隨著人們生活節奏的加快，普通上班族們越發沒有時間和精力對影視劇細細咀嚼了，如今的電視劇大家需要拉著進度條看，或直接二倍速快進著看。
在一項調查中顯示，中國近七成年輕人會選用快進的方式看劇，其中國產電視劇更是倍速播放的重災區。
從前，進度條的功能對於很多人劇迷們來說的功能不是快進，而是“回放”，沒看懂或沒看明白的段落需要反覆播放，直到完全領會了這段對話和這個鏡頭所表達的含義，那時候看劇叫“啃”劇，朋友常常和我說：“今天我又把某某劇啃下來了”。
造成很多國人們喜歡快進看劇的原因除了人們生活節奏過快之外，還有一項非常重要的原因，那就是一些國產電視劇越來越“水”了。觀眾們不願意把寶貴的時間浪費在這些粗製濫造的電視劇中。
《隋唐英雄5》
然而，我們很多電視劇卻反其道而行之，非但沒有針對這種現象將內容進行濃縮讓劇情更加緊湊，反而形成了一種“注水”的風氣，如今，一個國產劇沒個七八十集，你都不不好意思稱自己是大型古裝劇，現代劇體量雖沒有古裝劇那麼大，但很多也都在40集以上。
這和上世紀90年代相比，已經是成倍數的增長水平了，很多電視劇顯得拖沓、冗長，大量無聊也毫無意義的劇情完全是為了湊集數而存在。演員的臺詞不是根據角色的情緒以及情節的需要而變化，而是能慢則慢，一句話能說清楚的偏不說清楚，且全無重點，既對劇情的發展和推動沒有任何聯繫，也和角色塑造沾不上一點邊，純粹是沒話找話，完全淪為了沒有營養的“拖劇神器”。
為了延伸電視劇的體量，編劇添置了很多和主線劇情毫無關係的角色，並儘可能的多增加他們的戲份。
《隋唐英雄5》
各種慢鏡頭也被無節制的亂用，電視劇整體的節奏怎一個慢字了得，承接劇情的“回憶”片段變成為了將劇情“拉長”的殺手鐧，在情節推動的空當之中，他們用各種閃回來作為填充物。
這樣的情況當然是有利可圖的，電視劇背後是製片方、播出方、廣告商的“一盤大棋”。如今的電視劇都是以集數為單位，按一集多少錢來賣，電視劇的集數越多，自然賣的錢就越多。
並且，天價片酬的流量明星所產生的成本也需要拉長電視劇的集數來進行填平。
而一部劇火了之後，接下來就要跟拍續集，只要一直有人看，有利益能夠產生，一部電視劇的鏈條就不能斷，播的時間越長自然掙的錢就越多。
艾美獎領獎臺上的《權遊》主創
而國外的電視劇為何能夠杜絕這種現象呢？其中的關鍵就在於劇本，讓一部本該完結的劇能毫無違和感的將故事繼續講下去，對於編劇這個環節是重大的考驗，在美劇中，劇本是劇中絕對的靈魂，為了能夠保證一部劇的製作水平，片方能夠僱傭十幾位優秀編劇一起對劇本進行創作和打磨，其中，席捲全球的美劇《權力的遊戲》就曾擁有多達17人的編劇團隊。
而在我們這個行業中，很多劇的片方最不重視就是劇本，最不值錢的就是編劇。他們把大部分開銷全部用在了邀請流量明星的方面。在一部電視劇中，流量明星能夠佔據整部劇整體投資的50%，令人咋舌。
由於我們的流量明星擁有著高昂的身價，自然也就擁有著更多一些他們不該有的特權，他們能夠利用自己團隊中自帶的編劇對劇本進行干涉，甚至劇本本身的功能就是為演員而服務。
注水代表作《愛情公寓4》
而在韓劇和美劇的製作過程當中，編劇的團隊不僅能夠對劇本說一不二，還在選角上擁有很大的決定權，他們選擇演員的標準和思路恰恰和我們相反，他們是在選擇適合角色的演員，而我們實在創造適合演員的角色，在美劇的製作團隊當中，一些有聲望的編劇地位能夠凌駕在演員和導演之上。
除此之外，廣告植入也是造成劇情拖沓、尷尬的元兇，在多方利益的入侵的情況之下，國劇變得“又臭又長”，在滿足了各方利益需求的同時，卻犧牲掉了廣大觀眾們的觀看體驗，倍速播放正是對於這種現象最大的諷刺。
經典長劇《武林外傳》
甚至為了擰乾劇中的“水份”，各種“脫水”的短視頻和文字解讀應運而生，這成為了觀眾們能夠快速瞭解劇情的重要手段，也有些國產劇因被質疑注水嚴重從而被迫推出了只有原劇三分之一長的精簡版。
儘管隨著我們的社會日新月異的發展，生活節奏越來越快，“啃”劇的方式已經對於普羅大眾來說變得奢侈。
但即便如此，像80集的《武林外傳》以及52集的《與青春有關的日子》仍然百看不厭，尤其是被稱為“下飯神器”的《武林外傳》，已經完全不受任何時間和地點所限制，無論在地鐵上，飯桌上，坐便器上，還是工位上它都能被劇迷們反覆咀嚼。
經典長劇《與青春有關的日子》
所以，一部電視劇能不能讓人靜下心來細細品味的關鍵還是在於作品本身的質量，觀眾選擇了“倍速播放”，其實也是對這些“注水劇”一種無聲的反抗，正所謂：“慢工出細活”，電視劇需要精雕細作才能保證品質，整體節奏緊湊、演員們的演技也在線，編劇盡心盡力，這樣的電視劇每一幀畫面都值得玩味。
我們的影視產業發展到今天理應進入到一個追求質量的層面之上了，集數長雖然能在短時間內搶佔市場份額，並立竿見影的獲取最大化收益，但從發展的角度上來看，這只是鼠目寸光的體現，而只有真正高質量的作品才能夠在優勝劣汰的良性循環中笑到最後。
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