AB在《奇遇人生》第二季裡說“我想有一部作品被記住”的時候，很多人第一反應可能都是本能的不信任和“求放過”：你明明有“作品”、我們明明想忘又忘不掉。

她也坦言從前有一段時間“都是為錢”，如今希望有更多所謂“精神上的追求”。

轉型這件要看演技、看實力還需要靠運氣和時機加持的事情，哪有這麼容易。

不過，至少《奇遇人生》裡的AB和往常綜藝節目裡的她很不一樣，那層笑盈盈的打滿雞血的外殼，似乎被撕了下來。

一切都要從騎行了大半個世界的老爺爺說起。

次元壁對峙並立的奇異視角

一，強烈對比視角下的奇異既視感。

節目裡並置了兩位迥然不同的嘉賓，一個是流量花AB，另一個是騎行世界十多年的南陽農民爺爺。

從畫風到價值觀到次元壁，他們都有極其鮮明的差異。

當兩位被同時納入同一條軌道的時候，很有意思。

這位老爺爺五歲喪母、十二歲父親失明，大半生務農、自言“過過苦日子”，因為此前從未去過大城市，所以立志要騎行去看遍所有風景。

畫風和我們常規印象中的“周遊世界”“生活在別處”非常不同。

高喊著“生活在別處”的蘭波和以他為旗幟為偶像的人們，以及嘴上喊著口號實際一動不動的偽追隨者們，似乎都要有頹敗的流離感、浪漫的情緒感，似乎要麼務虛、要麼感傷。

而這位老爺爺不一樣，他離開程式化的生活、風餐露宿四海為家真正“生活在別處”，但很務實、很奮進。

無論是在路邊吃水泡麵包，還是堅決不被騎不動的女藝人拖後腿、早早自行出發，抑或是拒絕節目組“住好一點吃好一點”的提議，他的意志力都非常堅決。

一定是這樣決心強悍到不可動搖的人，才能完成常人眼中不可能的奇蹟。

節目組沒有用“獵奇”的眼光來攫取這位老爺爺的“高熱度事蹟”，而是安分地以一段“旅行中遇見”的視角，溫和又有距離地陪伴、目送了一段奇遇。

具體表現，是沒有將人抽象化為和節目需求一一對應的標籤、符號，沒有從目的去倒推、去過度篩選一個人的“表現零件”。

《奇遇人生》的鏡頭下，他保留了更可能多的複雜，有讓人欽佩的決心與意志力，也有獨門理論“這個風景我享受兩個鐘頭就夠了，不用看一天”。

說回家都是他做飯“因為他虧了老婆（常年不在家）”，說老派的“不管好壞，你就得過一輩子”的觀點，嘴上抱怨“（年輕時）見面她好漂亮我好喜歡，但不知道什麼性格，結果（娶回來）哎呀整死我了”。

鏡頭中老兩口吃飯互相“扔”菜、你扔給我我又扔回給你的細節，一下子讓人暖到心口。

幾乎看不到任何標籤化的表達和暗戳戳的操控感，很多元、很有意思。

看見嘉賓名單的時候我就一直在想：節目組會怎麼呈現AB。

眾所周知珍惜羽毛重視口碑的電影，都不敢輕易請流量花。

《奇遇人生》是綜藝不是電影、當然不用如此草木皆兵，但高口碑和AB兩個元素似乎天然有次元壁。

沒想到，最終的呈現是在這樣極端對比的旅途環境中。

二，旅途的異質屬性。

旅途原本就帶有“和日常生活不同”的非常態化屬性，在生活節奏和事件重心都不同的處境中，更能以“反常化”的姿態剖開被常態遮蔽的內裡。

AB時常蹦躂的綜藝節目，運動節奏也頗為激烈，但當然不至於“一天騎行七十公里甚至一百多公里”；這樣的高強度運動之下，沒有經過專業訓練的人會迅速體能跟不上、進入疲憊狀態。

陌生的異國公路、就地支鍋煮熟的泡麵，連廁所都沒有的窘境，整體環境很特殊。

所以我們看到了不一樣的AB，整個人都有一種“騎車騎到不好了”的疲態，雖然也在笑，但似乎心事重重、狀態更低沉。

離開了常規環境對藝人的包裝加持，展現出更無奈、更自我懷疑的一面，反而似乎更值得被重新審視。

不論是中餐館老闆娘提到“老公對她很好”時她的面部表情變化，還是她對“被CP捆綁記憶”的不甘心，抑或是“感情裡男孩女孩誰寵誰一定要是均衡的”這句話的意有所指，都很背離鎂光燈下的模塊化表達。

這一切當然都依賴於節目調性。

未完成時態的高級完成感

這一期的素材和內容，其實可以有非常“灑狗血”的熱血大法。更常規、更簡單的綜藝化呈現，是讓阿雅、AB跟著騎行老爺爺騎一段（替換成騎了全程），“製造”出藝人很努力很熱血、雖有困難但最終成功挑戰自己、勵志逆襲的幻象，最後上價值和燃系背景音樂，完美結束。

但《奇遇人生》顯然沒用這種撒狗血的套路，而更多展現了未經設計的偶然性事件”，甚至更粗糲鋪陳了諸多“未完成事件”。

一，未完成時態的原生式飽滿。

騎行，騎不動。

住帳篷，不願意。

一起吃東西呢？大爺那個放在水裡的麵包看起來實在太難吃。阿雅也是real耿直：不吃，看起來好難吃。

總導演面對面質疑：你們為什麼每天搭著車去追他，你們還是來騎行的，還是來搭車的？

雖然他的聲音裡莫名還留有一丟溫和質感，但坐在對面的阿雅和AB似乎都已經被凍住結冰了。

節目天然帶有“完成感”，設定一個項目、要打卡完成時；

而人生本身是帶著諸多未完成性的：兩個沒經過什麼訓練的女藝人，一口雞血下去，突然就能和騎了十幾年的人一樣強大了？

這不可能，《奇遇人生》保留了後者的真實質感，某種程度上似乎有類似於紀錄片的寫實調性。

連背景音樂的挑選都風格很不同，更接近“催眠系”那一卦。

無論是第一季中竇驍要登山而云霧遲遲不散、飛機無法出發盤桓數日的狀況，還是這一次AB和阿雅說好了要騎行但結果卻“騎不行”的放棄，種種未完成時態彷彿才更接近“原生態”，更能閃耀出綜藝節目裡稀缺的非套路化、本真化既視感。

二，多頭萬緒的非功利驅動調性。

“未完成”本身，又帶著種種新開始、種種意外風景的無限可能：阿雅和AB一直“跟蹤”大爺，方法是開著車去追，騎不動了就敲響路人的門：我們願意付錢、請問可以載我們一程嗎？

聽到付錢時眼神一亮的大媽也很有意思。

雖然AB吐槽“原來是個野外求生節目”，但其實有非常本質的不同，野外求生節目是典型的“完成”指標驅動模式。

為了到達終點要一路瘋狂跋涉，吃蟲子吃什麼都不在話下。

《奇遇人生》是更柔軟的節奏：可以退。

進退之間，就是傷感又矛盾的巨大空間，這份含混又複雜的感覺，也讓節目有了強烈的“非目的性”既視感。

所謂《奇遇人生》，將所有的“奇”都溫柔放置在了平常心的凝視之下。

不獵奇、不“吵”奇，才有機會發現，驀然回首，那些看似平淡的角落裡，都藏著人生的美好奇遇。