憑藉《阿凡達》，詹姆斯·卡梅隆把一個人的電影夢變成了關於生命終結的奇幻之旅，他對未來電影媒體的雄心壯志以及遠見卓識改變了我們的觀影體驗。
幾十年的夢想和四年多的實際製作，包括高達近3億美元的製作成本，使它成為歷史上最昂貴的電影之一。
這部電影是一首自然世界的頌歌。雖然大部分是用軟件製作的，但它充滿了對無形世界的探索精神，以及震撼人心的動作畫面。這是一部為了征服人心、思想、歷史書籍和票房紀錄而創作的電影史詩。
卡梅隆導演曾因製作了巨型劇情電影《泰坦尼克號》而舉世聞名。但作為一個導演，他的野心絕不僅僅只是製作一部電影或只把電影作為一種藝術、社會經驗或儀式。他還有讓觀眾為之驚歎的夢想。
自1999年首次上映以來，《黑客帝國》便對科幻電影和動作電影帶來了深遠的影響，其中就包括卡梅隆自己的科幻電影。當然，大多數抄襲《黑客帝國》的電影傾向於既保留它的虛無主義，又拋棄對知識的探究。因此儘管《阿凡達》在後期給人的感覺可能被認為是虛無主義的，但它事實卻是一種極具想象力的烏托邦。
這部時長2小時46分鐘的電影將你帶入一個細緻入微、色彩斑斕的外星世界。
講述的是在2154年，一艘宇宙飛船內，一名癱瘓的前海軍陸戰隊員傑克（薩姆·沃辛頓），在降落在遙遠的“潘多拉“星球之前，從長達一年的沉睡中醒來。傑克被一個漂浮在零重力下的服務員叫醒，他是眾多助手之一。當傑克自己在明亮的飛船空間中“浮游“時，“你知道你已經不在堪薩斯了”（有人打趣道，這是對卡梅隆最喜歡的電影《綠野仙蹤》的致敬）。“你也知道你已經不在《黑客帝國》的陰影下了。“
傑克很快就喜歡上了這個外星世界的氛圍。就像基努·裡維斯飾演的《黑客帝國系列》的救星尼奧一樣，傑克自己也是一個化身，因為他既是一個特殊的存在，也是一種英雄的化身。傑克最初與眾不同之處在於，他被安排住在一個半外星人半人的身體裡，就像操縱木偶的人一樣，從頭到尾控制著這個身體。
和其他在潘多拉星球上紮營的人類遊客一樣，他與一家公司簽約——該公司打算從月球上提取一種名為“不可得“的珍貴而神秘的礦物質，這是一種偉大的東西，是人類貪婪和愚蠢的象徵。有了他的”阿凡達“，傑克看起來就像一個當地居民——納美人。
既熟悉又充滿異域風情的納美人擁有超模般的身材，長而清晰的手指，還有貓的斜眼和尖尖的耳朵。（它們藍色皮膚上柔和彎曲的條紋讓人想起了鯖虎斑貓身上的斑紋）。
隨著這個新的身份的出現，電影開始情節轉折。
成為“阿凡達”讓傑克興奮不已，因為這讓讓他可以奔跑、跳躍、用腳趾過濾泥土，最重要的是讓他從身體的束縛中解放出來。然而，儘管身體獲得瞭解放，但他仍然受到合同的束縛，他只能待在大本營裡。
在那裡，創造“阿凡達“這種混血生物的頂級科學家格蕾絲·奧古斯汀博士正接受軍方戰士誇裡奇上校的安全保障。充滿男子氣概的誇裡奇上校大步走來，咆哮著發號施令，就像美國軍事力量的頑固代表。而這正是卡梅隆最喜歡的一種角色類型。
卡梅隆對故事的歎為觀止的細節處理立刻吸引住了你，有時甚至會讓你在一些滑稽的寬泛對話中迷失。他講故事很有技巧，但編劇並不那麼擅長，所以電影劇情在很多人看來並不突出，但是所有這些都在傑克遇上一個納美族美女妮特麗（佐伊·索爾達娜）後，電影才真正探索故事的主題——環保主義以及真摯的愛情故事。
卡梅隆說，早在20世紀70年代，他就開始考慮在《阿凡達》中讓潘多拉星球及其周圍星系成為外星宇宙。但直到電影上映前的10年前，將他的想法轉化為影像所需要的技術才問世。新的數字技術包括將演員的身體動作轉換成電腦生成的影像的表演捕捉技術，為他提供了必要的工具。
在當時，以這種方式創造的最可信的角色是彼得·傑克遜的《指環王》系列中的滑頭“咕嚕“。《阿凡達》中的奇異生物，包括起伏、飛翔、抽搐和奔跑的生物體，並不只是在灌木叢中爬行，他們還會尖叫，尖牙正閃閃發光。
其中最重要的物種是納美人，他們的臉是科技創新的勝利，他們的顫抖和抽搐的動作是如此的真實。當妮特麗把傑克帶進她奇妙的世界——一個鬱鬱蔥蔥的夢幻世界，充滿了千變萬化的、發光的動植物，掛在空中的粉紅色水母狀生物，以及像太陽傘一樣啪地一聲合上的橙色百褶花。
看到這些時，你已經被納美人的世界深深的吸引住了。這個世界似乎只有像卡梅倫這樣完成了很多次“潛水”的人才能創造出來（卡梅隆曾下潛到馬裡亞納海溝11000米深處）。
在這裡，傑克發現了伊甸園，這是一個三維的伊甸園。為了保持他的完美主義傾向，卡梅隆對電影技術極度痴迷（包括3D技術），而且他在《阿凡達》中也做出了大膽的嘗試，試圖在科幻電影中創造一種範式轉變，並推動了那些創新電影技術的大規模普及。不同於以往的3D技術，卡梅隆使用寬屏甚至Imax的畫面來展現宏大的場景和動作場面，並用3D技術來拉近觀眾和屏幕之間的距離。他讓電影變得“觸手可及“。
卡梅隆本質上是個老式的電影製作人，他想讓我們像傑克一樣，在他虛構的天堂裡迷失。從表面上看，這部電影讓你對一個幾乎完全未知的自然世界感到好奇、興奮。但電影更深層次的樂趣之一是，就像妮特麗和傑克一樣，它們把我們帶到了一個極具想象力的王國、伊甸園和彩虹之上的天堂裡。
如果說《阿凡達》講述的是一個發現並可能失去的天堂的故事，從而讓人產生了共鳴，那是因為《阿凡達》不僅講述了卡梅隆創造的宇宙，也講述了我們的地球。但這部電影更真實的意義在於其大膽的電影製作。
很少有電影能讓我們回到我們第一次電影體驗的迷茫世界，回到電影真正超越生活的神奇時刻，哪怕那時我們還是孩子。電影很少讓我們忘乎所以，甚至很少有人去嘗試這樣做。他們寓教於樂，有時還開導人。而《阿凡達》都做到了。
在離開好萊塢之後，卡梅隆帶著復仇之心重返銀幕。他沒有改變電影，但通過藍色的人和粉紅色的花朵，他證實了電影的奇蹟。而這就是《阿凡達》霸榜全球電影票房十餘年的原因。
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