影化的版權，鈴木雅之跟東野圭吾進行了多次交涉，“跟他說明我們想要把它改編成什麼樣子”，但東野圭吾一直都持否定態度。
從影片原著來看，這本作品並不算是典型的東野圭吾式懸疑小說，“因此東野圭吾對該作品的影視化改編非常謹慎。”
直到，“要不，我們找木村來當男主角？”這句話出口，東野才心動鬆口，並告訴大家該作品的原型就是想象著木村來寫的。“這是促成這次拿到改編權的重要節點，從這裡開始進一步溝通，才確定拿到改編權。”
順利拿下版權之後，鈴木雅之帶領著團隊，歷時兩年完成影片的拍攝。其中影片中最重要的場景——酒店大堂耗時3-4個月才完成搭建。
鈴木雅之告訴娛sir，在搭景之前，走訪過很多家酒店來做參考，“整個佈景裡最重要的就是這個大廳，這裡發生了很多的故事，因此在建造的時候跟工作人員有很多次的商討，並且也得考慮成本，所以花費了一段時間。”
日劇式電影？懸疑不是重點
對於鈴木雅之和東野圭吾而言，《假面飯店》都不僅僅只是一部懸疑題材的電影，鈴木雅之直言，他們想要的是通過酒店（這部電影裡）來展現一個新的世界觀，意在體現“懸疑作為日常生活的一部分”。
“我們是通過兩位（木村和長澤雅美）演繹酒店工作人員來串起所有人的整個故事，相當於是一個縮小版的世界（觀）。”酒店是一個人流量大、流動性極強的場所，它充滿了變數和不確定性。
這裡可能會有，對學生積怨多年的老師、為尋找丈夫出軌的證據設計反轉的妻子或者被渣男傷害卻去傷害別人的假裝盲人等等。導演有意放大支線劇情，弱化懸疑，以期望“他們能看向對方，雖然互相理解的難度很大，但看向對方就是一個進步。”
而從影片所呈現的日常細節裡，也能看出鈴木雅之想要展現酒店職業的想法，反覆給以特寫的鎮紙、一絲不苟地滴答作響的時鐘，以及標準的九十度彎腰，無處不體現著日本服務業一絲不苟的民族特色。
但同時，支線故事繁多，從整體的故事文本來說，影片內容相對緊湊，節奏較快，影片兼具電視與電影混合的特色，這些特徵讓豆瓣網友給了這部影片一個有意思的稱呼：日劇式電影。顧名思義，日劇敘事的電影。
對於鍾情日劇的海外觀眾而言，記憶裡經典的日劇，很大程度上是指富士電視臺曾經的王牌時段——月9，即星期一晚上9點時段的日劇。
90年代末，富士經典劇集，如《悠長假日》、《戀愛世紀》等等，結合愛情與人生道理，成功觸動了不少觀眾；到了2000年，職場劇成為主流，如《Hero》及《神探伽利略》，同樣令觀眾著迷。
因此充滿經典元素的《假面酒店》，彷彿是要在平成結束，令和來臨之際，讓觀眾重新回味，日劇的黃金時代。
比起《女醫神Doctor X》、《半澤直樹》等日本流行的職場爽劇，影片試圖探討的酒店職場與刑警的人情文化碰撞，從待客文化衍生的日本獨特民族性，《假面酒店》都透著一種全盛日劇時期應有樣子的親切感。是導演的習慣還是個人風格使然？
面對這樣的看法，鈴木雅之直言觀點很犀利。但是在他本人看來，作為一個成熟的電視劇導演、電影導演，“其實在拍攝的過程中並沒有刻意劃清電視劇和電影的界限。”
“在做這個事情的時候，也不是有意識的在做（用電視劇的手法呈現電影），所以可能目前這就是我的風格。”
鈴木雅之直言，他在以他舒服的方式和舒服的敘事來拍（作品），於是自然而然就呈現出了目前的狀態。雖然觀眾會給其貼上“標籤化”，“但是我目前還沒有打算去刻意的改變我的風格”。
而當被問起關於日本劇集市場目前的情況時，鈴木雅之思考了很久，他指出，目前日本劇集主要集中在刑偵與醫療題材，“我現在正在拍一部醫療題材的電視劇，但其實這個市場已經非常的飽和了，“所以只能說，我們正在努力看看能不能在新的領域有一定的突破。”
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