經典老電影《渡江偵察記》裡除了有孫道臨和陳述兩位演員，演繹的一正一反兩種角色讓觀眾印象深刻，電影裡活潑稚氣的小馬，精神飽滿、鬥志昂揚的楊威和幽默風趣的吳老貴也不輸主角。
“吳老貴”就是吳班長，吳班長是個平易近人的老班長，他時不時和戰士們看似吐槽，實際上誇獎自己的老婆，可以說是一個非常真實可愛的電影人物了。
這個受歡迎的吳班長，其實是編劇特意塑造的一個形象。因為編劇沈默君到連隊蒐集創作素材時，發現偵察連的幹部都在20歲上下。他擔心如果按真實情況去描寫，觀眾不會相信如此年輕的小夥子能智鬥經過專門訓練的國民黨高級將領。所以，考慮到觀眾的欣賞水平和接受心理，他塑造了年齡較大的“老班長”吳老貴這一人物。
除了人性化的人物塑造，李連長和劉四姐的愛情戲也給這部戰爭電影增添了一抹亮色。但片中兩人的愛情似乎欲言又止，往往是兩人想要表白，卻突然被打斷，只好把內心的情感隱藏起來。這些究竟是順其自然地表現，還是導演的刻意安排呢？
原來在討論劇本時，著名作家、電影局局長陳荒煤提議，可以順著李連長和劉四姐重逢這條線，把兩人的愛情戲繼續下去。但有的人覺得電影裡的愛情戲有些過頭，建議全部去掉。
導演湯曉丹
在反覆權衡之下，導演湯曉丹採取了折中的辦法，有意將電影裡的愛情戲份有所控制，既符合當時電影創作要求，又豐富了人性化的成分。只在電影結尾處保留了李連長和劉四姐的告別，用兩個男女主角無聲對望的鏡頭，配以抒情的音樂，取得了很好的效果。
電影拍完了，《渡江偵察記》電影樣片送到了北京之後，周揚、羅榮桓等國家領導人看完都稱讚很好，沒有提出傷筋動骨的意見。但是有幾位領導提了大大小小几十條意見，認為有別於真實生活。
就在這時陳毅發言了：“我看片子拍得很不錯，它的戲讓人感到滿意，比較好地完成了任務。有人說戲裡談戀愛的戲太多，主張刪去點。我的看法相反，還要加點鏡頭豐富它，戲的結尾，還可以讓氣氛更浪漫一點。”
陳毅感慨地說:“藝術更要講民主、講方式。你又不寫文章，文章是人家一個字一個字寫的，人家請你看，是尊重你。你硬要以首長自居，指手畫腳，這也不是，那也不是，瞎指揮，那不出亂子、鬧笑話？”正是因為陳老總對藝術的“講民主、講方式”和對創作者的尊重，1954年6月《渡江偵察記》上映後果然受到了全國人民的熱烈歡迎。
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