去年夏天一部《香蜜沉沉燼如霜》讓我們見識到了一場仙俠盛宴，而今年夏天一部《陳情令》更讓我們愛上了劇中的所有人，他們仿若是從書中走出的人物，讓人無法自拔的陷入了。對於電視劇來說，什麼樣的作品才是好作品，一部好劇是有靈魂的，它會帶給觀眾強烈的感受，從劇情的編寫到人物性格的刻畫，人物隨情節的轉折慢慢轉變，讓觀眾的心也跟著來回起伏，甚至在細節上也全是深意，讓人忍不住仔細琢磨，這樣的劇是看不厭的。
《香蜜》與《陳情令》這兩部劇的火爆絕非偶然，這兩部劇無論是從服裝上給觀眾的直觀感受，還是從劇情上給觀眾的內心觸動，亦或是劇中演員演技的爆發，全都讓人念念不忘，忘不了錦覓曾是頑皮機靈的小葡萄精，也忘不了魏嬰曾是愛秀劍術的世家公子；忘不了旭鳳曾是自大傲嬌的天界火神，也忘不了藍湛曾是雅正守規的仙門名士。一轉眼時間已過，夏日已去秋已來，演員們把劇中人，也都還給了劇中人。只是他們走出來了，而我們卻迷路了。
對於這兩部劇不做任何比較，只是兩部好劇，雖說劇情不同但也有相似之處，就像鳳凰與藍湛、錦覓與魏嬰。錦覓不知情，藍湛不要情，一個因隕丹而忘情，一個因家規而拒情，可是他們都遇到了一個人，一個服了隕丹也忘不掉，上千家規也管不了的那個命定之人。當錦覓遇見了一個渾身焦黑的“烏鴉”，當藍湛遇見了一個笑起來眉眼彎彎的魏姓少年，一切情和愛就已經開始了。可情與愛是世間最難懂之事，天界大殿上的一聲“從未”，夷陵崖邊上的一聲“魏嬰”，從此少年郎不在，葡萄精也不在了。
誰都想要貼合自己本能的真實感情，那些不摻雜世俗紛擾的純粹感情，那些對你與對旁人不同的真情實意，才是最珍貴的，而也正是因為這樣珍貴的感情破散，才讓我們心中憂傷，不能釋懷。終於有一天，旭鳳成了黑衣魔尊，而魏嬰也終是成了墨衣老祖，直到後來，鳳凰走過三世，求錦覓一人回，藍湛問靈一十三載，等魏嬰一人歸。可仔細想想，在劇中，若魏嬰十六年後再未歸來，那麼餘生長路，他會變成魏嬰的傀儡，一個沒有死去的，不用操控的傀儡。
同樣的，若500年後錦覓也未歸來，或是永不歸來，那鳳凰漫長的生命，不死的長生，對於他而言，才是最殘忍的煎熬。回過頭再去看這兩部劇會深刻感覺到，演員演的太好，他們似是把自己變成了角色本身，因此總是讓人心心念念，還有很關鍵的一點就是劇中結局雖算得上圓滿，可不知怎麼，看完結局後，似乎並沒感覺自己有多麼開心，反而有些悵惘和失落，也許是不想說再見，可更多的還是因為劇中有太多遺憾，讓人心難靜，意難平。
到底有多少意難平？《香蜜》中潤玉一人獨坐寶殿之上，鎏英魔界獨品鶯尾花香，世上沒了寰諦鳳翎，六界沒了春華秋實，好像一切都是夢裡南柯，但終究是有人付錯了真心，走錯了場又黯然離場，曾經一身素衣的潤玉仙，還是隻能問一句:“你過得可好？”站在他身後的鄺露也只能站在他身後，而錦覓與鳳凰也不再是那個從前的葡萄精和烏鴉，一切轟轟烈烈的愛最後都淪為了平平淡淡的情，一切人事皆為過往，來來回回，生生世世，雖然愛著，可這愛中間，卻隔著太多生命的輪轉。
也許一切都回不到從前，但可以從此時此刻重新開始，話雖如此，卻終究讓人心緒難平。
《陳情令》中的意難平更是不少，金丹一剖，荒山一別，從此就沒了公子魏嬰佩隨便，只有夷陵老祖陳情現；遺憾金光瑤此生，不忘衣冠要正，算計人心萬千，卻不敵觀音廟裡藍渙一劍；可嘆姑蘇雙壁還在，雲夢雙傑卻已不見；曾經的誓言:“你、我還有阿澄要一直在一起”，可惜如今雲夢只剩阿澄一人獨居；薛洋手中的糖還沒有吃，因為他還沒等到曉星塵；曉星塵最終也沒聽到宋嵐的一句回答，世間再無曉星塵，只剩獨自一人宋子琛。
我們因為這些意難平而無奈感傷，輾轉不忘，可也正是因為這些遺憾，才讓人物更深刻，更入人心。其實，我們不是隻愛演員或是隻愛劇中的角色，我們愛上的，是演員演出的角色，是楊紫詮釋出的錦覓，是鄧倫演出的旭鳳，是肖戰演活的魏嬰，是王一博化身的藍湛。只是劇有結局時，戲有散場日，終是逃不過別離一場，不過也無需過於傷心，畢竟結局也不是結束，一部好的作品，結局也是其中的一部分，有了結局才完整，完整的劇才可以完整的去回味。
只不過在回味的同時，還是很感謝演員們的完美演繹，讓觀眾心中有了念想，讓那個紙上的人物變得活靈活現，這對於書粉們來說，也是一種夢想的實現吧。演員們都“離開了”，而他們自己的角色，都留在他們心愛之人的身邊了，也留在我們心裡了。所以，也不必再遺憾了，不如就像歌中所寫:“煮一壺生死悲歡祭少年郎”，那個少年郎就在心裡，歷經無奈悲歡，依舊滿面笑容眼中星光璀璨。不論他歷經多少心傷，還是不是曾經的少年，他的身後都有人等他，沒有什麼比含光君的一聲:“魏嬰”，更讓人有安全感，於魏無羨是如此，於我們亦是如此。
就讓一切如歌中所唱:“一壺清酒一身塵灰，一念來回，度餘生無悔。”來來回回，週週轉轉，到頭來還是淪陷，不管今後如何，只需記得，愛上了便是愛上了，心疼也好，虐心也罷，劇中的音容玩笑，生死別離，都記在心上了，不管我們走不走得出來，餘生無悔最重要。
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